环境↓在创作中越来越重要，环境叙事，利用环境进行渲染。 同一时间两个时空同时表现;同期声，有感染力
1在真实面前，技术考量是苍白且微不足道的，但是，缺乏了技术的动力，真实不能被准确恰当地被记录。
2如果你拍的不够好，那是你离得不够近。
3进入到你要拍摄的画面里，用心去理解，去高的地方，低的地方，湿的地方，脏的地方拍摄。
4我不记录生活的表面，我要记录你生活中真实的一面。 真实完整的记录：
1船下河，抬船的全景——近景抬船——中景——脚的特写，石头滑落——全景船下水 2对核心细节的放大，人性的光辉，一是士兵体重大，自觉选择第二条路，避免为全队增加负担。二是出发前分肉干，百姓是他的孩子。 特色分析：
1、令人震撼的现场直击，现场感极强。
我不记录生活的表面，我要记录你生活中真实的一面。 卡普兰 ⑴典型现场声音结构的场信息：在现场录声音 ⑵冷静而敏感的段落纪实与呈现
2、动人心魄的细节捕捉与全景关照（1提及同胞的离去，士兵脸上的哀伤2老人下跪的场面，士兵头突然掉转3河流湍急） ⑴参与性与丰富性并行的镜头语汇 ⑵全景关照：以典型环境为依托 ⑶细节捕捉：以典型细节为捕捉
用解说词强调重点 ：小胖单独下滑→解说词凸显核心细节 艇出现：大全景→小全景→中景 多角度、多景别
《北川救援纪实》 一结尾的层次
1救援4小时后杨志强倒着就出。
2胡锦涛讲话：只要有一线希望，就千方百计。
3女人喊老公名字：我一定要活着回去，抬回去。+晚上救援现场。 4被救的人及家属的感谢：给予第二次生命。 5救援人员采访，消防人员的心声。 二缺陷
5.12期间，惯用思维正观点明确信念。原本感人的素材，反向被这种惯用的编辑思维给淹没了，反向让人觉得很做作，认为的剥离，但是其实每一个人从那里走出来的人说话都应该是发自内心的，只是我们的惯用编辑把它做得很假，变成了一种定式。 三剪掉
1消防队的心声不应该放在结尾，因为大家已经看的太多了。 2女人的采访剪掉，也看的太多了，救援的过程放大，编辑长一点。 3被救的人的采访剪掉。 四重新编辑 1救人的场面。
2胡锦涛：只要有一线希望，我们就千方百计。
3白天救人+女人喊丈夫+晚上敲废墟“有人么”“有人么”重复字幕“四天过去了（四天过去了，”生命已经很稀少，但有人么的声音却依然回荡，告诉我们不要放弃。 《唐山地震三十年祭》结尾五分钟 1声音音效的突变
2地震仪（景别越小，动感越强烈）所以用贴近拍摄 3时钟、分针、秒针大特写 4再现电话和声音 5神秘人身影
6字幕的运动和整个屏幕的动感 7突显主体
8核心镜头“唐山站”出现两次
9字幕，放大核心细节，1978728 7.8 16公里放大数据信息
10放大最重要的东西，地震后大家见面的第一句话：你家死了几口人？ 空镜
地震废墟纪念地，残垣断壁（串场，空镜不空） 今天唐山的街景、路灯、行人等 资料
1大灾难的资料：断桥城毁，楼坠人亡 2唐山地震钱最后一张照片，街道 采访
1唐山作家：历史不承认假如 2三位科学家：心痛和遗憾 特写镜头 1唐山火车站站牌
2我们的责任是向人民负责，地震报告单上的标题 地震预测书、资料等，地震震级、地点等信息 缺点
片中用的二战资料却没有在片中标注
一、三位科学家的采访：一段比较完整的话而不是叠化。插空镜：为了情绪的延展“作为一名地震预报工作者，唐山地震没报出来是我这辈子最大的遗憾。 二、解说词的承接关系：内在的逻辑关系 1假如……假如……假如……历史不承认假如 2地震的前最后一个黄昏的街景，现在的街景画面
三、节奏的转换—解说词叙事、缓慢“人们如往常一样下班回家”，切钟表、地震仪的声音，节奏突然加快；地震的场面，很混乱的声音，突然一切寂静，画面没了，带来节奏的巨大反差和突变（画面越来越快，越来越急，后突然消失，声音逐渐加大、加急后变为寂静） 四、编辑
1镜头要简洁，用好细心，学会选择信息，细节点的选择，几个采访在一起加空镜，延展情绪
2音乐、音效的过度很好地把握了情绪的节奏
3确定基调才能选择镜头（地震卡片，抓住最有力量的部分，最具核心的细节—我们的责任是向人民负责）。
三节奏的转换
1解说词叙事缓慢，切用钟表、地震仪的声音，节奏突然加快。
2地震的场面很混乱的声音，突然一切都寂静，画面没了，带来节奏巨大的发差和突变。 四编辑
1镜头要简洁，用好细心，学会选择信息，细节点的选择，几个采访在一起加空镜，延展情绪
2音乐、音效的过度很好地把握了情绪的节奏 3确定基调才能选择镜头 《昆曲》段鸣镝
定位于寂寞文人的寄托：历史线、意向线、人物线 《昆曲——今生看到的前世》 一读懂要求
首先考虑的重点是选题的要求是什么？
1网上查找世界非物质文化遗产的定义，弄清其内涵和精神，相关知识 2研究人们对昆曲的评价
3了解他何以成为世界非物质文化遗产，包括他的价值在哪？他对人类的物质与精神文明的影响是什么？ 二知识储备
针对要求进行事实储备，落实相关知识后寻找拍摄线索。 三思路定位
思考创作定位，如何串起历史的点滴 四线索组合
围绕定位，用画面表现内容与韵味 1昆曲历史命运 2寻找历史关键人物 历史线实：昆曲的兴衰历程
意向线虚：庄生梦蝶 融入梦的意境
人物线实：1历史上不得不提的人2家喻户晓的形象 又要有早为人知的人3可能和现实拉近距离，现实生活中的普通人。 五制定预算
在无线的艺术创作与有限的预算之间找平衡 六画面表达
综合运用丰富的电视画面手段 1具有指向性的表达
2画面中具有含义，形成指向，积累情绪 七结构过去
1以皮影戏作为过场，朝代更替，历史前行，新颖别致，又与昆曲异曲同工，皮影戏也是世界非物质文化遗产 2运用蝴蝶这一意向 3运用再现手段 八浓缩历史
不能面面俱到，只能以点带面，以历史重要人物串联历史 九故事细节
选择标准，围绕人物紧扣主题，要么推进了主题，要么深化了人物。 《河流与村庄》
1要让现场动起来，运动中采访。（两会中，俄国女记者走出S线，从视觉效果是最好的） 2将人物放在环境中进行sj
3开场整个村子的面貌，与主题相关。（大水库、小水沟，下面垫的是蛙鸣的声音，寓意着一个宁静的小山村有一种不宁静的到来。） 4位置因素，使记者的动作有连续性， 5感觉上场长江到来震惊了整个村子
6人到村里的采访，群体之间的采访，带动气氛，单一的采访，可能会拘谨。
7介绍村支书，转场（从长江与书记的腿开始1干连生……村书记，身份的合理性，采访中承上启下的作用2担任村书记十几年，说明身份的权威性）
8几个孩子的笑声，有现场感，用于转场（环境性镜头1对于村的面貌有个整体的把握，也便于后期编辑2有利于解说词节奏的转换）
9镜头停稳了，然后再切换
10表现葬礼，人们对此已经木然，几个人木讷的眼神——积累表达 《人民的好书记——梁雨润》
1开场的音乐，镜头选用固定镜头，色彩做旧的效果。 2口头字幕介绍梁雨润，很像公报和讣告
3开头的处理方式（1介绍时间地点人物和简单陈述2最具有吸引力的元素就放在开头比如老太太哭泣的脸，叠出棺材的形状3尽量使用固定镜头，稳定产生积淀） 4主人公第一次出现，尽量使用正面镜头
5梁雨润进院，前是院子的全景，后是梁玉润已经不在院中，镜头之间没有关联性，感觉主人公不在现场。
6家里特别穷，棺材上的灰尘，没给特写，没有表现出来
7多拍大的全景，再拍两人对话镜头，多景别镜头利于后期剪辑，对口型。
8遗像碎了，老太太最需要的遗像都碎了，他都不能修补好，因为她所有的前都用于投诉了。 9刑丰判决书几个字应当突出的最重要的信息，但根本看不清楚 10棺材的镜头应该有很多信息量，却根本没来得及表现出来。
《手机广告》由一个长镜头完成。通过空间的调度，镜头拉出，两个老头为前景，场面调度，运动性长镜头。
《达比亚的故事》三女儿放羊吃了别人的庄稼，忘记道歉双方争吵，典型的长镜头的场面调度。长镜头会拖慢整体节奏，但有内部蒙太奇的运动长镜头能丰富节奏。 《立顿奶茶》分剪插接（一段镜头分剪插入别的镜头中，节奏变化，重复积累） 奶茶广告的主题是大家快乐的喝奶茶
1动作的跳接，倒茶与美女的手，完全不相关的跳接 2动作的积累，强调大家都很快乐 3动作的分剪 4两极景别 5前景的晃动
6美女的细节，叙事的细节，脚尖的特写，红唇加强细节，性感增强趣味性 7厨房中的叙事段落，重音
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