浅谈戏剧表演中的形体语言

青年与社会　社币斗纵横　浅谈戏剧表演中的形体语言　张拥军　（河北梆子剧院，河北石家庄０５００００）　【摘要】文章从无声的“肢体语言”在舞台袁现中的冲击力、音乐剧对演员外部技巧的综合要求和当代戏剧与中国戏　曲的融合，探讨了戏剧表演中的形体语言。　【关键词】戏剧；表演；形体语言　从甲骨文到象形文字，再到现在我们所用的语言，人类　重要的组成部分。舞蹈动作来源于生恬，并对其经行了艺术　传达情感、互相交流都是通过语言来完成的，没有语言，人　化的加工，使舞蹈成为音乐剧艺术的载体。舞蹈通过人体动　类最基本的交流将会很难进行。但是在人类用语言交流的时　作的转化实现，在演员对剧情的理解下做出各种富有节奏感　候，我们会发现有很多时候语言是无法表达某些特定的情感　的姿态、动作、表隋，进而展现剧情人物的思想情感。音乐　或思想的，因此，为了弥补这种局限性，人类逐渐在交流信　剧中的舞蹈动作融合了舞蹈人物、舞蹈意境与舞蹈情绪，在　息时发展成了自己的一套肢体上的语言，这些形体上语言就　人体语言的表达下，充分展现了舞蹈形象与音乐剧情。舞蹈　在一定程度上弥补了人类在表达上的不足，肢体语言的表达　语言具有抽象性，在演员肢体的变化和动作幅度下将主人公　还在很大程度上丰富了人类的表达艺术，艺术家们在观察、　隐晦的思想情感表现的淋漓尽致，这种思想情感在观众的心　积累、揣摩的基础上将人类的肢体语言运用到了舞台上，这　中的感觉也各不相同。音乐剧舞蹈种类颇为丰富，主要包括　就为戏曲的表演做出了很大铺垫作用。　踢踏舞、爵士舞、芭蕾舞、欧美民间舞蹈以及流行舞。踢踏　一、无声的“肢体语言”在舞台表现中的冲击力　舞源于英格兰与爱尔兰的民间舞蹈，在后期发展实现了与非　肢体语言指的是通过肢体上的动作以及夸张的人物表情　洲节奏的结合。音乐剧舞蹈演员一般都具有深厚的芭蕾功底，　和肢体上的节奏，来表现人物所要表达的内心情感以及感情　从下接受严格的舞蹈技巧训练，这样在舞蹈表演中可以出轻　生活，这样的肢体语言有利于推动戏曲的发展也可以丰富戏　灵的舞姿，将剧情中主人公内心丰富而细腻的情感表现的恰　曲的舞台表现的冲击力。肢体语言的运用不仅在原来的戏曲　到好处。　上有很大表现力和运用，在现在的戏曲上也有着很多方面的　三、当代戏剧与中国戏曲的融合　运用，这种现实主义戏曲上的应用也不能小视。现实主义的　中国传统戏曲以生活为原型，其素材来源于生活，在艺　戏曲《萨莱托、马丽帕》，这部戏曲是由阿根廷的一个著名　术化的加工中具有强烈的表现力。在戏曲表演中，演员在谈　剧团演出的，这部戏曲主要讲述的是两个青春期叛逆的女孩，　笑间将人物塑造丰满而形象，在演员娇、俏、虚、实、刚、　她们两个争强好胜，相互比试，但是在她们两个的快感逝去　柔等表演下将人物细腻的情感展现在众人面前。在表演过程　后什么都没有发生。ｊ袁一系列的肢体语言都是通过肢体语言　中，演员的打、年、唱、做，夸张适度、想象力丰富，这些　来表现出来的，编者对这些生活的细节有着十分仔细的观察，　动作看似简单，实质上却是经过严格推敲的。随着戏曲的发　舞者也经过了十分严格的训练，她们通过摔跤、跳起、翻滚　展，戏曲逐渐走向多元化，比如田沁鑫导演的《赵氏孤儿》、　的动作来表现着她们的叛逆，她们俩个配合默契，节奏一致，　李六乙导演的《穆桂英》，这些影视作品都是现代戏剧有传　很显然是通过了很严格的训练。　统戏剧成功结合的典型。以影片《赵氏孤儿》为例，影片在　在中央戏曲学院中有很多的教授也对肢体语言做了很详　孤儿彷徨与迷离中开幕，孤儿在黑暗中徘徊给人一种压抑之　细的研究和尝试，通过这些成绩来教授学生，学生们在戏剧　感，在孤儿的后滚翻中，梦境突然变为现实；在屠岸贾向孤　中通过自己的肢体语言表现着自己角色表要表现的性格。在　儿讲述自己当年风格的历史时，一个转身，时空发生了变化，　专业院校中，对学生的肢体语言经过了很严格的训练，让学　历史回到了屠岸贾骁勇善战的当年。其次影片《赵氏孤儿》　生逐渐的掌握了有美感、有节奏、技巧性强、有情感、有内　现代戏曲与传统戏曲的结合体现在象征手法的运用上。屠岸　涵的肢体语言表现方式。　贾制造惨无人寰杀戮时，士兵们在一片红色背景中奔走，给　二、音乐剧对演员外部技巧的综合要求　人一种残忍感，充分彰显了杀戮的残酷与无情。最后是戏曲　音乐剧是最综合的一种艺术表现的形式，音乐剧的成功　的动作运用。影片《赵氏孤儿》在戏曲的台步中结束，这不　不仅可以证明一个舞者或是演员的成功，也是对这门艺术的　仅体现了孤儿得知事情真相后的心境，也彰显了戏曲的艺术　一个尊重，对音乐剧的发展有着很大的帮助作用。音乐剧将　之美。　戏剧的表演、舞蹈、歌唱综合在一起，可以说音乐剧是最权　外部技巧的运用在很大程度上提升了戏剧的艺术效果，　威的一种艺术的表现形式。音乐剧将这三门艺术紧密的结合　同时这种技巧也对表演者提出了更高的要求。演员的表演的　在一起，使它们不在孤立，通过这三门艺术的结合，还可以　感染力直接决定着人物角色的塑造，如果感染力欠缺就会造　创造出新的、更美好的艺术。戏剧表演、舞蹈、歌唱这三门　成人物形象于瘪，剧情索然无味的困境。因此，在戏剧演员　艺术通过音乐剧中的角色巧妙的结合在了一起。对于一个音　训练中应加强对演员内心素养的培养，使演员深入生活体验　乐剧的演员来说戏剧、舞蹈、歌唱是他们最基本的条件，因　各种情绪，只有这样才能增强演员的表现力和感染力，进而　此，要成为一个专业的音乐剧的演员，难度是相当大的，所　增加舞台表现的冲击力，增加戏剧的张力。　要付出的努力也是很大的。演员要经过很艰苦的训练，声音、　技巧、表情、肢体动作都是音乐剧综合的训练项目。　参考文献　音乐剧集音乐与舞蹈为一体，为彰显这两种艺术形式的　【１】唐冬梅．浅谈戏曲表演艺术Ｕ】．戏剧之家（上半月）　魅力，音乐剧对演员在声音和形体等方面提出了极为严苛的　２０１１（０２）．　要求，作为一名音乐剧演员他们不仅能歌善舞而且多才多艺。　【２】张文河．浅谈戏曲表演的真实与夸张Ｕ】．大舞台，２０１０（０３）　．舞蹈是一门流动艺术，具有灵动美，因而在音乐剧中舞蹈是　【３】朱晓燕．浅谈戏曲艺术的和谐美Ⅱ】．戏剧文学，２ｏｌｏ（ｏ５）　・３３４・２０１３．ＶＯＬ．５３７．Ｎ０．０９