试论如何制作一个精彩的影片开场

第２６卷第４期　景德镇高专学报　Ｖｏｌ＿２６　Ｎｏ．４　２０１１年１２月　Ｊｏｕｒｎａｌ　ｏｆ　Ｊｉｎｇｄｅｚｈｅｎ　Ｃｏｌｌｅｇｅ　Ｄｅｅ．２０１１　试论如何制作一个精彩的影片开场　罗玲鑫①　（南昌工程学院，江西南昌　３３００２９）　摘　要：一部好的影片或者是好的动画片都有自己独有的艺术个性，而这种个性也是整个影片制作的灵魂所在。基于　这样的要求，如果说影片个性是整部影片的灵魂，那么开场的创新就像是灵魂的眼睛，也是整部影片内容给人的第一印　象，只有开场好了，精彩了，一部好影片才不会因为糟糕的第一印象而被埋没。　关键词：创新；影片开场；艺术个性　中图分类号：Ｊ　９３１．２　文献标识码：Ｂ　文章编号：１００８—８４５；８（２０１１）０４—０１２９—０２　影片的精彩，无非是让观众在看这部影片的时候感到快　的影片的开场一定要有创意和个性，这样才会使普遍审美疲　乐和满足，达到一种享受的目的，在看完影片后，还能对影片　劳的观众眼前一亮，吸引观众去欣赏和观看，而不是看过开场　的细节津津乐道，更对影片的主旨展开深层次的思考。一部　之后就觉得新意全无，：　想再看下去。影片要想有好的票房　真正精彩的影片必然是各个方面都很优秀的作品，无论是音　开场的创意也是比较重要的，开场新颖才会使观众乐于观赏，　乐、剧情、特效、剪辑等等各个方面，都能不落俗套，出人意外。　才会让观众有新的发现和遐想，甚至在观影后津津乐道，这样　而影片的开场是为整部影片的基调做铺垫的，可以起到交代　的影片开场不仅起到了为影片服务的价值而且还可以有效地　影片背景，奠定影片基调，埋下后续发展的伏笔等重要作用，　提高观众的收视热情。　只有开场精彩了，观众才会有兴趣继续欣赏，不会留下枯燥的　这就使得在制作影片的开场时一定要考虑大众的内心世　第一印象。在电影市场高度发达的今天，各种各样炫目的技　界。在做影片的时候要清楚地考虑到开场应该怎么样才能吸　巧已经让人眼花缭乱，如何使影片的开场达到一定的艺术效　引观众的眼球，从而做出比较出色的影片，影片的制作要有创　果，突出它的个性，使得影片在千军万马中脱颖而出，已经成　意、有灵魂、有内涵。这就要求我们在创作上要做到内容上避　为影片制作人一个不能忽视的重要问题。　免重复使用一些单调的词语，要讲究标新立异，去感受一些新　制作一个精彩而吸引人的影片开场，在笔者看来，主要应　鲜的事物，特别是要挖掘一些寻常事物中所包含的新意。再　抓住以下几点：第一，创意阶段，必须抓住观众的猎奇心理，拥　次，音乐在开场的时候也是很重要的，开场音乐的配置，应该　有创造性，使开场具有鲜明的个性；第二，分镜头创作阶段，要　做到让人耳目一新，它能够用一些特殊的效果为电影的开场　有一个清晰明了的思路，确定在开场中要达到的目标，做到详　做一个铺垫。　略得体，提纲挈领；第三，影片制作阶段，必须根据影片的风格　所以一个富有创造力的艺术家总会被人记住，他们的作　定基调，确定影片的类型，了解影片的内容，要和影片的整体　品同样令人赞叹不已。一个出色的影片制作人，不是一个出　性一致；第四，在影片的后期处理阶段，运用现代的合成技术，　色的艺术家，他或许仅仅是为了生活，为了能混口饭吃，但是，　尽量在成本控制范围内做到精致唯美，具有很高的艺术性。　无论出于什么目的，只：有他制作的影片有观众喜欢才行，否　如何达到这四个要求，便需要制作人在制作的过程中反　则，全部都是空谈。如果想要制作的影片被观众喜爱，只有影　复的思考，从精彩开场的要求出发，在各个环节精雕细作，磨　片有与众不同的地方，影片的开场也是如此。只有在符合客　练出好的作品。　观规律的前提下，有着影片本身的特点，新颖之处，才能深深　１影片的创意阶段　地吸引观众。　创意阶段需要考虑很多方面，要根据整个影片的艺术风　２分镜头脚本的创作阶段　格确定开场的核心部分，并根据自己的创意思想确定片头开　分镜头脚本的设计相当于整部影片的一个片花或一部电　场要用什么样的表现方式来给观众造成强力的视觉冲击力，　影的预告片，它把影片的大体内容概括了出来，分镜头脚本设　综合考虑如何用创新的内容和方式来表现精彩开场。一部好　计蕴含着影片的核心规律，通过影片里的场景气氛、构图、景　①收稿日期：２０１１—０９—０７　作者简介：罗玲鑫（１９８６一），女，山东无棣人。助教。研究方向：数码艺术。　・ｌ３０・　景德镇高专学报　２０１１年１２月　别、角度、灯光、色彩、运动、音响等来体现片头作品在针对某　个具体影片而反映出独特的视听艺术。脚本在制作过程中，　内容要详细突出主题，这样在后期的片头制作上能更轻松更　准确地把握片头所要表现的中心思想和艺术风格。　种自然效果比如烟雾、下雨、光影变幻、闪电等均有着二维软　件和三维软件不可比拟的的技术手段。通过后期合成软件可　以实现卓越的后期效果，并且能够极大地提高制作效率，提高　开场的精致程度，让观众在短短的开场中也可以领略到无限　的精彩风光。　３影片的制作阶段　影片制作在所有程序中占的比重是最大的，一部影片有　了思路和灵魂之后，想法就开始定局，制作这部影片就成了重　中之重，怎样制作ｄ土是最关键的部分，在制作过程中影片要有　自己的艺术风格。这种艺术风格应该是一以贯之的，从影片　当然这种处理不能破坏影片的整体风格。以动画片为　例，东方绘画不注重对客观世界的还原，但讲求对意境的表　达，国画表现的一些电影动画片往往是用一些简单的线条，去　勾勒每个复杂的形态，用比较生动的一些线条和动态来丰富　影片的内容，再加以比较清淡典雅的色彩点缀，充分体现出极　的开场贯穿到影片的终场。例如当年的经典动画片《大闹天　宫》具有中国传统的艺术风格，影片在制作的过程中将人物特　有的“猴、神、人三位一体”的特征与传统的戏剧脸谱和民间版　画造型充分融合；在线条和色彩的处理上借鉴了民间绘画和　民间木刻的特点，鲜明而富有民族装饰性。这种整体的风格　从影片的开场一开始就让人眼前一亮，并一直很好地保持到　影片最后，使得当时的影片具有很强的本土化特点，在内容上　也有很深的教育意义。还有像美国的一些大片，他们在开场　的制作上都有其很明显的特点，不管是影片还是动画片，整个　的故事情节都非常的壮观，让人有股冲的劲头，故事内容丰　富，影片的形象也比较生动，充分体现了影片内涵的整体特　征　影片的制作人在后期制作中，应当对电影有一个充分的　『ｌ解。整个影片要符合逻辑，否则就会给观众以太过于虚似　的日Ｊ象。孙子兵法讲，知己知彼，百战不殆。这句话同样适用　于电影的制作，只有制作人明白影片所讲述的内容，以及这部　影片面对的观众类型，才能更好地进行修改和创作。影片的　类型决定了影片开场的模式，必须要遵循客观规律。总不能　用《阿凡达》的开场模式套用在《猫和老鼠》上，那样不仅让影　片制作人丢了饭碗，还如何去谈电影文化。一部影片，如果想　要紧紧抓住观众的注意力，就要在影片的开头，讲述这部电影　的主要内容。通过合适的音乐，合适的场景，在和整体风格协　调的基础上来使这部影片的思想更加突出，从而更加吸引观　众的眼球。　４影片合成　影片后期合成也是一门技术，随着现代科技的不断发展　和创新在后期合成上也有了明显的变化，后期合成软件不断　地更新换代，使得在影片制作的过程中一些效果和制作的效　率也有了明显的改观。在涉及到影片的内容时，由于所要面　对的具体对象和表现片段的段落方式的不同，不仅仅只用二　维或者三维的软件去制作简单的效果，而应该学会运用其他　的软件去帮助合成。　后期合成软件可以对用三维软件制作完成的半成品进行　各种形变、调色、抠像、修饰、加入文字动画等特效进行处理；　还可以添加其他的视觉元素进行逻辑关系上的调整、叠加、组　合、替换；还能够完成画面的绘画、拼接、融合甚至还能模拟各　富哲理的东方智慧。国产的一些影片如电影《三个和尚》就是　用比较简单的线条勾勒出整个画面所表现的内容，片中大量　运用了传统的国画常用的“留白”技巧和一些透视的构图法，　河流在动的时候用一些简单的线条和曲线表现出来，画风简　洁到位，中国传统的绘画风格在这部动画片上尤其体现了中　国传统的精髓所在。日本的传统动画电影画面风格趋于平面　化，人物与场景的绘制大都采用概括的线条，如《多啦Ａ梦》系　列画风简练概括，人物形象用简单的几笔线条勾勒平涂而成。　日本动画开始追求风格上的创新，试图突破原有的绘画风格。　这些风格的动画片便不适合运用炫目的特效制作出五光十色　的影片开场，这样不仅不能达到预期效果，反而会适得其反。　一部好的影片它的艺术性价值是很高的，能表现出它自　己独特的艺术魅力，并满足着人们相应的观赏需求，且不论这　种魅力是该叫做美，还是应该看做是一种刺激，总之，这种魅　力是观众乐于看到或感受到的，也是影片这种承载形式能够　提供的。一个好的影片开场是很重要的，可以提起观众的兴　趣，提高影片的观影率，实现影片的票房预期。影片的开场要　保持创新的思维，明确的思路，兼顾整体性和艺术性，“带着镣　铐跳出绝世的舞蹈”。一部好的开场，或是交代整个事物的发　展和故事的渐变，以一部影片的灵魂，表现出整个画面的整个　过程。开场好了，观众在看的时候也比较了解事情的发展，从　而更好地去欣赏整部影片，身临其境；或是设置悬念，给观众　一个想象的空间，让他们顺着整个故事的发展理清思绪，避免　整个故事情节的空洞化及平庸化。每部影片都会有一个完美　的故事情节线作为整部影片的先导，他将整个故事的起因内　容还有一些想法串联起来形成一个完整的结构，不管是什么　样的故事和影片，没有精彩的开场，就不能称之为一部完美的　作品。　参考文献：　［１］刘小林，钱博弘．动画概论［Ｍ］．武汉理工大学出版社，２００９．４．　［２］赖兹（英国），米勒（英国）．电影剪辑技巧［Ｍ］．中国电影出版社，　２０１１．４．２０　［３］张建翔，王钰殷．动画视听语言［Ｍ］．武汉理工出版社，２００９．４．１　［４］郑树森．文化批评与华语电影［Ｍ］．广西师大出版社，２００３．１０．１　［５］刘佳．动画艺术短片创作［Ｍ］．电子工业出版社，２００９．８．１