艺术史终结论影响下的我国当代艺术实践观照

约１ｓ一１０　文艺生活ＬＩＴＥＲＡＴＵＲＥ　ＬＩＦＥ　学术沙龙　艺术史终结论影响下的我国当代艺术实践观照　张丁帅　（广西艺术学院，广西南宁５３０００７）　摘要：艺术史终结论的提出在世界艺术范围内引起关注和思考。中国艺术本身与西方艺术有很大不同，但无疑也受到了　这种观念的影响。中国当代艺术实践在各种观念左右中艰难行进，坚持自身特点同时尊重艺术发展规律，将是我国当代艺　术发展的方向。　关键词：艺术史；当代艺术；艺术　中图分类号：Ｊ１１０．９　文献标识码：Ａ　文章编号：１００５—５３１２（２０１５）２９—０２５３—０１　如今的艺术世界是纷繁杂乱的。正如汉斯・贝尔廷所言，我　们处于艺术史终结的时期①。从前的艺术，是艺术家做了什么很　重要，你必须有东西能让人看得到，通过技能转化成作品的展示　“书非书展览实际上在检验书法的艺术属性，以及书法在当今艺　术中的价值和作用。”③姑且不论这种尝试的对错，这种大胆的　试验还是值得肯定的。　艺术已经走到历史的关键时刻，向更多的方向打开自己，呈　现更多可能。“有人担心艺术全球化会导致全球只有一个艺术审　美标准……每个民族的艺术都是构成世界多元文化中的一元，　给观众传达自己艺术的理念，这种理念往往是鲜明而确定的，是　距离生活和思维不远的，于是这种容易与观众获得共鸣的艺术　形式，如绘画、雕塑、建筑等，是比较容易被大众接纳的。但是艺　术走到如今，尤其是欧美国家，艺术家做了什么已经不那么重要　了，重要的是他想表达什么，他可以什么都没有展示出来，但他　可以通过自己深刻的阐述让人来理解他，而这种观念往往又是　每个国家都要始终保持自己独特的文化传统和现代性模式，而　不是被同化掉。”ｃ　在这一过程中，中国还是很保守的，在诸多的　艺术活动中就可以看出来，并没有很多惊世骇俗的东西。通过艺　术来实现自身在社会中的地位和价值，决定着我们的艺术工作　者必须接地气，必须有特定的服务目标，在目前的文化环境下这　是有意义而且必须的。我们没有必要去追赶外国艺术的脚步，正　极具哲学性的，不如传统艺术那般接地气，况且又没有人们所已　普遍接受的古典的艺术的表现方式，于是艺术像哲学一样，仿佛　成了雾中花，明明就在眼前，却怎么也抓不到。丹托等人所言的　艺术的终结，是艺术史的终结，是艺术史哲学的终结，而不是艺　是说在这个新的历史时期，艺术的叙事方式或者发展轨迹发生　了转向。”②　如刚才所说的，我们有自己的文化土壤，贸然的种上了国外的　依照当下国内的艺术现状和艺术教育情况，我们的艺术之　路走的比较稳妥，只是势力大小和受众多少的不同。这在我们高　校的专业排布就可以看出来，我们的包容性很大。我们既有对中　术现象的终结、艺术观念的终结，“并不是说艺术本身死亡了，而　花，真的不一定能成活。　当前，任何东西都能成为艺术品，任何人都能成为艺术家。　正应了罗丹那句生活中从不缺少美，而是缺少发现美的眼睛。更　西传统艺术的学习和研究，也有现当代艺术的涉猎，这可以说为　我　激进的，艺术家眼里不存在艺术与非艺术，不存在美与丑，不存　学生和民众的艺术选择提供了余地。相对于国外的前卫艺术，在形式与意义。一切可以拿来表现的都是自己的艺术语言。生活　们处于进可攻退可守的地步。这百年间欧美的艺术走的是很快　一个流派方兴未艾，便被其他新兴流派取代，仿佛艺术成了　就是艺术，艺术是生活的一部分。路边一堵白色的墙是展示单纯　的，和简单的艺术品，一堵被涂鸦的墙是展示色彩与情愫的艺术品。　时尚。我认为这样不好，会产生很多的艺术投机者，或者以艺术　甚至路边随手扔的一块砖，都是绝佳的一件作品。我想这可能就　之名的人。如今的艺术定义已经模糊了，身边的事物能轻易的被　打上艺术的符号。可是，艺术的意义去了哪里？　是艺术如今的导向，艺术就是一切，一切都是艺术。　但是事实真的如此吗，艺术朝这个方向发展是合理的吗，传　事物的发展都是顺其自然的，我们现在觉得迷茫，可是过个　统艺术怎么办？贝尔廷和丹托等人所实践的艺术批评是以美国　目前来看，中国的艺术圈还没有走那么远。我们还是很注重所谓　能，学习掌握了这些基础之后，再进行所谓的创新，改头换面自　一百年再回头看，会发现这都不是事儿。当下所有的清晰、迷惑、　的各种艺术现实为基础的，并不一定能展现我国艺术的情况。从　方向、实验，都是必然的过程，后之视今亦如今之视昔，我们只是　当局者迷罢了。无论如何我们不会停下向前的脚步，我们不必去　存在了就是合理的。　注释：　①汉斯・贝尔廷　１），常宁生ｆ泽）．艺术史终结了吗？－＿——关于当代艺术　和当代艺术史学的反思［Ｍ】．长沙：湖南美术出版社，１９９９．　的传统艺术的形式和表达方式的学习，认为这是艺术的人门技　刻意迎合什么，只是在合适的时候有一部人站出来做想做的事，　成一家。大约，艺术家的一生就耗尽了。这依然是中国流传千年　的艺术教学和传承线路。反思一下这些年我们做的中西艺术的　创新和融合，真的取得了很大的成就吗？无非就是用东方技法展　示西方观念，或是用西方技法展示东方观念，再或者东西技法兼　用，很多人直接就成了四不像。这种所谓的创新是否是必要的，　②杨光伟艺术的终结还是艺术史叙事的终结田．美术￣．，２０１２（０７）．　③王冬龄．书法艺术跨界的价值　美术，２０１０（０５）．　有意义的，没经过历史的检验，我且不敢妄言。　每种艺术形式都有它自己存在的土壤和环境。我们自身独　特的书法艺术并没有因为外人的不理解而闭门抱残守缺，一样　ＯｌＯ“书非书”展览的反思田．新　④汪瑞霞．艺术全球化与中国当代审美理念的重构叨．齐鲁艺苑（山东　艺术学院学报）２ｏｏ３（ｏ２）．　２５３　在不断的发展和变革。正如“书非书”运动所展现出来的观念，