100幅古今名画，纵览中国美术史（51-100）

100幅古今名画，纵览中国美术史（51-100）51、《踏歌图》／南宋／马远这幅貌似⼭⽔画，实际却是风俗画。它的上半部描绘了仙境般的境界，下半部表现了南宋⾸都临安郊区农家“踏歌”的欢乐场景。52、《溪⼭清远图》·局部／南宋／夏圭该作品描绘了晴⽇江南江湖两岸，⼭⾊空蒙、⽔光潋滟的清远秀丽景⾊。收藏于台北故宫博物院。53、《千⾥江⼭图》·局部／王希孟作品为⼗⼤传世名画之⼀，意境雄浑壮阔，⽓势恢宏，充分表现了⾃然⼭⽔的秀丽壮美。54、《江⼭秋⾊图》·局部／北宋／赵伯驹这幅是“青绿重彩⼭⽔画”流传⾄今最具代表性的作品之⼀。图中所绘显然是北⽅⼭⽔，以极为丰富的取材，展⽰了深秋辽阔的，⼭川郊野的壮丽景⾊。55、《写⽣蛱蝶图》／宋代／赵昌乾隆皇帝在《写⽣蛱蝶图》题诗“青⾍出菜甲，起复化为蝶；蝶已不复⾍，⽣灭迅交睫。翮栩飘秋烟，迷离贴露叶；炼得长⽣术，⾦丹了⽆涉”。前四句感慨⽣命变化（微弱与强盛）的迅速、⽣灭转瞬，后四句是常有的希求长⽣之慨。有趣的是此图复制品，曾作为国礼赠送奥巴马，《写⽣蛱蝶图》也因此⽽名声⼤震。国礼向来意义重于形式，此图被选择显然看中前四句的含义。56、《岁寒三友图》／南宋／赵孟坚这幅以折枝形式将梅、松、⽵组合在⼀起，⼀笔⼀画都注意书法与画法的结合，可以代表宋末⽂⼈画的艺术特⾊。57、《墨兰图》／元代／郑思肖该作是作者留下的唯⼀传世作品，是⼀幅⾮常抒情的⽂⼈写意⽔墨画，描绘出兰的野逸、不畏风霜，孤⾼⾃傲，⽆⼈花⾃馨的⾼尚品格。作者借笔墨抒发胸中逸⽓，是⾃我思想品格的写照。58、《秋郊饮马图》／元代／赵孟頫此图为赵孟頫⼈物鞍马画代表作。画秋郊平原⽔泽，⼀红⾐奚官驱策骝马。⼈物马匹形态⽣动，岸上林⽊稀疏，树叶错落，具有浓郁的情致和意趣。59、《鹊华秋⾊图》／元代／赵孟頫此幅是赵孟頫于1295年回到故乡浙江时，为周密所画。此幅向来被认定为是画史上⽂⼈画风式青绿⼭⽔设⾊，画中平川洲渚，红树芦荻，渔⾈出没，房舍隐现，绿荫丛中，两⼭突起，⼭势峻峭，遥遥相对。60、《云横秀岭图》／元代／⾼克恭云横秀岭图是“元初三家”之⼀的⾼克恭晚年的代表作品。从这幅图中可以看出作者布局的开合布陈之妙，使⼈似乎能看到他笔下波澜的起伏，也看出作者胸中有丘壑、笔下有烟云的巧妙布置。现藏于台北故宫博物院。61、《富春⼭居图》·局部／元代／黄公望这幅描绘了浙江富春江的景⾊，被称为“中国⼗⼤传世名画”之⼀。明朝末年传到收藏家吴洪裕⼿中，但在临死前下令将此画焚烧殉葬，被其侄⼦从⽕中抢救出，但画已被烧成⼀⼤⼀⼩两段。较长的后段称《⽆⽤师卷》，现藏台北故宫博物院；前段称《剩⼭图》，现收藏于浙江省博物馆。62、《渔⽗图》／元代／吴镇渔⽗图是描绘渔民⽣活的⼀种画图。 今存世《渔⽗图》四幅，其画景物基本相似。63、《幽涧寒松图》／元代／倪瓒倪瓒的⼭⽔画秀丽、清幽。他作画喜⽤⼲笔皴擦, 以侧峰着纸, 稚嫩中见苍⽼, 简淡中见厚重。此幅作品简淡超逸，虽未署年款，但从书法由竖长变为扁⽅以及名款和画风来看，当是晚年之作。64、《青卞隐居图》／元代／王蒙画⾯描绘卞⼭⾼峻巍峨的⽓势，并渲染⼭深林密的幽寂⽓氛。此图技法丰富多样，集中体现了王蒙的艺术风格，明董其昌推崇为“天下第⼀王叔明”。65、《朝元图》·局部／元代／永乐宫壁画《朝元图》为永乐宫壁画的⼀部分，是元代壁画艺术的最⾼曲范。永乐宫原在⼭西永济县永乐镇，相传为道教祖师之⼀吕洞宾的故宅。66、《杨⽵西⼩像》／元代／王绎和倪瓒《杨⽵西⼩像》画杨谦，号⽵西居⼠的⼩像。画中⾼⼠杨⽵西曳杖缓⾏，⼈物神态闲适。⼈物⾯部轮廓须眉，全⽤细笔精⼼勾勒，略作淡墨晕染，神⽓活现纸上。67、《四清图》／元代／李衎此画⾸段绘⼆⽯，⽤笔含⽽不露，清润浑圆，是李衎墨⽵画的代表作。收藏于北京故宫博物院。68、《清閟阁墨⽵图》／元代／柯九思这幅画中的⽵⼦的画法仿⽂同，以浓墨为⾯，淡墨为背，⾏笔沉着稳健，⼀如后⼈形容他的墨⽵“⼤叶长梢动冕旒”。现藏于北京故宫博物院69、《墨梅图》／元代／王冕王冕就是画史上成就卓著的画梅⼤家。宋⼈塑造的梅花形象，往往以简洁的枝条和疏落的花朵，表达出孤冷清傲的意韵。⽽王冕却超脱前⼈的定式，别出⼼裁地以繁枝缀以万花。70、《风⾬归⾈图》／明代／戴进《风⾬归⾈图》描绘的是风⾬交加中的⼭川⾃然景⾊和⾏⼈冒⾬归家的情景。作者对墨的浓淡⼲湿变化应⽤⾃如，⾬暴风狂的⽓象于指腕间飒然⽽起，充分显⽰了画家的深湛功⼒和注重观察⾃然的可贵精神。71、《渔乐图》／明代／吴伟该图表现的是江南的秀⾊和渔民⽣活。江边⾼树坡⽯，其上远⼭层叠，江中渔⾈有停泊，⼀幅秀润美丽的江⼭渔乐图卷。72、《庐⼭⾼图》／明代／沈周该副作品是沈周为他的⽼师陈宽（醒庵）70岁⽣⽇祝寿，凭借想象⽽创作的⼀幅国画精品。时年沈周41岁。73、《秋风纨扇图》／明代／唐寅画家⽤遒劲飞舞的线条，刻画了⼀位体态丰盈，举⽌安详的富贵⼈家之少妇。虽然⽤⽔墨描写，却有丰富的⾊感，在艺术上有独特之处。画上钤有多⽅收藏印章。74、《桃源仙境图》／明代／仇英此画远处峰峦起伏，幽深⾼远，⼭间云蒸雾漫，远⼭深处庙台亭阁在云雾中时隐时现，若仙若幻。前景是流⽔⽊桥，奇松虬曲，景致幽雅。停琴静坐的⽼者，似乎正陶醉在⼤⾃然。75、《湘君湘夫⼈图》／明代／⽂征明此图是根据诗⼈屈原的《九歌》中的湘⽔⼥神的形象描绘的。此图画法简洁明快，⽆背景衬托，有益表现湘君、湘夫⼈在空中款款⽽⾏的动态，给⼈以飘飘若仙之感。在颜⾊运⽤上，主⾊只⽤朱膘、⽩粉两种，形象古意中见灵动。76、《葡萄图》／明代／徐渭⽔墨葡萄⼀枝，串串果实倒挂枝头，⽔鲜嫩欲滴，形象⽣动。茂盛的叶⼦以⼤块⽔墨点成。风格疏放，不法语形似，代表了徐渭⼤写意花卉的风格，也是明代写意花卉⾼⽔平的杰作。77、《荷花鸳鸯图》／明代／陈洪绶《荷花鸳鸯图》是陈洪绶早年时的作品。该图以荷花为题，形象丰富地展⽰了荷花的多姿多彩，现藏于台北故宫博物院。78、《秋兴⼋景图》／明代／董其昌《秋兴⼋景图》为董其昌的精品之作，共⼋开，所写为作者泛⾈吴门、京⼝途中所见景⾊。79、《南⼭积翠图》／清代／王时敏该副作品画⾯布置有序，层次井然，笔墨清隽秀润，沉静淡雅，毫⽆躁⽓，具有温厚⽽博⼤之美，是画家为⼈贺寿之作。80、《仿三赵⼭⽔图》／清代／王鉴作者描绘的是暮春时节，⾬后江南⾮常浓丽的景⾊。全图半幅都被向上盘旋的⾼⼭所占据，把画⾯分成了左右两部分。近处池塘边的柳树新枝嫩叶繁茂，向⼈们展⽰着春的⽓息。⼀⾓亭座落于⽔边，似乎在等着春游到此的⼈们。81、《康熙南巡图》·局部／清代／王翚《康熙南巡图》⼗⼆卷上没有画家的署款，这是因为奉皇帝之命画此类图画，为表⽰尊敬和谦恭，⼀般作者是不署名款的。画中的⼈物逾万，⽜马牲畜过千，姿态各异，都⼗分细致。⾊彩⼜繁复丰富，绝⾮在短期内所能完成。82、《锦⽯秋花图》／清代／恽寿平该作品是作者50岁时所画，此时正是作者精⼒充沛、艺术上极为成熟的时期，也可以说是展⽰作者较⾼绘画⽔准的代表作。收藏于南京博物院。83、《天都峰图轴》／清代／弘仁画⾯描绘了悬崖峭壁古松虬曲，松针茂密，枝⼲如盘龙蛟出。远处主峰直指云霄，危崖之上奇松点点，⼭腰⼜有流泉，直泻⽽下的情景。作品现藏于南京博物院。84、《苍翠凌天图》／清代／髠残画⾯崇⼭层叠，古⽊丛⽣。在这⼭⽔的交汇处，⼀道⼈凭⼏⽽坐，享受着这个平和⽽⽆欲的境界。画中的道⼈正是作者本⼈，作者也正是在这种境界中达到顿悟的。点出了他能与⼤⾃然达到的和谐和默契，表达了参禅与笔墨的关系。85、《荷⽯⽔禽图》／清代／朱耷画中冷僻孤寂的环境处理和不计⾃然常态的形象，以及不拘成法的章法布局，造成⼀种⽣僻、苦涩的美感，⾜以触⼈⼼弦。86、《淮扬洁秋图》／清代／⽯涛此图满幅洒落的浓墨苔点，吸收采⽤了董源⼀派的皴法点⼟⽯，配合着尖笔剔出草丛，使整个画⾯萧森郁茂，苍莽幽邃，体现了⼀种豪情奔放的壮美。87、《寄⼈篱下图》／清代／⾦农这幅画描绘的是花果累累的梅花，在敞开着的篱笆下，却⽆⼈欣赏的凄凉和萧瑟。这幅画因其构思奇迥，别有⽤意，因⽽成了⾦农的代表作之⼀。88、《醉眠图》／清代／黄慎此画画的是⼋仙之⾸铁拐李醉眠情状，把铁拐李这个⽆拘⽆束、四海为家的“神仙”的醉态刻画得独具特⾊，突出了主题。收藏于辽宁省博物馆。89、《兰⽵图》／清代／郑燮画⾯上修⽵挺⽴，长短有殊，或作左倾，或作右倾，虽各⾃独⽴，却顾盼有情，⽤笔遒健圆劲，极疏爽飞动之致。90、《积书岩图》／清代／赵之谦此图取材于河北层⼭积书严的景⾊。崖脚下碧波荡漾，陡直的峭壁险峻⽆路，⽯崖间青松盘曲，苍翠欲滴。⼭腰上缀有洞窟⼀⽳，洞内有天然横坚交错的⽯纹，远望状如堆积书卷的藏书库，赋予⽆限的⽣机和情趣。91、《三友图像》／清代／任颐画这幅画时作者已经45 岁。画中中间坐着的⼀⼈为曾凤寄，左向坐的⼈为朱锦堂（上海著名书画鉴藏家，为任颐的好友），右向者为任颐⾃⼰。92、《桃实图》／清代／吴昌硕《桃实图》绘两棵壮实的桃树，树上硕果丰实，树下⼀块巨⽯矗⽴，⽽树上的⼀枝连同桃实垂直倒偃在地。桃叶⽤浓墨写出，枝叶穿插。吴昌硕时年七⼗⼆岁。93、《虾》／近现代／齐⽩⽯此作是齐⽩⽯晚年期间所创作的⼀幅画，藏于上海博物馆。在表现了⽔墨、宣纸的独物性能外，⼜将虾之质感表现的淋漓尽致， 是⽩⽯笔下最写实的对象之⼀。94、《长江万⾥图》·局部／近现代／张⼤千《长江万⾥图》是张⼤千创作于 1968年的长江⼭⽔画的代表作之⼀。充分表达了其钟情于长江⼭⽔的情感。95、《秋林图》／近现代／黄宾虹这幅《秋林图》⼭峦重叠，林⽊扶疏，云雾缭绕。近景为⼭坡，坡上古松苍郁，⼭路曲折盘旋于上。坡旁房屋错落有致，园后有四⾓亭，⼀⼈在亭中端坐。左侧湖⾯有两只帆船顺风急驶于⾬⼭之间，远岫或浓或淡，隐约可见。96、《流民图》·局部／近现代／蒋兆和这幅作于抗⽇战争时期的敌占区。该画记录着⽇本侵略者给中华民族带来深重灾难、充满⾎和泪的作品，称得上是20世纪上半叶最⼤的⼀幅真实反映民族悲剧的⼈物画卷。97、《⽥横五百⼠》／近现代／徐悲鸿作品取材于《史记·⽥儋列传》。画⾯选取了⽥横与五百壮⼠诀别的场⾯，着重刻划了不屈的激情。徐悲鸿创作此画时，⽇寇开始在中国横⾏，徐悲鸿把众壮⼠中那个⾝着黄⾐者画成了⾃⼰的形象，也是画家不畏强暴的正义感的⼀种形象表达。98、《奔马图》／近现代／徐悲鸿这件作品是徐悲鸿在 1948年赠给史学家邓蜀⽣的礼物。这幅《奔马图》作于1948年初冬，其时中国⼈民解放军发起三⼤战役，傅作义部接受了中国共产党的提议，北平和平解放在即。99、《江⼭如此多娇》／近现代／傅抱⽯和关⼭⽉这幅是1959年为北京新建的⼈民⼤会堂所绘的巨幅⼭⽔画。⽑泽东主席亲为题句：“江⼭如此多娇。”画⾯上旭⽇东升，江⼭壮丽，表现出新中国的勃勃⽣机。100、《开国⼤典》／近现代／董希⽂该幅油画创作于 1953年，描绘了 1949年10⽉1⽇，⽑泽东宣告中华⼈民共和国成⽴的⼀刻。在⽂⾰期间，原作不幸遭到两次修改，破坏了艺术的真实性。2011年6⽉，为庆祝建党90周年，油画真迹⾸度向公众开放。该作品收藏于中国国家博物馆。