高适边塞诗的艺术特色2

高适边塞诗的艺术特色

摘要: 高适是我国唐代著名的边塞诗人, 是盛唐时期“边塞诗派的领军人物， 高适与岑参并称“高岑”，其诗作笔力雄健，气势奔放，洋溢着盛唐时期所特有的奋发进取、蓬勃向上的时代精神。 “雄浑悲壮”是他的边塞诗的突出特点。其诗歌尚质主理，雄壮而浑厚古朴。在盛唐诗坛上，高适诗歌具有独特的艺术风格。是高适边塞诗不同于岑参等人边塞诗的突出的艺术特色。本文就高适边塞诗的艺术特色进行探讨

关键词: 高适 边塞诗 艺术特色

正文

高适有较长时间的边塞军旅生活,也做过边远地区的行政首脑,所以他既了解边塞的军旅生活,也了解社会状况。因此,他视野广阔，边塞诗内容丰富,思想深刻。高适的边塞诗与其内容丰富、思想深刻相应的艺术手法也是高超的

在盛唐诗坛上，高适诗歌具有独特的艺术风格。与他同时的殷幡在《河岳英灵集》中指出：“适诗多臆语，兼有气骨。”他的好友杜甫在《奉简高三十五使君》中，对他的诗才和诗风作了这样的评价：“当代论才子，如公复几人?骅骝开道路，鹰隼出风尘。”宋严羽在《沧海诗话》中进一步概括道：“之诗悲壮，读之令人感慨。”

下面具体来说说高适边塞诗的艺术特色

㈠高适诗歌最突出的特点是慷慨激昂、豪放悲壮

最能代表这一特点的应是他的名作《燕歌行》：

(汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本身重横行，天子非常赐颜色。拟金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞翰海，单于烈火照狼山。山川萧条极边士，胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞!大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围!铁衣远戎辛勤久，王箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首!边庭飘摇那可度，绝域苍茫更何有?杀气三时作阵云，寒夜一声传刁斗!相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋!君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军!)

此诗描写了征战生活的各个方面，思想内容极为复杂，但写的宾主分明。错综交织的诗笔，把荒凉绝漠的自然环境，如火如茶的战争气氛，士兵在战斗中复杂变化的内心活动，诗人强烈的爱憎感情融合在一起，形成了全诗雄浑深广（更多精彩文章来自“秘书不求人”）、悲壮激昂的艺术风格 他的一些描写战争场面的诗，更是写的气势磅礴、慷慨激烈。如《睢阳酬别大判官》：“丈夫拨东幡，声冠霍嫖姚。兜鍪冲天石，铁甲声风飚!诸将出井陉，连营济石桥……”他还用“长策须当用，男儿不顾身!”来颂扬战士们的勇敢精神。

他还有很多送别诗，也无不流荡着这种慷慨激昂的感情。如《送李侍御赴西安》中他这样唱道：

行子对飞蓬，金鞭指铁骢。功名万里外，心事一杯中!虏障燕支北，秦城太白东，离魂莫惆怅，看取宝刀雄!

从这些字里行间，我们看不到一点塞外荒凉、苦寒的可怕景象，感觉不到一点黯然消

魂的离情别绪。通篇洋溢着乐观开朗的英雄气概，不但气势非凡，而且语言刚健有力，风格浑厚雄壮。因此，明胡震亨认为这首诗可与李白的五律《江夏别宋之悌》媲美。他说：太白“人分千里外，兴在一杯中，”达夫“功名万里外，心事一杯中，”似皆从庾抱之“悲生万里外，恨起一杯中”来。而达夫较厚，太白较逸，并未易轩轾。明许学夷在其《诗源辨体》一书中，甚至说“尝欲以高达夫‘行子对飞蓬’为盛唐五律第一。”这不是没有道理的。再如有名的《别董大》；“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知已，天下谁人不识君!”诗人用无边的黄云、凛冽的北风和漫天的大雪，勾画出一幅壮阔的北国风光，正面衬托出豪放磊落的襟怀。最后两句充满希望和光明的企勉之词，更是令人心胸为之宽广，精神为之振奋。

就是在他抒写自己愁绪的大部分作品中，也都是充满豪士侠客的肝胆意气。如《邯郸少年行》、《古大梁行》等都是这样。又如《别韦参军》诗中，朋友分手，“惆怅惊心”，内心本来是悲伤的。但诗人却用“丈夫不作儿女别，临歧涕泪沾衣巾!”这样开朗豪放的诗句，把缠绵的儿女之情一笔撇开，变悲凉为豪放，表现出他不平凡的胸襟和抱负。其他如《画马篇》、《营州歌》、《九曲歌》等，于舒畅中透露出壮烈之致，于昂扬中更焕发出进取之情。读这些诗，却能使人强烈体会到“盛唐之音”的巨大魅力。

(二)高适诗歌风格的另一方面是深沉悲凉

我们在肯定高适诗歌慷慨豪放的风格特点时，还应看到他诗歌风格深沉悲凉的另一面，这在他慨叹自己长期报国无门的苦闷和关心民生疾苦的作品中，表现的特别突出。就是他的一些边塞诗中，这种格调也表露的比较明显。这是因为在他的诗中，为建功立业的英雄气概和对人民疾苦的深深同情紧密结合在一起，所以呈现出豪放悲凉相结合的特点。前人所说的“悲壮”，一即他的诗既有“壮”的一面，又有“悲”的一面，如《燕歌行》就是“悲”和“壮”相结合的。有的诗，“悲”的气氛却很浓，如《塞上》、《答候少府》、《蓟门五首》

等。这些诗比较深刻地反映了盛唐时期尖锐复杂的民族矛盾和阶级矛盾，于悲壮中透射出浓烈的哀伤之情，充分显示出诗人强烈的爱国主义和人道主义精神。特别是到了晚年，由于“安史之乱”的爆发，人民肝脑涂地，自已在仕途几经挫折，壮志未酬，作品中早期那种慷慨激昂的风格，愈益向深沉悲凉方面发展。这里特别值得一提的，是他乾元年五月所作的《祭张巡许远文》。通篇写的缠绵悱恻，回肠荡气，特别是结尾一段：

呜呼!悖逆歼溃，干戈将止。海岳澄清，朝廷郅理。封功列爵，怀黄拖紫。伤哉二贤，不予于此!呜呼孀妇，怜俜爱子!追赠方荣，赏廷兹始。寂寂梁苑，悠悠睢水，黄蒿连接，白骨埋委。思壮士一冥寞。问遗形于荆杞!列祭空城，一悲永矣!

真是声泪俱下，悲痛欲绝，令人不忍卒读。这不是一篇普通的祭文，这是诗人在这场大变乱中，饱经沧桑而发的一曲无尽的哀歌!

又如当他第二年出任彭州剌史时，作的《酬员外以诗代书》这首长篇五古。通篇以沉重的笔调，回顾了自己的一生，抒发了作者痛定思痛、感慨万端的复杂心情。有名的《人日寄杜二拾遗》，也写的凄楚动人，一唱三叹。在他前期的作品中，是见不到这种风格的，所以，以前就有人指出：“高适诗时见沉雄，时见冲缓，不一色。其沉雄直不减杜甫。”翁方纲亦指出：“高适诗浑朴老成，亦杜陵之先鞭也。”这些评论，在说明高适诗歌具有深沉悲凉特点的问题上，是有道理的。

(三)在表现手法上往往采用直抒胸臆的手法

作为一个抒情诗人，在表现手法上，不管是反映客观世界或抒发主观感受，他不大用隐晦曲折的，而往往采用直抒胸臆的手法，来表明自己的感情和思想，殷幡所说的“适诗多胸臆”，就是这个意思。高适直抒胸臆，并不是赤裸裸地表达自己的思想，或言之无物的

空喊大叫；而是以饱含着强烈感情的语言，率直的表现诗人的深刻感受，以激动人心的感情力量去打动读者的心灵，具有很强的艺术感染力。如《燕歌行》，开篇就点出国难当头，突出紧张气氛：“汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼”；结尾处直接评论：“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！”既有殷切期待，又有深切感叹，含蓄而有力。

如在《邯郸少年行》中，有感于世态炎凉知音难觅，他唱道：“未知肝胆向谁是，另人却亿平原君!”语言多么率直，感情多么丰富!殷幡读到这里，禁不住发出“余所最爱者”的感叹。再如《封丘县》中，诉说他那种令人难堪的县尉生活是“拜迎官长心欲碎，鞭挞黎庶令人不悲!”字里行间，渗透着诗人多么强烈的正义感!正因为如此，才传颂千古。

因此，就是他的一些写景之作，也主要是缘情而写景。在他笔下，不大注重对景物或场景，作客观具体的描绘，而接触的景物或场景染上作者某种主观感情的色彩很浓。这种意境，王国维曾称之为“有我之境”。这在高适抒写他壮志难酬的作品中，表现的很突出。他往往捕捉住一些最能放映这种情感的景物或场景，注情于物，大肆渲染，不但使自己沉痛的心情强烈地显现出来，而且诗人的忧虑也由抽象的感情，变为有色彩和形体的东西了。

如他在《效古赠崔二》中写道：“十月河洲时，一看有归思。风飚生惨烈，雨雪暗天地!”《涟上别王秀才》中说：“东路方萧条，楚歌复悲愁。暮帆使人感，去鸟兼离忧!”诗人由于找不到施展自己抱负和才能的时机和场所，心中十分悲伤，所以，在他眼里，狂风的呼啸使气氛显得严酷凄惨，暴雨大雪使天地为之黯淡。或看到“暮帆”“去鸟”，深感身世飘零，无所归止，总之，这些景物无不染上诗人强烈的感情色彩。这种特点的形成，是与他长期接触人民的生活，学习人民的感情和语言，特别是与他慷慨激昂、率直豪放的个性特征分不开的。前人徐献忠就指出：“常侍朔气纵横，壮心落落，抱瑜握瑾，沉浮闾巷之间，殆侠徒也。故其为诗，直举胸臆，摹画景象，气骨琅然。而词锋华润，感赏之情，殆出常表。”与他这种开阔的胸襟和豪壮的性格相适应，就写景或刻画人物形象方面来说，还应指

出的是：诗人常常从大处落笔，以浓墨重彩的粗犷笔调，概括而洗练的勾画出雄浑的景物或形象，给人一种气魄宏大、胸襟宽广的不平凡感受。如写壮阔的北国风光时：“北风吹万里，南雁不知数。归意方浩然，云沙自回互!”写欢庆胜利的人们是：“万骑争歌杨柳春，千场对舞绣麒麟。到处尽逢欢洽事，相看总是太平人!”

这种特点反映到他的边寒诗中，使他最善于描写雄壮激烈的战争场面。如《同李员外贺歌舒大夫破九曲之作》的场面是：“作气群山动，扬军大旆翻!奇兵邀转战，连弩绝归奔!”其他如《信安王幕府诗》、《塞下曲》等，也写的非常壮阔。诗人以生动的夸张和想象，突出大战的激烈和唐军的英勇，同时，自己强烈的爱国主义精神，也得到成功的展现。

高适很注重诗歌的思想内容和篇章结构的完整，不大追求奇字奇句，语言显得质朴。所以胡应麟说；“高暗淡之内，古意犹存。”读他的诗，就如沈德潜评汉魏诗所说的：“浑浑灏灏，元气结成，乍读之不见其佳，久而味之，骨干开张，意趣洋溢。”许学夷说他的五律“皆一气浑成，既未可以句摘，亦未可以句求。”其实，他的古诗何尝不是这样呢?

高适是一位情感丰富的诗人，他的诗句含着诗人的主观意念，具有极强的感染力，语言质朴遒劲、凝练精警，与其深厚的思想内容、真挚的情感构成了完美的统一，形成了其诗歌悲壮深雄的风格特征。

高适，盛唐诗人，以悲壮边塞诗著称，高适存诗240余首，其中边塞诗50余首。

高适边塞诗多以幽蓟、河西，即今河北北部及内蒙古一带的战争生活为题材。

高适边塞诗皆抒发了他们立功边塞，慷慨报国的豪情壮志，如高适的“总戎扫大漠，一战擒单于。常怀感激心，愿效纵横谟”（《塞上》）、“万里不惜死，一朝得成功。画图麒

麟阁，入朝明光宫”（《塞下曲》）。由于高适五十岁方入仕，长期失意落魄，故其边塞诗中有不少作品抒发了怀才不遇、壮志难伸的苦闷，如“逢时愧名节，遇坎悲渝替。适赵非解纷，游燕独无说。浩歌方振荡，逸翮思凌励。倏若异鹏抟，吾当学蝉蜕”（《赠别王十七管记》）、“直道常兼济，微才独弃捐。裾诚已矣，投笔尚凄然。作赋同元叔，能诗匪仲宣。云霄不可望，空欲仰神仙（《信安王幕府诗》）、“边城唯有醉，此外更何能？”（《武威同诸公过扬七山人》）。

他的边塞诗皆反映了军旅生活，征战场面，皆歌颂了前线将士安边保国、艰苦奋战的精神，如高适的“胡骑虽凭陵，汉兵不顾身”（《蓟门，其五》）、“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”（《燕歌行》）、“作气群山动，扬军大旆翻。奇兵邀转战，连弩绝归奔。泉喷诸戎血，风驱死虏魂”（《同李员外贺哥舒大夫破九曲之作》），由于高适出身贫寒，并且早年至中年皆穷愁潦倒，饱经忧患，故其边塞诗也常能体恤士卒疾苦，揭露将帅骄逸，如“边兵如刍狗，战骨成埃尘。行矣勿复言，归欤伤我神”（《答候少府》）、“戍卒厌糟糠，降胡饱衣食。关亭试一望，吾欲涕沾臆”（《藓门•其二》）、“战士军前半生死，美人帐下犹歌舞。……君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军”（《燕歌行》）。高适“四十尚躬耕”、“五十无产业”，甚至“求丐、取给”，故其边塞诗中常看到对军中苦乐不均的披露。

高适的边塞诗表现了征人思乡、居妇念远之情，如高适的“雪净胡天牧马还，月明姜笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山”（《塞上听吹笛》）、“荡子从军事征战，峨眉婵娟守空闺。独宿自然堪下泪，况复时闻鸟夜啼”（《塞下曲》）、“铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首”（《燕歌行》）。

高适的诗描绘了边塞的民俗风情，如《营州歌》：“营州少年厌原野，孤裘蒙茸猎城下。虏酒千钟不醉人，胡儿十岁能骑马。”《部落曲》：“蕃军傍塞游，代马喷风秋。老将垂金甲，阏氏着锦裘。周戈蒙豹尾，红旆插狼头。”表现了边地少数民族的生活风貌和强悍勇

武的精神。

高适常常以政治家、军事家的胆识气魄，深刻地揭示边防政策的弊端，陈述自己对战争的见解，带着一种明显的政论色彩。他既反对妥协和亲的政策，也反对辗转久战的策略，即“转斗岂长策，和亲非远图”，前者造成“边尘满北溟，虏骑正南驱”这种边患频繁的局面；后者造成“亭堠列万里，汉兵犹备胡”这一劳民伤财的后果；他主张“总戎扫大漠，战擒单于”。集中全力，一战成功，永绝边患；他认为战争的目的是“庶物随交泰，苍生解倒悬。卤郊增气象，万里绝烽烟”（《信安王幕府诗》），是“边庭绝刁斗，战地成渔樵。榆关夜不扃，塞口长萧萧”（《瞧阳酬别畅大判官》）用战争消灭战争，用战争争取和平；他反对穷兵黩武，滥用武力；“汉家能用武，开拓穷异域。……关亭试一望，吾欲涕沾臆。”（《蓟门•其二》）他揭露主帅主人，策略失当，致使败亡惨重：“亦谓扫枪，旋惊陷蜂（《赠别王十七管记》）、”五将深入，前军止半回”（《自蓟北归》）；他指责边将隐其败状，妄奏军功而受勋封赏：“归旌告东捷，斗骑传西败。遥飞绝漠书，已筑长安第。”（《赠别五十七管记》）他忧虑边将偷惰欺蔽而边守废驰，胡虏凶顽：“边城何萧条，白日黄云昏。一到征战处，每愁胡虏翻。岂无安边书？诸将已承恩。”（《蓟中作》）他颂扬武功，但也反对滥杀：“解围凭庙算，止杀报君恩”（《同李员外贺哥舒大夫破九曲之作》）；在庆贺胜利的同时，他又注视着新患，他怒斥奸邪弄权，策勋不公：“练兵日精锐，杀敌无遗残。献捷见天子，论功俘可汗。……谁谓纵横策，翻为权势干。将军既坎禀，使者亦辛酸。”（《东平留曾狄司马》）这才是高适边塞诗审美情趣的主要方面，创作个性的集中体现。