关于城市色彩规划的几个问题

广东建材２０１０年第２期　综合论述　关于城市色彩规划的几个问题　詹素琼　摘　要：色彩是构成城市设计的基本要素之一，对城市色彩景观进行控制是现代城市设计的一门新　课题。本文城市色彩景观的研究对象进行了具体的分析，并结合一些案例对城市色彩景观的程序，如　目标、内容、实施以及评估等方面做了深入的探讨。　关键词：城市色彩规划；城市色彩景观；城市色彩规划实施导则　现代城市设计是一个复杂的综合系统，在这个系统　分。一个城市的品味，不仅仅是依靠建筑形态、空间上流　蕴藏许多要素。吉伯德曾提出一个广义的城市要素定　溢出来的美感，城市的色彩也体现了一个城市的性格。　义，认为“城市中一切看到的东西，都是要素。”按照这样　对于现代城市设计者而言，规划城市的色彩将会遇　的说法，呈现在我们眼前的要素可谓形形色色、复杂多　到一系列的问题，这些问题基本上可以分为四类：第一、　变，不过，仔细分析这些要素，我们或许可以把它们分为　城市色彩规划有必要吗？它的目标是什么？第二、为了达　最基本的两类：第一类是形体，第二类是色彩。　到这个目标，需要采用哪些内容和标准？第三、如何实施　尽管“形”与“色”是构成城市设计的基本要素，不　这些标准？第四，如何评估目标的达成？这些问题是城市　过，在城市设计中研究者普遍关注是建筑的形态、比例、　色彩规划中不可避免的，也可视为城市色彩规划的程　空间、功能、材料等问题，毕竟这是建筑最为实用也是最　序。为了方便论述，我们将上述四个问题用下图来表示　为关键的部分。在性质上，上述因素可称之为“硬设计”，　（图１）。接下来，我们将结合一些文献资料和案例对这　而对于城市“软设计”的景观色彩的问题，如建筑材料的　些问题进行分析。　色彩、广告、照明以及植被、民俗等因素的系统性研究关　注不多，从而造成了现代城市色彩规划研究的相对滞　后，即使在早期的城市意象研究者眼中也忽视了这一　点。例如，凯文・林奇在《城市意象》（Ｔｈｅ　Ｉｍａｇｅ　ｏｆ　Ｔｈｅ　Ｃｉｔｙ）中提出，城市意象有五个要素，它们是：路、边、区、　图１城市色彩规划模式　１城市色彩规划的必要性和目标　城市色彩规划有必要吗？这是一个城市进行色彩设　计时首先遇到的问题。我们知道，在传统的城市设计中，　节点、标志［１］。作为城市设计的鼻祖，在将近半个世纪　里，林奇在城市设计界无人不晓。可是，当我们在分析这　些要素的时候，却发现林奇的思想似乎是以黑白图纸看　待城市意象的问题，我们不禁会问，对于城市的研究，是　不是还缺了另一些要素？　通过从城市整体空间的角度对建筑个体提出容积率、空　地率、建筑高度、体量、沿街退后和环境影响等具体要　求，这些方面有比较成熟的经验和法规。例如美国旧金　山市中心区的城市设计导则，是根据中心区的地势特　点，制定了“山形主导轮廓线”的建筑体量控制原则，来　确定城市环境中建筑高度的分区，指出“低层建筑应布　置在山脚下，而高层建筑应布置在山顶，以加强对山势　的表现”，从而突出和创造山地城市的特色［习。这种控制　是必要的，因为它可以从整体上保证城市建筑、绿化的　事实上，对城市意象研究而言，人们对一个城市的　主观感受并不仅仅局限于空间形态方面，色彩因素对于　人们来说也是一个不可忽视的重要内容。人们谈论北京　房屋、建筑的感受，除了会说那些房子是“趴着走路”之　外，还会说那里的主色调是灰蒙蒙的颜色。我们在鉴赏　皖南民居时，除了赞扬其轻巧秀美的建筑样式外，还会　对其高度统一的黑瓦白墙的建筑色彩所体现出建筑性　格留下深深的烙印。无疑，这些建筑体系中呈现出的整　体色彩倾向，鲜明地凸显了建筑的地域文化性格。相对　日照条件、景观条件和建筑物之间的协调关系。但是，实　施城市色彩管理有充分的理由吗？我们先从下面几个案　例说起。　于城市形态、公共空间、交通停车等功能性要素，城市色　彩应该属于“软要素”，但却是城市美学的重要组成部　意大利都灵市是欧洲第一个实行色彩规划的城市跚。　从文献上来看，都灵市的色彩规划经历了两个阶段，最　初在城市使用色彩是为了通过色彩来定义进入都灵市　一１５７—　综合论述　广东建材２０１０年第２期　中心广场的游行路线，从而开启了城市色彩规划的先　当地城市色彩学专家由此对日本航空公司在巴黎的分　河。城市的统治者和建筑师经过反复研究与征求意见，　公司建筑色彩提出异议，认为“日航标记的巨型红鹤对　最终确认了黄赭石色——来源于都灵市的泥土以及天　该地区造成了色彩干扰，结果曰方不得不改成金色　目。　然石灰石的色彩，成为中心广场的主色调。这种人工形　这些比较典型的个案说明，色彩污染（景观中的纯度和　式的城市色彩规划可以视为早期的城市色彩识别系统，　明度过高的色彩、大面积刺眼的色彩等等）不仅会损害　其根本的作用在于突出和协调视觉中的物体形象。在现　城市面貌，还会对人们的心理乃至生理造成危害，因此　代城市ＣＩ体系中，城市色彩识别系统可以在色彩上统　必须及早加以控制。　城市标识物、在视觉上予以突出和形成心理暗示效　由此可见，促进城市色彩的标识、历史与文化的传　应，从而促进城市标识系统、路网、水系的方向识别系统　承、消除色彩污染是城市对建筑色彩进行规划、管理的　和地标系统的完善，成为城市的“色彩名片”＿４　从这些因　三大因素。换一句话说，这也是一个城市实施色彩规划　素不难看出，实施城市色彩管理是有必要的。　与管理的目标。　随后，都灵市经历了城市建设新潮，传统的黄色石　灰石涂浆渐渐被现代合成涂料所取代。但在１９７９年，当　地政府组建了由政府部长、建筑修复专家、建筑师、色彩　专家组成的团队，对当地历史建筑的色彩进行调查研　２城市色彩规划的内容　确定城市色彩规划的目标之后，就应该选择一些具　体的内容来达成相应的目标。这些内容包括三个部分：　城市色彩规划的对象；城市色彩的采集、归纳和提取；城　究，最后制定了城市色彩规划导则，对城市区域内所有　建筑粉刷进行直接控制。许多人认为，都灵重建的经历　最大的问题就在于历史与现代化之问的争论。但是，都　市色彩规划实施导则的制定。　２．１城市色彩规划的对象　在前面，我们提到的几个案例均属于城市建筑色彩　灵市依靠历史性主导规划的原则却让我们获得启示：城　市建筑色彩不能割断历史（对于历史建筑群来说更为重　的范围，可是，城市色彩规划仅限于建筑物的色彩吗？如　要），从本质而言，城市所体现出的历史色彩具有象征意　何界定色彩规划的范围？这是我们在谈论城市色彩规划　义，正是在这种背景下，城市历史色彩被赋予了继承性　的时候不可回避的问题。经过一些文献资料分析后，我　和延续性原则，因此，保护和协调城市原有建筑主色调　们可以将其分为两类：第一类是城市建筑色彩；第二类　成为保护城市文化不可缺少的重要举措。　是城市景观色彩。　从色彩学的角度来看，城市色彩是城市形式形象最　从研究对象的角度讲，城市建筑色彩是指一个城市　具感染力的视觉信号，用之恰当可以赏心悦目，反之则　范围内的所有建筑的色彩，它涉及城市生活的方方面　容易造成“色彩污染”。调查结果表明，在被认为是污染　面，涵盖了历史、气候、植被、建筑、产物、文化等诸多因　的色彩中间，暖色调的鲜亮颜色占了大多数；另外，有　素，包括居住建筑的色彩、商业建筑的色彩、办公建筑　１％～２％的调查对象选择了黑色为污染色彩，有０．０１％～　的色彩、景观建筑的色彩、文化建筑的色彩等，它是一　］。而“城市色彩景观”　０．０２％的人选择了白色，可见，认为黑色会造成污染的比　个集中的、完整的建筑色彩体系Ｉｓ认为白色会造成污染的要多得多聊。在东京和巴黎等城　的概念，是指“城市实体环境中通过人的视觉所反映出　市就曾经因为出现色彩扰民的问题而被“整改”的案例，　来的所有色彩要素所共同形成的相对综合、群体的面　这也是谈论城市色彩污染的文献多次提及的。例如，Ｅｔ　貌。”虽然从广义上讲，城市的色彩内涵十分广泛，包括　本东京色彩扰民的现象是：数以万计黄底红道的公共汽　了城市的气候、植被、建筑、物产、民俗等等，但城市色彩　车、黑漆般的柏油马路、粉红色的立交桥、四处晃动的色　景观的概念则是将研究界定在以“色彩”为特定的景观　。　彩斑驳的出租车以及杂乱的公寓住宅门窗涂色等等，市　类型、城市实体的可视因素范围之内　］比较而言，城市建筑与景观都属于城市设计的重要　民因此感到“头晕目眩、心绪烦躁，于是纷纷投书报刊，　对￣ｇＮＬＮ激性的城市色彩所造成的干扰表示强烈不满。　内容，都是一种通过控制公共空问的形成，干预城市社　　这使得城市色彩学专家们不得不出面来帮助收拾这种　会空间和物质空间的发展进程的社会实践过程。但是，被称作是‘色彩污染’的局面。　司　从研究的角度讲，城市色彩景观规划与设计不同于微观　法国的巴黎市曾以黑色屋瓦和淡茶色外墙为基色，　的、单体的建筑设计中色彩语言运用的研究，而是从宏　一１５８一　广东建材２０１０年第２期　观的、城市的角度进行的系统的、控制性或指导性的研　究，其研究层面不是微观的而是相对宏观的，其研究对　综合论述　象不是某一个体而是人们生活于其中的城市环境ｎ　。因　此，本文在谈论城市色彩规划时倾向于城市景观色彩的　概念（尽管建筑是构成城市的主要形态，但是景观更能　表达视觉的内涵）。　２．２城市色彩的采集、归纳和提取　城市色彩也不是一个容易把握的概念。按照法国色　图２意大利布鲁诺岛的色彩调查分析　彩学家让・菲利普・朗克洛提出的“色彩地理学”（Ｇｅ—　ｏｇｒａｐｈｉｅ　ｄｅ　ｌａ　Ｃｏｌｏｕｒ）观点，一个地区或城市的建筑　色彩会因为其在地球上所处的地理位置的不同而大相　径庭，这既包括了自然地理条件的因素，也包括了不同　种类文化所造成的影响，即：自然地理和人文地理两方　面的因素共同决定了一个地区或城市的建筑的色彩。因　此，城市色彩的采集、归纳和提取至少应该包括建筑色　彩与地方性的自然地理环境（诸如地方材料、气候条件　等）以及人文地理环境（地方文化传统、风俗习惯等）因　素。　虽然在实践上，朗克洛的工作成果并不涉及进一　步　的城市色彩的规划和设计，他的工作目标往往定位在地　方色彩强烈、历史悠久的村庄、小城镇以及传统建筑，而　很少涉及到工业文明痕迹严重的现代大城市。但是，朗　克洛的工作作为一种基础性研究，对所研究的地区和城　市将来制定相关的地方色彩的保护措施具有重大的意　义，他的“色彩地理学”理论也对世界各地的色彩研究机　构都产生了深远的影响，不少机构将这一理论作为研究　工作的基础。同时，从技术层面上讲，朗克洛所建立的对　于色彩数据的收集和总结的研究方法在该领域具有不　可动摇的开创性和指导性。下面，我们对其研究方法以　及发展作简单的分析。　朗克洛对地方色彩的调查分为两个阶段：第一阶段　是景观分析。景观分析阶段主要是进行色彩数据的调　查，即从色彩的角度出发，将一切影响景观色彩质量的　要素列入考察范围之内，通过一系列手段掌握建筑以及　周围环境的色彩数据。这些方法有：材料的提取、色彩复　制、材料亮度等级清单、现场上色草图、拍摄照片等（见　图２、图３）。　第二阶段是色彩视觉效果的概括总结。它是对调查　得来的色彩数据进行分析、归纳和总结，复制出忠于原　色彩材料的色彩模型，对过于复杂的色彩组成要进行适　当的简化，最后通过图表色谱的方式表现出调查对象建　图３按照建筑要素绘制的色谱　筑物的主色调、点缀色，周围环境的色彩，以及各色彩之　间的数量关系。　日本色彩规划中心以及后来的一些研究者，在调查　技术手段上有所发展，而不同于朗克洛那种注重直觉、　重视目测方法对物体颜色的分析ｎ　。因为色彩种类的不　断增多，迫使人们建立一个能够区分色彩的精确系统和　国际适用的色彩标准，而靠文字语言则很难表达出细微　的色彩差异。　目前，在欧洲使用最广泛的自然色彩系统是Ｎａｔｕ—　ｒａｌ　Ｃｏｌｏｒ　Ｓｙｓｔｅｍ，简称为ＮＣＳ。它是国际两大色彩系　统之一，心理量化色彩系统的代表，是基于视觉的有逻　辑的色彩系统。精确的ＮＣＳ编号容易理解和沟通，并正　在被全球范围采用＿１　。例如，ＮＣＳ的电子测色仪是精确　的色彩测量仪器，它是城市色彩调查必不可少的工具，　能精确测量１７５０种不同的颜色，并且所有颜色都有明　确编号。测色仪的出现不仅使色彩的差别有了量化的概　念，借助该仪器可进行实时的、连续的测量，而且色彩的　量化结果可以成为色彩交流的国际化标准语言。因此，　建立通用的色彩标准具有深远意义，它有助于控制材料　工业生产中的色彩，也可保障施工中不同材料的色彩差　别，同时还是城市色彩管理制度化的一项不可缺乏的条　件。随着城市色彩信息的逐步完善，有关城市色彩标准　的概念也渐渐成熟，这种研究体现了城市色彩研究的深　度。　一１５９—　综合论述　广东建材２０１０年第２期　城市色彩的采集、归纳和提取除了涉及到数据收集　色卡、城市建筑色彩选用搭配色谱、具体城市建筑色彩　的技术和色彩的标准问题外，还涉及到区域的问题。现　设计引导、建筑色彩报批标准格式、附则。　代城市的区域功能并不一样，色彩差异也是显而易见　制定导则是一项需要多方面人员参与的工作。除了　的，因此，许多研究者在分析城市景观色彩时，通常采用　政府相关职能部门，还需要建筑家、景观学者、色彩学　分区的办法，根据城市的性质或特点划分出不同的区　者、历史学家、心理学家以及公众的参与。特别是在色彩　域，然后分别对每个区域进行调查和分析，得出不同区　规划中的公众参与机制，经过广泛征求市民意见和讨论　域的色彩数据。有的方案还将最后的结果综合起来，找　与公示，可以获得广泛共识的色彩规划意象。　出城市整体色彩的“标志色”。日本大阪的城市景观色彩　规划正是体现了这样的特点：研究者们对大阪市的色彩　现状进行了全面的调研，认为“强调一个色调，将城市色　彩控制在一个色彩里是不现实的，对大阪市来说色彩的　同一、类似调和是比较合理的。”因此，最终确立的大阪　市色彩规划是以色彩的同一和调和为基本原则，通过色　彩的明度和彩度的强弱不同来产生变化［１＝＝ｊ］。　城市色彩景观规划的区域性原则对于规模庞大、建　设速度快、功能复合以及文化多元的现代化大都市来说　是一个比较合理的选择。以广州为例，研究者制定城市　色彩规划时，就按照广州市的功能结构分为９个色彩控　制区，并分别制定各分区的色彩基调，提出色彩控制导　则［　。　２．３城市色彩规划实施导则的制定　城市色彩规划实施导则的制定是城市色彩规划最　重要的内容，是城市对景观色彩的基本规范和质量要　求。在性质上，导则具有法律效力，它是城市景观色彩规　划、实施和评估的依据。因此，导则是实现城市景观色彩　管理标准化、规划化和法制化的关键。　２０００年８月北京市政管理委员会颁布的《北京建　筑物非立面保持整洁管理规定》，提出了以灰色调为主　的复合色作为建筑物外立面的推荐色，这是我国城市色　彩规划与管理向法制化迈出的第～步。２００３年武汉市　提交了《武汉城市建筑色彩管理规定（讨论稿）》和《武汉　城市建筑色彩控制技术导则》，并于２００４年开始实施。　这些管理措施和规范的制定都将对我国建立城市景观　色彩体系、控制色彩污染等方面起到奠基的作用。　导则没有固定的框架，作为一项技术文件，一般包　括文字和图纸两大部分。文字表达形式是技术文件常用　的表达类型。图纸以图为主，辅以文字说明，形象直观，　常常可将纯文字难以表达清楚的内容转译出来，是文字　表达形式的重要补充。以《武汉城市建筑色彩控制技术　导则》为例，我们可以看到其框架分为八个部分：前言、　总则、城市建筑色彩控制管理图则、城市建筑色彩选用　１６０一　３城市色彩规划的实施　值得我们注意的是，导则并不是一个具体的色彩实　施方案。目前学术界并无对‘导则”有严格术语界定，结　合城市设计的一些体会，我们认为下面几点认识是极为　重要的。　第一、导则是为城市色彩景观设计提供指导，而不　是做具体的色彩设计。导则的主要目的是从景观色彩的　原则和方法上进行指导以及对某些行为做出控制，而不　是对某个建筑物制定色彩。例如，《武汉城市建筑色彩控　制技术导则》对历史性建筑或街区改造的色彩设计引导　是：“色彩运用应以复原原貌和场景为标准，修复色彩应　选择比原建筑色彩纯度高、明度低的颜色进行，建筑的　配色方案应参照周边保留的标志建筑进行。”　第二、导则侧重的是整体，而不是局部。虽然在景观　上以点（城市节点，如城市广场）、线（现状排列的建筑，　如街道）、面（群体建筑）三种方式存在，但是，导则通常　需要考虑其空问的整体性和历史的延续性。例如，城市　景观色彩的规划除了对建筑的色彩加以区域控制外，还　应对道路景观、标识系统等进行统一规划，这其中就包　括色彩的整体规划。　第三，导则还应与相关的色彩审批、验收机制结合，　这样才能更好地发挥色彩导则应有的效用。例如，城市　规划部门依照导则对建筑设计方案所确定的建筑设计　图、建筑立面色彩效果图进行审查，建设方则必须按照　批准的建筑设计图以及确定的建筑色彩施工。为加强监　督，建设单位还应在其施工现场，将审批后的建筑立面　色彩效果图和公示牌以予公示。　４城市色彩规划的评估　如果说城市色彩规划实施导则是实现城市景观色　彩管理标准化、规划化和法制化的关键，那么，城市色彩　规划的评估是依据具体城市制定的色彩管理导则进行　后期管理的一种重要手段，它是依靠相关职能部门的权　力，通过审查、验收等环节，找出城市色彩景观设计、施　广东建材２０１０年第２期　９９７（１）４８—５１。　工过程中存在的突出问题，制定并实施整改方案，从而　方法，装饰，１综合论述　２］ｈｔｔｐ：／／ｗｗｗ．ｎｃｓｃｏｌｏｕｒｃｈｉｎａ．ｃｏｍ／ｓｕｂｗｅｂ／ｎｃｓ—ｔｏｐ．ｈｔｍ　保障导则的顺利实施。同时，通过评估，还可以进一步明　［１确城市色彩规划目标、定位和标准。　具体而言，城市色彩规划的评估主要包括两个方　面。第一是评估色彩规划方案，这个环节以规划审查的　形式出现；第二是评估色彩景观的竣工是否与审查通过　［１３］尹思谨，城市色彩景观的规划与设计，世界建筑，２００３（９）　６８—７２　［１４］这９个色彩控制区域分别是：历史建筑街区，行政中心区，　金融商业区，居住区，工业区、科技园区、港口区，大学城区，亚运　场馆区，生态保护区，风景旅游区，珠江景观带、滨海景观带。参见　郭红雨，以色彩渲染城市——关于广州城市色彩控制的思考，城　的方案一致，这个环节以验收的形式出现。　就城市色彩景观的管理而言，由于现代城市的建设　市规划学刊，２００７（１）ｉ１５—１１８。　项目众多，其中既有新建项目也有改造项目，要对每个　项目的色彩都进行控制是不可能的，因此城市规划部门　一般是对区域中比较有代表性和影响力的建筑加以控　制。在这些方面，日本大阪市的具体做法是对于符合以　下３个标准的建设项目的色彩方案需要经过市府的审　批：①建筑面积在５０００ｍ　以上，建筑层数在６层以上；　②建筑用地在２０００ｍｚ以上，高度在ｌｏｒｅ以上；③７０户以　上的集合住宅。这些项目的业主需向市府提供建筑透视　图和建筑立面的色彩方案图，获得批准方可实施，而建　设完工后，还要向市府提供建成建筑的彩色照片在市府　备案　。　建设单位在申报建设工程竣工验收时，应将相关资　料及竣工立面彩色图片报送，验收合格的颁发规划验收　合格证。而建设项目未按设计图进行施工的，必须整改　后方可验收，通过这样的方式，才能更好地城市色彩景　观的进行管理。●　【注释】　［１］王建国，现代城市设计理论和方法，东南大学出版社，２００１　［２］金广君，图解城市设计，黑龙江科学技术出版社，２０００　［３］早在１７７４年，意大利都灵市就确立通过颜色来规划城市的游　行路线。到１８４９年，黄色已经发展为整个城市的主色调。　［４］黄晶，城市色彩识别系统，华中科技大学硕士学位论文，２００６　［５］焦燕，城市建筑色彩的表现与规划，城市规划，２００１（３）６卜６４　［６］金哲、陈燮君、乔桂云，生活中的色彩学，山东科学技术出版　社，１９８９　［７］同上。　［８］焦燕，城市建筑色彩的表现与规划，城市规划，２００１（３）６１—６４　［９］尹思谨，城市色彩景观的规划与设计，世界建筑，２００３（９）　６８—７２　［１Ｏ］同上。　［１１］据宋健民介绍，朗克洛（宋译为郎克罗，作者注）作景观地域　色彩成分分析几乎不借用仪器，而是凭目测和经验来取样的，因　为他对采集色谱的色度学指数并不感兴趣，而对颜色间的对比关　系感兴趣。参见宋健民，浅论法国色彩学研究领域中的学风及其　［１５］尹思谨，城市色彩景观的规划与设计，世界建筑，２００３（９）　６８—７２　【参考文献】　［１］王建国，现代城市设计理论和方法，东南大学出版社，２００１　［２］金广君，图解城市设计，黑龙江科学技术出版社，２０００　［３］金哲、陈燮君、乔桂云，生活中的色彩学，山东科学技术出版　社，１９８９　［４］王碉，杭州新湖滨色彩景观调查研究，浙江大学硕士学位论　文，２００５　［５］王琳，城市色彩设计指引研究，华中科技大学硕士学位论文，　２００５　［６］黄晶，城市色彩识别系统，华中科技大学硕士学位论文，２００６　［７］焦燕，城市建筑色彩的表现与规划，城市规划，２００１（３）６１—６４　ｆ８］尹思谨，城市色彩景观的规划与设计，世界建筑，２００３（９）　６８—７２　［９］宋健民，浅论法国色彩学研究领域中的学风及其方法，装饰，　１９９７（１）４８—５１　［１Ｏ］郭红雨，以色彩渲染城市——关于广州城市色彩控制的思　考，城市规划学刊，２００７（１）１１５—１１８　—１６１—