浅议《孔雀东南飞》人物形象的塑造和刻画

浅议《孔雀东南飞》人物形象的塑造和刻画

作者：皮亚雷

来源：《青年文学家》2009年第14期

摘要：通过刘兰芝这个闪耀着广大人民群众审美理想的光芒的女性形象,揭示出《孔雀东南飞》的悲剧是时代的悲剧,社会的悲剧。同时阐述了作者把典型人物放在一定的斗争环境中加以描写,通过人物的语言和动作来展现人物的独特的精神面貌等。 关键词：《孔雀东南飞》 人物形象 女性形象

作者简介：皮亚雷（1972-），江西丰城人，江西新闻出版职业技术学院 讲师 【中图分类号】I206 【文献标识码】A 【文章编号】1002-2139（2009）-14-0031-01

《孔雀东南飞》是汉乐府民歌中一首著名的长篇叙事诗。这首诗首见于南朝徐陵编的《玉台新咏》，题为《古诗为焦仲卿妻作》。宋郭茂倩《乐府诗集》编入《杂曲歌辞》，题作《焦仲卿妻》，而后人多取首句为题，作《孔雀东南飞》。此诗通过焦仲卿、刘兰芝夫妇的婚姻悲剧，有力地控诉了封建家长制的罪恶，热情歌颂了刘兰芝、焦仲卿夫妇为追求爱情幸福的行为和精神。该诗在艺术上有多种成就，诗中极成功地塑造和刻画几个人物形象，是其主要成就之一。这些个性、性格鲜明的人物形象具有典型意义。

《孔雀东南飞》塑造和刻画人物形象的艺术手法，概括地说，有以下几个方面的特点：

一、运用完整而又曲折丰富的故事情节和尖锐的悲剧性冲突来展示人物的性格

《孔雀东南飞》不仅代表汉乐府民歌叙事诗的最高成就，还是我国文学史上著名的长篇叙事诗，表现为叙事诗的特点之一就是作品完整的情节。《孔雀东南飞》一诗可分四部分。第一部分从刘兰芝请遣写起，着墨不多，却刻画出了刘兰芝坚强不屈、宁遣不留的反抗精神，焦仲卿的软弱以及焦母的专横固执。第二部写刘兰芝离开焦家的情形。随着情节的发展，人物性格也在发展，使焦仲卿、兰芝、焦母的形象更明朗化了。第三部分写兰芝被遣归家后的不幸遭遇。\"进退无颜仪\"，充分说明了兰芝当时的复杂心情。第四部分写刘兰芝、焦仲卿双双自杀殉情。整首诗随着故事情节而展开，人物形象随着情节的发展而逐渐丰满，兰芝的性格是发展的，最后到“揽裙脱丝履，举身赴清池”，以死表达了自己对封建家长制的反抗和对爱情的忠贞。焦仲卿的性格也是随着情节的发展而发展的，他从犹豫走向坚定，从顺从走向反抗，最后

龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn

“自挂东南枝”，以死殉情来反抗。同时，焦母的残忍专横、顽固不化随着情节的发展更加明朗化，给读者留下了深刻的印象。

二、善于通过人物个性化的语言描写来表现人物的性格

贯穿全诗的大量人物语言对表现人物性格起了重大的作用。清人陈祚明称赞说：“历述十许人口中语，各各肖其

声情，神化之笔也。”（《采菽堂古诗选》）如兰芝自请遣归之时，对仲卿所说的“鸡鸣入机织，夜夜不得息。三日断五匹，大人故嫌迟。非为织作迟，君家妇难为。妾不堪驱使，徒留无所施。便可白公姥，及时相遣归。”表现了兰芝的勤劳，同时又说明她绝不是一个逆来顺受的女子，从而显示出她敢于反抗的性格。

但凡成功的艺术形象，语言无不出于自己的心声，具有鲜明的性格特征。《孔雀东南飞》全诗，人物对话占半数以上，这些出于自己心声的话语，都形象、准确地塑造和刻画了他们的各自鲜明的个性。

三、动作描写，使人物性格更加突出，形象更为丰满

在运用对话人物形象塑造和刻画的同时，作者还注意到人物动作的刻画。动作描写与对话相结合，使人物性格格外鲜明突出。

四、叙述性语言的运用，更加有助于人物形象的塑造和刻画

《孔雀东南飞》中叙述性语言也颇具特色。作者在叙述故事情节发展时，饱含感情，表达了诗人的爱与恨、谴责与同情，对人物形象的塑造与刻画也起着深化的作用。诗歌开头两句以“孔雀东南飞，五里一徘徊”起头，孔雀的往返留恋、徘徊不前、忧郁悱恻，创造出一种悲凉的氛围，这种氛围显然有助于人物形象的塑造和刻画。还有些叙述中穿插了纯粹抒情的语言，使文章更富有艺术感染力，人物形象更具艺术效果。

龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn

五、善于用环境或景物描写作衬托，并成功地运用了铺张排比的手法

《孔雀东南飞》详写了刘兰芝离开焦家时的严妆打扮。“著我绣裌裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳著明月。指如削葱根，口如含朱丹，纤纤作细步，精妙世无双。”这些描写及铺张排比手法的运用，成功地描绘了兰芝的美貌，衬托了刘兰芝的品德以及当时的心境。

诗歌的结尾，是一段精彩的浪漫主义描写：“东西植松柏，左右植梧桐。枝枝相覆盖，叶叶相交通。中有双飞鸟，自名为鸳鸯。仰头相向鸣，夜夜达五更”用鸳鸯鸟象征着刘兰芝和焦仲卿的精灵，象征着他们灵魂不死，爱心不歇。这样的描写很符合刘兰芝、焦仲卿的性格，他们生前的反抗、追求，以至最后的殉情，不正是表现出他们对爱情的坚贞不渝吗？在这富于浪漫主义的色彩中，他们的品质升华了，他们的性格深化了。

艺术美的集中体现便是艺术典型。《孔雀东南飞》这首叙事诗成功塑造了人物形象的艺术典型,显示了叙事文学作品典型化的规律:既人物形象要有轮廓和个性。轮廓是指要通过具体人物形象展示特定的社会历史必然性。兰芝和仲卿生活在东汉末年,封建家长意识已在人们的头脑中牢固树立,所以他们追求爱情、婚姻自由是不可能实现的,只能是悲剧,他们的悲剧是时代的悲剧、社会的悲剧,是那个已经腐朽的东汉王朝统治的悲剧。兰芝和仲卿的悲剧实质代表着生活在建安时期乃至整个封建社会的青年男女,他们追求爱情婚姻自由的相同命运。刘兰芝、焦仲卿、焦母、刘兄,这些人物形象成为典型,尤其是刘兰芝—这个以现实主义手法塑造出来的闪耀着广大人民群众审美理想的可塑性形象,是诗作者杰出的艺术成就,千百年来,《孔雀东南飞》中塑造的艺术形象历历在目,是中华文学宝库中的艺术精品。

总之,作品通过刘兰芝这一人物形象概括了封建家庭中妇女共同的悲剧命运,揭示了酿成这场悲剧的根源,反映了社会的必然性。作品把人物性格悲剧与社会悲剧结合起来,在典型环境中塑造人物的典型性格。在命运和抗争中,刘兰芝的形象成为我国文学史上最早勇敢地向封建专制主义冲击的青年女子的典型形象,达到了当时同类作品的最高成就。

参考文献：

[1]朱其铠.古典文学鉴赏集（一） [2]韩传达.古诗的历程十讲 [3]王汝弼.乐府散论