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艺之为术 理以一贯——试论中英诗歌形式发展与变化的共同规律

2020-08-09 来源:好走旅游网
无锡教育学院学报1年第二期艺戈屯为术裂廷从一贯—特定社会形态的产物,试论中英诗歌形式发展与变化的共同规律胡伟立人类社会发展的共同过程决定着文学也有自己发展的共同过程一定的文学形式往往是某种。,,例如诗歌的产生必然早于散文这是因为诗歌是一种人们便于口头吟诵,、,,口头传播的文学形式它的这种特点使其有可能产生于生产水平较为落后的远古社会而散文小说的产生总是与社会的商业化都市化及一定社会生产水平(如印刷术)有关;所以各国的文学发展总是从诗歌到散文这样一个过程,。。如果我们进一步探讨还可发现同一种文学形式可以在不同的文学体系中找到发展的共同规律例如从中英(包括近代的美国)诗歌形式的发展与变化来看我们可发现它们有极为相似的发展过程即诗歌形式的不断复杂化与多样化及在这种复杂化与多样化之中的诗歌形式的灵活性自由,,,化倾向,。我们不妨简略地回顾一下中英诗歌形式的发展与变化过程以便找出其中的共同规律特。󰀀、点以证实在社会制约中文学发展的共同规律(一)诗歌起源于原始人在劳动中发出的有节奏的呼声经过了漫长的阶段逐步与语言音乐结合才产生了真正的诗歌,,。,、,从古籍记载来看我国最早的诗歌表现形式是不定型的民谣、,,,。,,。但其中一些二,言体的民谣如《弹歌》《屯》等不但句式整齐逢双句押韵大体具备了诗歌的一般要求而其二言体形式是与古代劳动号子一脉相承的全可信。,然而民谣中有不少是后人的追记在内容与形式上并不完从有文字记载的诗歌来看我国的第一种有规律形式完美的诗歌首推《诗经》《诗经》中的诗;;歌以四言体为主在句式上大都为两字一拍在用韵上主要用双句韵即隔句押韵同时这些四言诗,,,,,。、。广泛地使用叠句叠词叠字手法这些特点充分说明四言体诗歌为古代民谣衍变而来但这些诗歌因字数节拍的增加不仅音律优美而且其表现力也比两言句大大增强、、,,。所以撤开《诗经》的其他一,,些艺术特色(如在创作上运用赋比兴等方法及采用鲜明生动的口语)不说光从其诗体特点来看也是我国诗歌形式进展上的一个重要里程碑的主要形式。。《诗经》中的四言体诗歌虽可看作我国诗歌史上第一种形式整齐的诗体,但还不是我国诗歌体、。我国的诗歌的最后定型是五言七言形式,。、。诗歌从四言体的偶数字句式发展到五言。,七言体的奇数字句式是一个漫长而复杂的过程其中《楚辞》起着重要的推动作用与《乐府诗》《楚辞》是我国诗歌发展史上继《后的另一部重要诗歌总诗经》。集其表现形式上承《诗经》又大大突破了《诗经》的局限它的句式以六言体为主但并不限于六言;而且其章节也可长可短自由多变。这样诗人可不受篇章的限制毫无拘束地表达思想与抒发感情,,,,,。另外《楚辞》中的诗歌虽说以”,六言体为主穿插四言体均为偶数字句式但因其大量使用兮“”,“些等语气助词从中可看到诗󰀀21󰀀歌由偶数字句向奇数字句发展的趋势从这一点上来说发展的重要桥梁重要桥梁。。、,,,《楚辞》是四言体诗歌向五言、七言体诗歌在两汉兴起流传和发展到魏晋南北朝的乐府诗是我国诗歌从偶字句发展到奇字句的另一座《乐府》的形成与《诗经》极为相似,都是由官方机构向地方采集民歌加工而成,,。《乐府》诗在表现形式上亦是相当自由的它虽以五言为主。,却穿插着其他杂言形式。在章节上;的发展又是对《楚辞》也像《楚辞》一样没有固定的格式所以《乐府》诗既是对《诗经》的发展它比《的四言体表现力强诗经》,,自由奔放又比《楚辞》形式整齐。,,。从《乐府》发展后期的一些南方小调来、看它已经是标准的五言绝句了,所以虽然《楚辞》与《乐府》诗都是对《诗经》四言体的一种诗体形,乐府》式上的革新与解放因《诗具有更加成熟的形式它对此后的五言七言格律诗的形成具有更加直接的影响。五言诗最早出现在《之中后在汉《乐府》民歌的影响下逐渐发展成熟并盛行于诗经》与《楚辞》,,魏晋南北朝时期:。五言诗从形成至近代一直是我国古典诗歌创作的主要表现形式之一,,,。五言诗句式整齐它必须是五字一句韵律上也比较讲究有一定的押韵方式如双句押韵节拍协调并运用对仗等创作手法,。这种句式整齐的五言诗在当时是对诗体形式的一种革新因为古代民谣比之五,,,,言体虽在形式上较为自由但比较粗糙也不太讲究韵律不能完全体现诗歌的形式美与音乐美五言诗的形成为以后格律诗的出现打下了坚实的基础。,。但五言诗的意义还不仅于此在五言诗形成以前我国诗歌创作上占统治地位的一直是四言诗占主导地位(历史上曾一度出现六言诗但影响不大,,,,,)随着社会的发展,人们越来越感到四言诗句,;式过于短促难以表达日趋繁复的社会内容五言诗的出现突破了四言诗形式上的束缚其次四言诗在创作时只能运用双音词语显得平板单调五言诗的出现使诗句的字数由偶数变为奇数创作时双音词与单音词互相结合能充分表现韵律的抑扬顿挫诗的音律从呆板趋向灵活节奏上也更富于音乐性。,,在五言诗形成的同时七言诗也逐渐发展形成七言诗起源于古代民谣与五言诗同时产生但因汉《乐府》民歌未收录七言体歌谣因而失去了保存与流传的机会所以形成较晚直到南北朝时,,、。,,。,才出现渐趋定型的双句押韵的七言诗七言诗在音律节奏上具有五言诗的同样优点而且因其句子更长J更能反映当时日趋繁复丰富的社会内容与思想感情、,。。五言七言体诗歌的出现说明我国诗歌形式的发展已基本完成因为在它们之后再也没有出,,现新的在句式上整齐划一的旧体诗我国的诗体形式为什么从最初二言四言逐步过渡到五言七言最后定型于五言七言这不是一个偶然现象而是个创作实践问题、、,、,。,、,,。、、一方面我们看到我国诗体形式从二言四言进化到五言七言从粗犷的民歌发展到句式整齐格律严密的格律诗是我国诗的创作逐渐成熟的表现使诗能进一步体现其形式美与音乐美的增加和句子的拉长是对诗创歌作的解放实表达思想与抒发感情更为有利期不是没有道理的美而著称。,。、,。、。另一方面我们更要看到诗句字数,诗句的拉长大大增强了诗的表达力对于反映社会现、五言七言诗之所以出现在社会大动荡大发展的汉末魏晋时。,盛行于唐代的格律诗是五言七言诗进一步发展的结果格律诗以语言精练形式完整音律优但格律诗是格律受到严格限制的诗体它不仅要求有固定字数句数句式与篇章在韵,,,、、。。,,、、,律上用韵一般要求押平韵除首句可入韵外其他一律逢偶用韵并有平仄对仗粘对等创作要求这无疑给诗歌创作套上了沉重的枷锁见的。,,,唐代之后格律诗在形式上没有进一步发展原因是显而易。在宋代格律诗虽一度盛行也未达到唐代这样的高度,而且宋诗以议论入诗造成诗歌语言,散文化的倾向这固然有受当时社会风气的影响的一面另一方面也说明格律诗已不再是一种能广󰀀22泛反映社会生活的便易的文学形式而且诗歌要发展也不能像过去那样以增加字数而拉长句子因为过长的句子会造成节奏的松散人们必须另辟蹊径寻找新的革新方式。,。在此情况下词这一新的,诗歌形式便应运而生了。词最早出现于唐代也来自民间起于胡夷里巷之曲。、,,,,,“”。从其起源来看词先前是一种与音乐相,,伴随而出现的诗歌形式它摆脱了格律诗在字数句式上的限制使用参差不齐的长短句在创作手法上词也开始突破粘对的束缚在用韵上如果从通韵的角度看词也要比诗宽得多;这些都是词对诗的革新。“”因此在一定意义上词是对诗的解放,。,。像五言七言诗的形成一样词也盛行于社会。、,生活并不安定的宋代尤其在社会激烈动荡的南宋达到高峰这是与表现当时复杂的社会内容与思想感情相适应的但词对诗的革新是极不全面的它仍受到种种清规戒律的束缚在有些方面甚至要求更高人们要突破形式上的束缚还得寻找新的方式于是在元代就出现了散曲这一形式散曲是从金代俗谣但曲的基础上发展起来的也起自民间系。,,“”。“”,。它和词一样与音乐有着密切关“”、散曲虽说也有曲律的限制但其在句式上可在规定的字数(正格)之外另加衬字,,。。“”,“衬字既,”不讲平仄也不拘字数这就给创作带来很大的自由从押韵上来看散曲也要比词来得宽平仄互。押还能使用重韵,总之散曲的出现把格律诗歌在形式上向自由体方面推进了一大步,,但散曲并没有完全摆脱格律的束缚有些方面(如在平仄方面散曲要讲四声调正解放还有待于当代自由体新诗歌的出现,,。)比词更严,诗歌在形式上的真。我国新诗体的形成时间较晚一般是指五四运动以后产生的用现代汉语写成的诗歌,。,,,“”,它一方面继承了我国原有的诗歌形式一方面也受到西方自由体诗歌的影响至今未形成一种统一的形式一般说来新诗体诗歌有以下几种流派一是以郭沫若先生为代表主张学习西方诗歌的表现手法采用自由体诗歌形式这一种诗歌形式长期以来在我国诗坛上占着统治地位成为新诗体的主要流派包括许多别具一格的诗歌形式如楼梯式长句直言式短句擂鼓形散文式等等二是主张通过改造我国古典诗歌格律诗形成一种新的诗歌格律其代表是闻一多先生他们主张新诗在向西方学习的同时不能丢掉中国古典诗歌的传统建立一种诗节均称诗句均齐音组等量和定额的诗,、、,、。。。,,,,,,。,。,,体以此求得诗歌的形式美音乐美,,这派诗歌在我国诗坛上也起着不小的影响总之新诗体的形成大大的突破了古典诗歌在格律与声韵上对诗歌创作的束缚使诗歌成为一种能为广大人民群众所掌握与运用雅俗共赏的文学形式,。、(二)探讨英诗发展与变化的历史要比探讨我国诗歌形式发展的历史困难这是因为英国本土历史,的最初一千多年中经历了不同民族或部落的统治这不能不影响到它的社会生活与文化使我们很难找到某个特定民族文化发展的源头格鲁󰀀。,,英国文学史实质上是从公元五世纪盎格鲁,󰀀撤克逊民族征服英国开始的他们的语言。,,;撒克逊语后来成为英语及英国文学发展的基础英国诗歌的历史一般也以此为起点—另外由。,盎于英语的拼音文字特点我们要探讨英诗形式或格律变化主要是从诗歌的节奏与韵律上来着眼盎格鲁(glee,󰀀撒克逊人的诗歌创作也和其他民族一样是在原始居民劳动生产过程中产生的最初,是一些反映劳动与生产过程的民歌后来出现了两种职业诗人斯可卜,“”(sc叩s)与格利门“”men)我们现在所能看到的早期诗歌作品就是由后人记录下来的他们的创作“”,。从这些早期作品来看(特别是著名长诗贝尔武甫)英国古诗的体裁是靠强音与头韵来体现节奏与声韵的头韵:,,体(Altelirativeverse)其主要特点是每个诗行的音节数目不定但都分为前后二个部分󰀀,中间有23󰀀停顿行尾不押韵每个诗行都有带头韵的音节这些音节也是重读音节前半行有两个重读音节带头韵的词,,,,,。后半行也有两个重读音节有一个或两个与前半行的重音节押韵,。。,,。这样重读音节与头韵,相配合加上诗行中的停顿就产生了节奏与声韵效果不少用元音来押头韵的国早期的民谣1066。头韵体有多种变体大多数用辅音但也有,,早期的头韵体诗歌在诗行的长短上较为自由但其乐感并不太强极似我。年诺曼人征服英国之后的三个世纪中英国本土上出现了语言混杂的局面:;,。这些情况也反映到文学中来如宗教文学是用拉丁语写的骑士文学是用法语写的;而民歌民谣则仍沿用盎格鲁󰀀撒克逊语这些语言的混杂与渗透造成了中古英语的形成当时诗歌也同语言一样受到各种渗透与影响,。当时占主要地位的是用法语所写的骑士诗歌,即所谓罗曼史(Romacn,,e)。骑士诗歌是用押韵有节奏的诗体写作这种诗体与英国本土的诗歌相渗,。,4世纪格律诗的形成打下了基础但另一方透大大增强了英诗的音乐性与诗体的多样化为以后1面也给诗歌创作提出了更高的要求。为了摆脱形式上的束缚一些诗人逐步放松了头韵体诗歌在,。韵律上的要求如头韵已不一定用诗行的第一个音节来押头韵了每个诗行中也不是总是出现三至四个重读带头韵的音节;有时前后只有两木重读音节押韵,,这种头韵体的衰弱现象实际上是对诗。,体的解放也说明头韵体诗歌已不再适应当时的社会生活及文学创作从,14世纪开始在英国本土上逐渐形成了统一的英国民族它的形成表现为整个社会的统一。语言即中古英语的产生中古英语从法语与拉丁语中吸收了许多成份成为英国社会各个阶层的格律诗形成的时期产生了一些英国最早的格律诗体。,。共同语言。4世纪也是英国新诗体1,有的是英国诗人自己创造的有的是从国外借来经改造而成的”。—这些诗体“它们的奠基人是被称之为英国诗,歌之父的乔雯乔雯最伟大的贡献是在仿效外国诗体的过程中完成了古代英国诗体的改造工作并创造了以重音节为基调的诗体plet),。乔雯创作时所用的三种主要诗体即英雄双行体(Hers:oicCILo-皇家韵体(RimeRo,yal),八音节诗句(OetoyllabieCouplet),都具有严密的格律每个诗行有。:固定音节押韵也有一定格式,。这些诗体的出现一方面可说明英诗格律已逐步趋向成熟。。,格律诗具、有更强的节奏与优美的声调这是英国古诗所不能比拟的另一方面格律诗的创作有较高的要求这在创作的形式上是一种束缚但乔雯创立的以重音节为基础的诗体改造了拉丁诗以长短音节,,为基调的诗体形式解决音节长短的排列与单词重音位置不符的矛盾更符合英语的特点这或许也可看作一种诗体上的解放吧,。另有一点也值得一提乔雯开创了向外国借用现成诗体进行改造的先河。在他之后英国诗人。借用外国诗体进行改造的作法蔚然成风诗体上也要大胆得多谣。。。这种做法加速了英国格律诗的形成与成熟所以英国格。律诗的形成虽比我国格律诗的形成要晚但其在形式上的发展与变化却要比我国快得多在改造旧5世纪是英国书面文学衰弱的时期但民谣却异常活跃1不少是文人的创作所以具有书面形式,。,,。,,。,这些民谣不同于古代口头流传的民,、。它们具有一定韵律要求最常见的是四行体二四两它不仅为随之而,句押韵有些还有叠句民谣短小精练手法灵活是对格律诗的一种解放或补充来的文艺复兴时期的诗歌与戏剧繁荣打下了基础而且也是此后英国诗人用以革新旧诗体的主要源泉。英国文艺复兴时期的诗歌是在乔雯民间歌谣及意大利人文主义诗歌的影响下发展起来的文艺复兴时期是英国资本主义制度迅猛发展的时期是资本主义与封建主义两种制度斗争加剧社会矛盾空前复杂的时期󰀀。,、。为表达当时复杂而又丰富多彩的社会生活新的艺术形式纷纷涌现诗歌创,,24󰀀作也不例外英国诗人们一边从国外借用现成的诗歌形式并大胆地改造一边创造新的诗体来加强。,诗歌的表现力另外戏剧的兴起也对诗歌创作提出了新的要求诗歌形式要进行更大的革新才能满足这些要求。。,英国文艺复兴时期的诗人们对国外诗歌形式的借用与改造充分体现在对十四行诗(S。,onnet)的革新上十四行诗原是一种流行在民间的抒情诗体后为意大利人文主义诗人彼得拉克及其追随者所运用。c但彼得拉克诗体是一种非常严密的格律诗体它为一个八行诗体(o。。,。,,tet)与一个六行诗体(seset)t所组成内容上也紧密相连前一个诗节往往提出一个间题或疑问后一个诗节是对前者的、回答与解释a内容上的紧密相连造成了押韵上的严格要求它的一般韵脚为abb,ababt,ddcede。十,四行诗由魏阿特与萨利介绍进英国后由斯宾塞(Speens,r)改成由三个四行诗节(Quarisan)与一个英雄双行体构成韵脚也放宽为,,ab山,bcbc,dccd,e莎士比亚对十四行诗进行了更为大胆的革新:,,。,诗节仍采用斯宾塞的形式内容上则作了明确的规定四个部分的内容为提出问题深化问题转换看问题的角度然后进行小结颇有我国八股文起承转合的味道这种内容上的变化亦导致了韵脚的放宽。,,莎士比亚采用的韵脚为,,abab,。ddcfe,ef,g。。莎士比亚的新诗体大大突破了意大利古典十we四行诗在格律上的束缚增强了十四行诗的表现力,。,,rlo在新诗体的创造上要首推由萨利创造后经戏剧家马洛(MaVerse),,)推广的无la韵诗(Bn,k无韵体诗歌虽然不用韵脚但有韵律仍是格律诗的一种它表面上是对古代无韵诗的一种。回复实际上是一种崭新的诗体,无韵诗对韵脚的突破使诗歌创作更为自由它的出现一方面促、,7和81世纪特别是为19世纪浪漫主义时期长篇诗歌的创进了当时戏剧的繁荣另一方面也为1作开辟了广阔的道路。无韵诗促进戏剧繁荣颇似中国的词对散曲的促进作用。。英诗的发展在短短几百年中已差不多赶上了中国诗歌的发展速度在过后诗歌向自由体发展的进程中它很快就将赶到我国诗歌发展的前面去了,。7和118世纪从表面上看来似乎是英诗形式发展的沉寂时期、,,。当时由于英国文学中古典主义。e的确立一些诗人如屈莱顿(Dyrde动蒲伯(P叩)推崇所谓的高雅诗体这些诗歌在形式上极其精)在创作十四行诗时,ltn练在内容上却缺乏深厚的感情与抒情的意境甚至连革命诗人弥尔顿(Mio也转而采用意大利古典诗体来写作,,。但即使在这种情况下英诗的发展也未停止屈莱顿也曾经用,无韵体进行过创作而弥尔顿的最主要的作品表现力他还打破了诗句在句末停顿的单调形式开创了根据诗句的意思随意而止的新形式,。,。—长篇史诗在行式上均为无韵体为了增强诗歌的。,8世纪中后期的感伤主义与先浪漫主义诗人们开展了旨在克服古典主义诗人矫揉造作的运1动他们在运用无韵体进行创作的同时广泛地从民谣民歌中寻找创作的源泉其中最伟大的诗人),n要数苏格兰诗人彭斯(B盯s他的诗歌朴素自由几乎全是歌谣体。,。彭斯的诗歌无论在内容上形。、式上都为即将出现的浪漫主义诗歌开辟了道路。”世纪的浪漫主义诗歌创作在内容上以否定资产阶级文明为宗旨。,,新的文学内容必然导致新的形式的确立浪漫主义时代是英诗最辉煌灿烂的时代从内容上看浪漫主义诗人们继承了18世纪末叶诗界出现的向人民群众诗歌创作汲取营养的做法确立了诗歌必须与人民艺术传统紧密联系的原则。,、。同时为了增强诗歌对当时社会生活的表现力他们采用更灵活更丰富的诗歌形式,。、他8世纪诗歌风格上的因袭与滥调采用民间生动的语言作为诗歌的语言们坚决摒弃了1。,,在形式上他们完善与发展了迄今为止的一切诗歌体裁熟练地创造性地运用这众多的诗歌形式来表现当时的种种复杂的社会现象在节奏上他们采用与民间口语相吻合的节奏形式有的甚至走向极端主,。张采用散文体来进行创作。在韵律上他们突破种种固定的韵脚创作出种种灵活的新韵脚󰀀,另外󰀀25无韵体的运用在浪漫主义时期也达到了前所未有的高度并被不断更新浪漫主义诗人如拜伦(Byron,。-),华滋华斯等人所创造的新韵式在英诗的韵式中占有极大的比重浪漫主义诗人们对诗歌形式,,。。的革新大大突破了格律对诗歌的束缚创作出了许多伟大的杰作他们的作品无论在内容上形式上都达到了前人所无法比拟的高度,,9世纪浪漫主义的诗歌创作不仅是英国格律诗的总结所以1。,也是为诗体的进一步自由化从而进入自由体诗歌阶段打下了坚实的基础越来越多的人对旧的观念产生了怀疑开始探索新的人生价值形式的局面。,。从19世纪下半叶开始欧美社会的发展速度逐渐加快人们思想的复杂程度也达到新的高度、,。。诗歌也面临着摈弃旧模式采用新。这样自由体诗歌便应运而生了,,自由体诗歌是对旧格律诗的革命是为冲破格律诗种种束缚而产生的一种全新的诗体它把旧的韵脚与韵律一齐推翻无拘无束地抒发诗人的真情实感以免因拘泥于形式而损伤内容i9世纪的美国当时美国诗人惠特曼(Wh诗歌最早出现在1,,,。自由体tmen)打破了长期以来美国诗歌因袭的格律形式继承了无韵体诗歌不用韵脚的特点并抛弃了传统节奏的束缚用短句而不是停顿作为新诗体的韵律基础使新诗体中节奏随着情节发展并在诗歌语言中自然流露惠特曼还大量采用重叠句平行句以产生适合其诗歌内容的节奏,。、。,。惠特曼创造的自由体诗歌扩大了诗歌的韵律范围提。高了诗歌的表现力是诗歌形式的一次大解放惠特曼的革新对我国新诗体的产生也曾起过重大的影响。,随着社会的发展,自由体诗歌也在不断地变化在20s,世纪中各种新的诗歌流派不断涌现新的,at诗歌形式也层出不穷如意象派诗人(Imigs。)着重表现人的直观印象。在韵律上采用自然乐句不用节拍器般的节奏为表现节奏的快慢随意规定诗句的长短新超现实主义派以讲话的正常节奏,,为基础使用跳跃韵,,(SpurmRhyth改)进行创作,。黑山派的投射诗主张用人的呼吸来衡量音节与诗。。,,行遣词造句用适应人的思想呼吸与手势的节奏还有些诗人更为大胆地否定一切旧形式如卡明斯写诗不用大写字母不用标点等等五花八门使人目不暇接在此同时传统派诗人也不甘寂寞,。,他们坚持以改造旧格律诗体来进行创作对旧格律进行种种革新他们有的在押韵上抛弃原有押阳韵的传统改押拗韵和阴韵有的在节奏上采用交谈式的语调等等越向自由体发展是否能与自由体诗歌融为一体我们将拭目以待总之自由体诗歌不存在固定的模式与格律,。,,。。他们所使用的新格律诗体越来。它包罗万象的特点使其能不断进行自我更新犹”。、如劳伦斯所说自由体诗歌像一只展开雄翼直冲云霄的大鸟如果真要讲韵律的话它只是有一种韵律“,综上所述我们可看到中英诗歌形式的发展与变化走过了一条从古体诗格律诗到自由体诗歌—,感情的韵律(Emo,,tiona一Rhythm)。,的共同道路有着许多共同的规律,,。一方面是各种诗歌的形式随着时代的前进而不断发展逐步趋,,向完善其格律也由宽松而严密最后成为束缚诗歌创作的侄桔一方面又是新的诗歌形式不断涌现而新诗体的产生往往表现为对旧诗体的突破以新的形式来适应不断变化着的社会生活内容,。,。同时每次旧诗体的突破新诗体的产生都是由当时流行的民歌民谣为它提供新的创作源泉所以虽然中英诗歌的发展与变化因存在着种种差别而使我们不能作一一对应的比较但我们要看到之为术理以一贯艺之为事分有万株,,,“艺”,如果我们突破各种时间地区语言与类别等学术上的限,,、、界而去寻找其发展与变化的共同规律我们就会发现中英诗歌的发展与变化有着异曲同工之妙,这就是所谓心之同然乎理之当然而理之当然本乎物之必然亦即合乎物之本然也“,”。

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