文献报告

N101401104

戴美溪

目录

1.邓振华，新中式家具的设计现状及展望[J]，黑龙江林业职业技术学院产业与科技论坛，2011,10(18)。

2.衡小东，新中式家具发展的多元化发展趋势[J]，苏州工艺美术职业技术学院，工业设计，2011(11)。

3.胡镇延，明式家具设计理念及其对现代中式家具设计的启示与思考[D]，东北，东北林业大学，2012。

4.倪晓燕，浅谈现代中式家具中材料的应用与发展[J]，浙江，浙江农林大学艺术设计学院，2011。 5、倪晓燕，浅谈现代中式家具中材料的应用与发展[J]，浙江，浙江农林大学艺术设计学院，2011。

6、丁嘉明，古典风尚\"现代中式家具设计理念浅析”[J]，美术学报，2006, 47(4)

7、李正红、李纶、许佳，浅议现代中式家具设计中的传统文化回归[R]，昆明，昆明理工大学机电工程学院。

8.陈国康,浅谈现代中 式家具设计中 的 礼仪文化[J],广东， 广东省中山市中等专业学校，2013(16)。

9. 贾冰，浅谈中国古典家具的特征及对现代中式家具设计的启示 [J],辽宁,辽宁美术职业学院，科学时代（上半月），2010(7)。

10.马朝珉 、苏丽萍 ，民族经典元素在中式现代家具设计中的应用方法探析[J] ，东北，东北林业大学材料科学与工程学院，美与时代（上旬刊），2011,(1)。

日盟国尉毯墨园2011年第10卷第18期

新中式家具的设计现状及展望

邓振华

【摘要】新中式家具是中国家具在吸收中国古代和当现代及其了国外家具的优点的基础上的一种创新，具有十分大的发展前

景和市场优势，要切实保护好、发展好、创新好。基于此本文试从国外家具的发展状况以及对新中式家具的影响、新 中式家具的技术特点、新中式家具的应用现状及其前景等几个层面，论述了新中式家具设计的基本问题，希望对促进

我国家具行业的健康发展有所帮助。

【关键词】中式家具；设计现状；发展前景

【作者简介】邓振华(1983一)，男，黑龙江林业职业技术学院教师；研究方向：室内与家具设计

众所周知，中国是一个有着几千年文明历史的古老国家，且中国家具文化是中国乃至全世界物质文明的重要组成部分，中国家具从商周时代起，历经各个朝代的发展和演变创新，到明清时期更是达到了登峰造极的境地。然而到了近现代，由于历史的种种原因。中国家具文化乃至整个中国文化都出现了断层现象。改革开放以来，中国家具市场引进的都是西方的洋家具，没有进行本土设计和创新，大多照搬照抄，这在不同程度上影响了中式家的发展和创新。

一、国外家具的发展状况及对新中式家具的影响分析

北欧及意大利的家具设计，在国际家具舞台占据着十分重要地位。近半个多世纪以来，虽北欧设计者更新换代，但是他们的家具设计风格上却是一脉相承的关系，其设计的家具作品以简洁、实用、美观享誉全球。他们在设计上有着很多相通的地方，但也体现着不同的个性。丹麦的设计有着浓浓的人情味；瑞典家具透露着雅致与时尚的气息；芬兰的家具充满自然的气息与灵动；挪威的家具又带着厚重与质朴之感。而意大利的家具则造型优美、简单实用，深受国内外市场的青睐，成为经久不衰的畅销类产品。意大利的米兰也成了国家家具界的时尚之都，且每年举办的米兰国际家具展都吸引了全世界的知名家具设计师，也成为了世界时尚家具的聚集地。

二、关于新中式家具的技术特点与技术要领

新中式家具．指的是在现代的生产技术和生活需求的条件下，创造出的具有中国文化内涵的家具，它即吸纳了民族传统艺术精华，以中国传统元素为主要的蓝本，同时又与现代人们的居住环境、生活方式和工作条件相协调，其在造型上吸取传统的家具造型要素余文化符号，使的设计出的家具既有古典家具清新秀丽的艺术魅力。又具有现代家具简约的风格，将东方的审美观念与西方的简单实用融合在一起。新中式家具并不是纯粹的复制中国传统古典家具，而是用现代手法将中国古典文化表现出来，但是其仍然保留着中国元素，有着明显的文化韵味，并巧妙地体现出端庄秀丽，华贵典雅等特点，吸引力十足。陈设新中式家具还要注意家居饰品的摆放位置。因为新中式家具各部分之间讲究留白，倘若没有东西去填补它，

便会产生凌乱、空荡、不整体的感觉。因此，就可以考虑放置一些饰品，例如古色古香的瓷器、造型别致的花瓶等，可以给人产生了一种视觉的缓冲，不会因为家具里浓重的古典气息 而感到有些沉重，充分体现空间的立体感与新中式家具的美感。 三、新中式家具的应用现状及其前景

新中式风格始于中国传统文化的复兴时期，伴随着国力增强，民族意识的不断复苏，人们开始从众多的“山寨”里逐渐清醒过来。在中国文化风靡全球的当下，中式元素与现代 材质的巧妙融合，再现了中国的精致生活的美的生活品味。

中式家具风格的优势是沉稳、素静、质朴．充满着静谧柔和之感，且经久耐用。但缺点是封闭、材料十分昂贵，特别是椅、凳、沙发、床等线条生硬不舒适，通过家具设计师的推陈出新，现在新中式风格家具也流派分呈，家具、家装、陈设的功能更加舒适、实用、人性化，喜欢新中式风格的客户正趋于年轻化。

中式文化的不断盛行．使得许多普通百姓也在家中作了适当的中式来点缀，比如墙面挂上字画，家中摆上中式的瓷具，但新中式并不是单纯的中国元素的堆砌，中国元素只能在一定程度上可以对中式特色进行不断升华。不协调的运用反令中式元素显得沉重，庸俗。新中式不仅仅是纯粹的中国风，它糅和了西方艺术舒适方便、简单直接的风格，但中式和西式两种风格在格局上可以统一，细节上不能乱搭。许多人认为中式风格更适用于成功人士、研究文化的学者或年纪稍长的人，现在的新中式风格的包容很强，简单闲适同样适合年轻人。例如传统的中国风格家具以褐色、红棕色等重色彩为主色调。然而新中式家居风格色彩包含了胡桃木、原木、浅咖啡色、樱桃红等十几种艳丽、现代感强的色彩。家具大卖场里的一些新中式风格家具看上去自然且质朴，可与美式田园风格很好地糅在一起，但是对英法皇室风格却十分排斥。 四、结语

综上所述，随着时代的不断发展，加之现代家具工艺的而不断改进和创新，新中式家具会将会成为家具设计的一个分支不断发展下去，当前它之所以能够流行是因为市场上相关的产品越来越多，随着中国文化、经济国际地位的不断提升，还将会有更多更好的新中式家具产品出现。

万方数据

新中式家具的设计现状及展望 作者：邓振华

作者单位：黑龙江林业职业技术学院 刊名：产业与科技论坛

英文刊名：Estate and Science Tribune 年，卷(期)：2011,10(18)

本文链接：http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_cyykjlt201118127.aspx

新中式家具发展的多元化发展趋势

衡小东

苏州工艺美术职业技术学院

摘 要：现代家具产业的大发展致使中式家具面临着前所未有的挑战，中式家具想要在当前市场中占有一席之地就不能因循守旧、固步自封，应根据 市场的需求进行多元化的设计创新，以顺应市场的需求。 关键词：新中式家具 多元化泼 展 一、用料方面

主料选择价格适中，硬度中等的材料，如 ：胡桃木、核桃 木、榆木等，较少使用珍贵硬木材料，不太注重材料的稀有性。 人造板材、机拼板、科技木等环保材料以及塑料、橡胶、金属等 材质也被广泛使用于其中以满足当代人节能环保的时代精神。 为了坐感舒适，新中式家具在座面和靠背的材料选择上进行革新，海绵、公仔棉、鹅绒等填充物的使用提升了家具的舒适性 ；布艺及皮革等面料 的使用增强了家具的视觉及触觉感受。 二 、造 型方面

(一)在保持传统的基础上改变某部分结构件造型方式 这种做法是当前比较流行的一种新 中式家具 的制作方法， 他在 继承传 统家具 的基础上 “仿古而不拟古”，整体结构基本 沿袭传统做法只是在某些部件中融入当代流行的装饰元素或简化部分结构的做法 ，极大的保留了中式家具的风格特征和传统韵味。这种设计往往需要设计师有长期的古典家具一线生产经验，并能够在实践的基础上与现代设计理念 融会贯通，需要较高的专业素养。 (二)夸张某部分结构

由于受到西方近几十年的现代设计风潮的洗礼，国人审美 也变得越来越国际化，从众心理也慢慢减少，喜欢标新立异、与众不同，当然中式家具设计也不例外。在新中式家具设计之中较为重要 的设计方法就是夸张、变形的设计手法，比如 ：对于传统靠背板拉伸、柜子腿 的拉伸等 。夸张使得中式家具打破传统中规中矩的形态 ，让其更具视觉冲击力，体现了当代 人崇 尚自 由、狂放不羁的性格特点。 (三)传统与现代相结合

这种做法是当今企业最常用的设计方法 ，家具造型整体采取传统造型方式，只是在靠背板、扶手侧板、柜门板、床屏等位置上采用当今流行的中外花纹式样，两者的结合汇聚古典时尚 于一身，让家具展现时代风貌。 (四)反映中式家具神韵

以朱晓杰为代表的新中式家具设计师，秉承明式家具一贯的设计特征 ，造型简洁舒展 、线 条流 畅 ，不完全使用明式家具的结构方式，只追求明式家具的神韵，使古典与时尚完美的交融，形成自己独特的风格特征，也为新中式家具多元化发展另辟蹊径。 三、装饰材 料风格方面

体现中式风格的重要元素之一就是装饰元 素，装饰元素的题材和加工工艺直 接影0向风格的形成 。新中式家具在传统家具 装饰元素的基础上注重创新，重点表现在如下几方面 ： (一)材质 ：随着科 技的发展 ，家具所使用的材质也不仅仅局限于实木这一种材质，塑料 、金属、人造板材 等也常被使 用。现代材料的使用丰富了新中式家具的时代特征，增强了中式家具的艺术表现形式。 (二)金 属饰件 ：金属饰件不仅表现在其材质上而且在其造型风格上，新中式家具的金属饰件不拘泥于传统形式，紧密结合当代流行元素力求跟家具的整体协调和统一。

(三)雕刻方法与题材：新中式家具在雕刻方法上大多仍选用传统的雕刻手法如：浮雕、透雕和圆雕等。由于三维雕刻机的普遍使用使得以前非常繁琐的底纹处理也变得轻松。雕刻题材

上多种多样，可以是传统的人物、动物、植物及神兽等， 更多的是反映时代特征的雕刻内容。如联邦八大家，以中国传 统文化符号作装饰，就以具有八个区域文化特点的元素装饰家具，反应出各自不同的区域的文化特色。

(四)表面涂饰工艺等：传统家具的表面处理工艺主要是 大漆处理，由于色彩单～，所以不太容易被大多年轻人所接受。由于表面喷涂材料的发展，极大的丰富了新中式家具的艺术表 现力，打破了中式家具长久以来比较沉闷的色彩基调。另外，用现代工艺制作的家具表面贴金箔 、银箔及铜箔等 表面 贴附工艺 ，改变了中式传统家具内敛的性格 ，使其变得张扬 、熠熠生辉 。 四 、结构方面

中式家具榫卯结构是其精髓所在，它以结构严谨、牢固而 著称，但由于其结构复杂、制作工期长、材料损耗较大，对于当 今事事强调效率的企业来说其生命力变得脆弱，所以大部分公司多采用现代榫卯结构或对传统榫9口结构在满足力学前提下进行精简以提高生产效率。其次，五金结构件也被广泛的使用与新中式家具设计中，主要优点是可以节省木家具结构的制作过程，利于包装运输，节约成本且适合于机械化大生产的需求。只是在使用五金件的时候要注意其安装方式，尽量将其隐藏起来以保持整体风格的一致，比如门铰链的使用应根据设计需求。 五 、风格营造方面 文震亨在 小室》一段中说 ：“几榻俱不宜多置，但取古制 狭 边书几一置于 中，上设笔砚 、香盒、熏炉之属 ，俱小而雅。别设石小几 一，以置茗 瓯茶具„„”从文震 亨这段 话里我们可以 看出中式传统家居所呈现出来的一种文人气息，以及闲适雅致的生活状态。这种状态是中国人几千年来一脉相承的气息，如果打破了这种气息我们所营造的所有空间都不能真实反映中式风格。家具作为一个家居设计中的一个载体虽功不可没，但不能脱离其它中式元素而孤立存在。所以新中式家具在室内陈设方面应选择极具中式特点的文化元素、题材，如古董、字画、匾额、文房四宝等，来烘托中式家居氛围，营造一种中国传统情 结。这是 ～个百花齐放的时代 ，市场规模越大，市场细分程度也就越高。中式 家具想要 在 当代纷 繁复杂的家具市场之中生存下去面临的困难和考验是前所未有的。中式家具应该与时俱进 ，不断吸取 当今科技及社会流行因素的养分，让其能够顺应时代发展的需求，运用传统的设计元素 ，现代的设计思维、技术及加工工艺来继承和发扬民族文化。

万方数据

新中式家具发展的多元化发展趋势 作者：衡小东

作者单位：苏州工艺美术职业技术学院 刊名：工业设计

英文刊名：Design Ideas 年，卷(期)：2011(11)

本文链接：http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_gysj201111032.aspx

大 众 文 艺 众 文 艺 294

浅谈现代中式家具中材料的应用与发展

摘要：以现代中式家具中材料的运用与发展为主要内容，结合优秀现代中式家具的设计作品，阐述了随着社会的发展与进步，在各种新材料不断涌现的今天，完全照搬传统中式的家具设计已经不能满足现代人们的需求。现代的中式家具设计需要走出一条符合时代符合市场的有中国特色的家具设计道路。

关键词：传统；中式家具；新材料

注：本课题由浙江农林大学研究生科研创新基金资助 项目编号是3122013240176 一、现代中式家具的发展现状

家具是反应人类物质生活和精神生活的一面镜子，是创造生活的舞台。任何时代的家具设计都是与当时的生产力和文化紧密联系在一起的。在全球化的影响下，中国的现代家具设计深受西方的影响，在造型、工艺、材质、甚至创新方面都一直模仿着西方家具设计的道路，设计师盲目的追求国际化，摒弃了中国传统的家具精髓以及制作工艺的传承与发展，缺少了站在民族化的角度进行自我意识的反省。这种现象不得不引起我们对我国现代家具设计中的中国传统文化的发展进行一番审视和回望。

纵观世界，日本、意大利和北欧的家具设计之所以能登上国际舞台，他们的共同特点就在于，在家具设计的发展道路上，在进行现代文化设计的同时，从未将传统文化摒弃，而是充分的将民族传统文化与现代文化完美的结合在了一起。从中我们可以看出家具设计中的民族文化与现代文化并不是孤立的，更不是对立的，它们之间反而是一个不断发展和互动的过程。正如建筑大师皮罗格乌斯所说：“真的传统是不断进步的产物，他的本质是运 动的，不是静止的，传统应该推动人心不断前进。”

目前中式家具可大致分为传统中式家具和现代中式家具，传统中式家具也就是人们常说的中国古代家具。于伸在《木样年华》中说:“中国古代家具历史悠久，自成体系，具有强烈的民族风格„„都以其富有美感的永恒魅力吸引着中外人土的钟爱和追求。” 其中特征最明显、对后世影响最大的为汉代的漆木器以及明式家具。现代中式家具，也就是新中式家具指的是一种蕴涵中国文化，却用现代材料和技术来表达的一种家具设计风格，它是对传统中式家具的继承和发展。

二、现代材料在中式家具中的运用

材料不仅是人类社会生活和社会生产力发展水平的一种体现，更是家具造型和结构的物质基础，从原始社会的石头、木材、皮革等天然原料到封建社会的青铜、铁器再到现代社会的纤维、玻璃、橡胶、复合板、皮革、海绵及各种复合材料等的运用，这些材料都以自身的科学性、外观性、经济性，有效地为家具的造型和结构服务的。

传统的中式家具，选材大都使用木材，这是因为木材不管从视觉感还是触觉感上都是其它材料无法超越的，并且木材有其独特的纹理性、绝热性、绝缘性、弹性、透气性、易加工性及易雕刻性。这些对于传统中式家具的榫卯结构以及提倡的天人合一思想都是非常关键的。其实，木材的种类有很多，古代一般大体上将木材分为软材和硬材两大类。传统中式家具对硬木极为推崇，例如典型的明式家具经常使用热带硬木，可谓书写了家具史上“木质的篇章”，上等的明式家具主要用材有黄花梨、紫檀或鸡翅木等，这些都是非常珍贵的木材，每一种都有他们独有的特性。然而随着现代工业文明的发展所带来的全球热带雨林环境危 机，针对这个现实，我们开始认识到已经不可能大量采伐这些木材作为现代家具的用材，因此现在我们必须在坚持可持续发展的战略思想和3R（Reduce、Reuse、Recycling)的绿色设

计原则的基础上合理利用敢于运用新材料并且运用这些材料对家具进行改变调整，使中国古典家具更加符合现代的设计观念和审美观念，更好地为人们服务。现代家具设计反映的是一种生活方式，是体现一种对生活的态度。而现代中式家具更是传承悠久民族文化的一种特殊而亲切的表达方式。如何在继承传统中式家具内涵的同时，将传统家具结构与现代材料紧密联系起来，对设计师来说是值得深思和实践的重要课题。在某种意义上说，对于材料的使用能反映出设计师的设计水平和思想境界的高低。

上海美术家协会副主席、秘书长朱国荣在回答记者采访时所说:“一件好的艺术作品要有突破，第一，要有好的创意，一件设计作品功能方面的要求是相对稳定的，要创新，只能通过造型的变化来完成；第二，在充分运用新材料、新工艺的基础上，更要强调艺术性，要有一些理念的发挥，要给环境艺术以更大的发展空间。”

浅谈现代中式家具中材料的应用与发展

倪晓燕 （浙江农林大学艺术设计学院 浙江临安 311300综合学术论坛

）

大 众 文 艺 众 文 艺 295

一、家具镶嵌概述

中国家具有着悠久的历史，在世界家具发展中有着极其重要的地位，已成为中华民族传统文化的重要组成部分。在这些传统家具中镶嵌已其独特的艺术气质成为了家具装饰的重要手段之一，特别是在清代家具中，镶嵌占据着很重要的地位。因为清代社会奢靡之风盛行，人们的审美观念发生了变化，开始转向追求庄严、雍容华贵、富丽豪华的风尚，而镶嵌的效果突出，所以更好的迎合了统治阶层的需求和喜好。 二、家具镶嵌图案的题材及寓意

清式家具所镶嵌的图案在前代的基础上进一步发展，图案内容十分丰富，并且也有一定的拓宽，比如吸收和借鉴了西方外来文化并与中国艺术相结合，出现了西洋纹饰和中西结合纹饰。家具镶嵌图案的题材更加符合清代统治阶级繁缛华丽的审美趣味，体现了满汉文化交融的情趣。清式家具镶嵌图案题材丰富多彩，主要可概括为祥禽瑞兽类、植物花卉类、文字类、几何类、器物古博类、吉祥图案、山水人物类等几大类。 1.祥禽瑞兽类装饰图案

自然界的各种动物与人类的生活密切相关，也是人类的朋友。由于各种动物有着不同的生态属性，人们对动物的属性有着深刻认识的基础上，就用比喻和象征的手法来运用到图案的设计当中。动物图案大都选用人们崇拜和喜爱的动物，常见的动物纹样主要包括各种龙纹、凤纹、麒麟纹、狮纹，以及其他各种飞禽走兽纹，尤其以龙纹最为常见和突出。 2.植物花卉类装饰图案

清代的植物花卉图案题材十分丰富，主要有荷花纹、牡丹花纹、梅花纹、兰花纹、竹纹、菊花纹、松纹等，以及各种缠枝花卉纹和折枝花卉纹，还有各种蔬菜及各种瓜果纹等。根据各种植物花卉的不同品性，象征的寓意也各不相同。比如荷花性高洁，是高雅纯洁的象征，常喻为不染尘俗的高尚君子。梅花能在寒冬中绽放，它的傲雪精神常用来象征坚韧不拔，不屈不挠，自强不息的君子。 3.吉祥组合类装饰图案

自古以来人们采用象征、比拟、谐音、寓意等手法将各类图案题材组合在一起，形成特有的吉祥图案，寓意通常为四个字的吉祥成语，满足了人们不同的审美情趣和要求。传统吉祥组合图案是清代家具上最喜欢用的题材之一，采用几种不同题材共同组合成一个新的含吉祥寓意的图案，是现实与理想，理念与审美的巧妙融合，寄托了人们对美好生活的向往，表达了当时各个阶级人们的思想意识。尤其到了清中晚期，这种题材应用达到了一个高峰。可以说，任何一个画面，任何一个图案的组合，都必含有平安、吉祥、富贵的寓意。如喜上眉梢、麒麟送子、松鹤万年、福寿双全、双鱼吉庆、富富有余、多子多福等，都深受人们的喜爱，以至于沿用至今。传统吉祥图案通过对各种不同事物的寓意与象征，来表达人们对美好生活的向往

清代家具镶嵌图案的主要题材及其寓意

袁 月 朱 毅 胡镇延 （东北林业大学材料科学与工程学院 黑龙江哈尔滨 150000） 三、结论

总之在现代设计发展的历程中，新材料不仅给现代中式家具带来了新设计、新造型、新色彩、新结构、新功能，而且拓展了新的视觉形式，触动了原有的设计风格，影响了人们对

椅子的审美价值观念。同时，这种发展特点和趋势还将影响到今后的椅子设计的发展。在现代中式家具中运用新材料的同时，我们需要注重“形”的衍生，即抓住中式家具的造型美。“意”的延伸，即提炼出中式家具的意象美。“神”的传承，即表达出中式家具的内涵美。我们还应该根植于现代生活和现代经济的土壤，运用材料的变化对中式家具进行改进和演变，借鉴传统文化和艺术的内涵，按现代审美情趣与观念，对传统的元素作适当的简化与调整，对材料、结构、工艺进行再创造，做到真正的“和而不同”，给传统艺术风格以新的生命。设计师对现代中式家具中材料的选择既要立足于可持续发展和绿色设计的基本原则，又要有与时俱进的精神。勇于推陈出新，跟上时代步伐，探索和尝试新材料的使用，为我国具有民族特色的现代中式家具的进一步发展贡献一份力量。

指导老师：李光耀 参考文献：

[1]于伸.木样年华—中国古代家具[M].天津:百花文艺出版社，2006 [2]钟畅.新中式家具的要义[J].家具与室内装饰，2006.05

[3]马海娥.浅析中国现代家具装饰与材料运用[J].中国家具，2011.06 [4]张力.古今交融 和而不同——浅谈中国传统家具的演变[J].住宅产 业，2005第10期

[5]张畅.中国传统文化元素与现代家具设计的共生[J].艺海，2011.01 综合学术论坛

和谐——\"古典风尚\"现代中式家具设计理念浅析

摘要：

伴随着经济全球化的浪潮,中国的家具业迎来了前所未有的发展机遇,行业规模、生产能力迅速扩大,成为了\"中国制造\"的重要组成.然而,在国际化的潮流下,中国家具业的生产力和创造力反差极大,\"拿来主义\"盛行,用行业的话讲是大家都在做搬运工.在目前国内外知识产权保护力度越来越大的情况下,中国家具产品及市场要\"长盛不衰\必须重新予以新的定义,给人以文化的认同.

浅议现代中式家具设计中的传统文化回归

李正红 李 纶 许 佳

(昆明理工大学机电工程学院,云南昆明 650093)

摘 要： 家具是人类社会一种特殊的文化现象,现代家具是传统文化的回归与现代科技创新融合的结果。中国拥有博大的传统文化,我们迫切需要对传统文化精髓进行吸收和创新,并在现代科技的辅佐下实现传统文化的回归来发展现代中式家具。

关键词： 中式家具;传统文化;回归;精髓

作者简介： 李正红(1978)))),男,云南永胜人,昆明理工大学机电工程学院硕士研究生。研究方向:民族民间工艺;李纶(1959-),男,昆明理工大学副教授。研究方向:工业设计,民族民间工艺;许佳(1971-),女,昆明理工大学副教授,博士。研究方向:艺术设计。 引 言

研究中国近代的家具发展史,可以发现我国的现代家具是在西方现代建筑、家具及文化思潮等因素冲击影响下,缓慢发展起来的。虽然也走过了100多年的历史,主要发展是在改革开放的近20多年里,中国家具工业体系有了较大的发展,基本形成现代家具较完整的工业体系,但是直到今天,也还没有形成典型的,具有民族特色的,能全面融入现代生活并在世界范围内产生深远影响的现代家具设计风格。这种情形让一个拥有5000多年悠久历史文明、拥有13亿人口的泱泱大国深感不安。通过借助现代科技手段和发掘传统文化进行创新设计,既能充分体现出时代感又具有鲜明特色的现代家具,必然会在激烈的国际市场竞争中占尽优势。中国拥有博大的传统文化和蓬勃的科技发展局面,我们坚信传统文化的回归与现代科技的作用,现代家具必将蓬勃的发展起来,形成新的设计风格,书写新的世界现代家具发展史。 一、传统文化与现代中式家具

传统文化具有鲜明的民族性、时代性和地域性,包括了民族的精神生活、社会生活和物质生活。而现代中式家具是指能把高新技术与设备和新材料与新风格结合起来,既能体现时

代气息、又带有浓郁民族特色、还适应现代工业化生产的新式家具[1]。传统文化与现代中式家具是统一协调发展的,文化的发展进步促进了家具内涵的扩展,家具本身体现出丰富的文化内涵,使得家具成为人类物质文明与精神文明的结晶。我国拥有博大的传统文化,而且特别强调文化的生生不息,所以现代中式家具首先应该就是对我国传统文化的一种延续和创新,让它体现出特有的中国气质。

(一)现代中式家具要体现传统文化精髓

家具是人类社会一种特殊的文化现象,/家具0本身代表了人类文化的一定内容。家具发展的历史是一个漫长的过程,它与材料、气候、地理环境、科学、历史、商贸、社会环境、宗教和文化交流等有着密切的联系[2]。从某种意义上可以说家具的发展进步代表了人类文明的进程,家具成为了一种特殊的反映人类文化现象的物品。如果说用来制作家具的设备、材料、装饰等构成了家具的躯体那么家具自身所体现出的传统文化精华就是家具的/精神0。我国拥有博大的传统文化和光辉灿烂的传统家具发展史。而现代中式家具的发展则必须是构建在传统文化和传统家具的发展基础上,要具备鲜明的时代特色和个性,要能被国人所认可和被外界所欣赏。所以传统文化必须在现代中式家具身上得到/回归0,这种回归并非是简单的移植与嫁接,而是要有机的与现代精神相结合,是建立在继承和发扬传统文化精髓的基础之上。中国的传统文化不能回归,中式家具便不能被冠于中式的称号,现代中式就代表了中国传统文化髓的现代化体现。所以能立于世界家具之林的现代家具,都是一个国家或民族,以特殊时代背景

为基础,以创新和吸收传统文化精髓为内容,以现代科技为手段所成就的。 (二)现代中式家具成为传统文化与现代文化交融的载体

文化是个复杂而多元的概念,如果按照英国人类学家泰勒对文化的概括描述/整个人类生活方式的总和0,那文化涉及的内容就很广泛,含盖了人类生活的方方面面。家具作为人类社会一种特殊的文化现象,在不同的时代中成了不同的特殊文化载体。比如代表了中国古典家具发展所取得最高艺术成就的明式家具,它是在特殊的时代背景里,在广大文人墨客的参与下所成就的。明式家具中隐含着丰富的文化底蕴,它以几千年中华文化为基础[3],成为了中国文化的重要组成部分,是中华民族的瑰宝。如黄花梨四出头官帽椅,它是古代文人所忠爱的一种家具,从外型上看有点像古代官员的官帽,故名/官帽椅0。整件椅子的设计充分体现出了文人的审美情节,蕴涵了/天人合一0的宇宙观,追求与大自然的和谐统一,透露出独特的艺术风格)))文人气质(图1)。由于科学技术的发展进步,近100多年的历史里,人类取得的成就超过了以往社会发展的总和。近100多年是人类现代科技发展的历史,也是现代家具的发展历史,中国的现代家具的探索和发展也经历了100多年。人类图1黄花梨四出头官帽椅(明代)所取得的现代文明成果如此之大,而中国又拥有博大的传统文化,现代中式家具就是以创新和吸收传统文化精髓,并在现代各种科技手段辅佐下形成的能代表自己民族特色又扎根于现代生活的家具,成为了传统文化和现代文化交融的载体。而这种交融是建立在全球范围内的,是具有鲜明时代特性的,又具有鲜明民族特性的,是被国人所认可的,也是被外界所欣赏的。在新的时代背

景下,现代中式家具比起传统家具来说,造型改变了,材质改变了、功能改变了,但是其作为文化特殊载体这种现象是不会改变的,在新的时代背景下成了传统文化与现代文化相互交融的载体,形成了新的理念和形式,被赋予了新的文化内涵。 二、现代中式家具应该成为传统文化与现代科技融合的结晶

传统文化对人类生活的影响是巨大的,但是现代科技对人类的影响也同样巨大,现代家具也正是受传统文化和现代科技的双重影响发展起来的。我们以德国人迈克尔#索耐特(MichaelThone,t 1796-1871)发明的单板模压技术和曲木技术开创的索耐特家具作为现代家具萌芽的代表(图2)。从他用新技术设计制作出的第一把椅子开始,人类的家具发展开始

进入到一个新的阶段。从此各国开始了对现代家具的探索,这种传统文化与科学技术的结合发展非常符合新时代家具的发展要求。迈克尔#索耐特研究成功单板模压技术和曲木技术的年代正是以英国为代表的西方国家完成第一次工业革命的时代(18世纪60年代)))1840年前后),此后的100多年里传统文化与现代科技的相互作用,使得现代家具得到了蓬勃的发展,把人类的家具艺术成就推向新的高峰。回顾历史,现代家具开始蓬勃发展的时期也是中国传统家具发展的衰败时期,由于特殊的社会环境,中国没有跟上世界现代家具的发展潮流,科图2索耐特及其儿子设计的14号椅学技术发展落后,传统文化发展断层,使得中国的现代家具被家具强国远远的抛在了后面。现代家具是建立在新技术、新材料、新工艺以及传统文化基础之上的。西方家具强国的现代家具发展已经走过了100多年的历史,各方面的探索都达到了比较高的位置,而我国真正的现代家具的蓬勃发展是在改革开发后才开始的,面对我们仍然比较落后的科技,要发展现代中式家具也绝不是朝夕之事。走过的100多年告诉我们,我国纵然有值得骄傲的传统文化,但是没有先进的科技和设的发展是难有建树的。在我们进行大量研究传统文化的同时,也必须加大投入科学技术的发展。家具强国的发展过程告诉我们,只研究传统文化,没有现代科学技术支撑的现代家具是发展不了的;而光有现代科学技术,没有传统文化也是不行的,现代中式家具一定是传统文化与现代科技融合的结晶。 三、传统文化回归困难是当前我国开发现代中式家具遇到的瓶颈

对家具发展而言,硬件的影响因素并不是最大的问题,例如没有先进的加工设备、材料等可以通过购买获得,但是如果家具设计中体现不出传统文化精华的回归却是无法购买的,这是当前我国现代家具发展遇到的瓶颈。现代中式家具是建立在吸收我国传统文化精髓基础上,并用现代科技创新手段,如新材料、新工艺,新的设计理念实现的。传统文化精髓不能通过现代设计的手段进行回归,就会直接导致模仿和抄袭家具风格盛行,家具空有其型不具其神,而这种民族传统文化的回归却是一个系统、持续的过程,影响它的因素也是多方面的。 (一)建筑与家具的分离发展制约了传统文化的回归

人类的家具是依附于建筑而产生的,家具的发展与建筑的发展有密切的关系。我国传统家具与传统建筑的发展从来没有分离过,并经历了宋代和明代两个特殊的发展时期。宋代是我国传统建筑发展取得成就的第一个辉煌时期,而传统家具的发展也在这个时候全面完成了从席地而坐到垂足而坐的转变,高型家具全面发展和普及;到了明代,我国传统建筑艺术达到了辉煌的顶峰,园林建筑的大量兴起,家具作为室内陈设的重要组成部分,自然也需要相应地发展[4]。传统建筑得到全面发展,传统家具也得到全面完善发展,达到了我国古典家具艺术成就的顶峰。而当世界开始进入到现代家具的发展阶段后,我国并没有与西方国家开始同步探索发展现代建筑艺术,几乎没有典型地对现代设计艺术的探索,即使有也仅仅是停留在留学海外的有限人员身上,没有形成整个社会风气,家具与建筑的发展开始严重脱节。而此时西方国家却在建筑艺术的探索上蓬勃地发展起来,取得了巨大的成就,形成的新设计理念也逐渐改变着世界面貌。特别是进入到20世纪后,现代主义建筑风格全面发展,在以单纯、理性、冷漠、机械式的国际主义风格在建筑上得到确立后,米斯?凡德洛的/少则多0(less ismore)的减少主义原则改变了世界大都会2/3的天际线[5]。现代建筑对人类生活的方方面面都产生了巨大的影响,现代家具也在这样的背景下得到蓬勃的发展,推进了人类的家具艺术向前发展。今天我国的建筑形式特别是都市的主流建筑早已不是传统的木架结构,早已没有了楼台殿阁、水榭园林,取而代之的是外来风格的玻璃幕墙、钢筋水泥和城市花园;早已没有了天井、合院,取而代之的是几室几厅。中国传统建筑艺术反映的深奥哲学思想,在钢筋水泥和玻璃围成的/盒子/里几乎停滞了。我国并没有在传统建筑取得的辉煌成就的基础上跟上世界现代建筑艺术的发展步伐,探索发展具有民族特色的现代建筑艺术。我国的现代建筑与现代家具就像两个不和弦的音符一样在各自跳动着,没有得到统一,这种家具与建筑的分离严重制约了传统家具和建筑的现代化发展,影响了现代家具风格的产生。除了上面所谈的客观存在

的影响因素外,还有就是我国建筑与家具教育的分离。培养出的人才大多出现学建筑的不会设计家具,学家具的不会设计建筑,建筑与家具的发展相互脱节,这除了与特殊的社会环境有关系外,跟我国的教育机制有很大的关系。而现代家具蓬勃发展的欧美发达国家的家具专业大多数是起源于建筑学专业,注重建筑与室内建筑和环境的整体空间关系,文理交叉,艺术与技术相结合,更为科学合理[2]。欧美现代家具设计大师也几乎都是建筑出身,例如现代主义设计的重要奠基人,阿尔瓦?

阿图既是重要的建筑大师也是伟大的家具设计大师,他奠定了现代斯堪的纳维亚设计风格的理论基础,影响了世界的设计发展。所以他们能从一开始设计家具就是从整个建筑格局入手,把家具看作建筑的一部分来看,家具与建筑具有统一性和十分明确的风格特征,对传统文化的掌握和创新具有很好的把握。

(二)传统文化在现代社会变革中的断层制约了传统文化的回归

自从1840年鸦片战争爆发,我国开始轮为半殖民地半封建社会开始,有识之士就开始了探索救国的道路,于是西方的各种文化、思潮大量涌入中国。西方国家由于完成了工业革命,生产力得到巨大解放,变得国富民强,国人也就开始怀疑传统文化,盲目追求西方的价值观。直到中国改革开放逐步解放生产力和发展生产力才开始缩小了与发达国家的差距,但是受西方文化的影响仍然十分严重。中国著名画家袁运生在谈论到中西文化时曾经说:/我们现在处在非常尴尬的境地,把脑子洗得两边不着地,跟自己的文化不着边。这种西方国家的文化、生活方式、信仰等对中国的广大民众产生了许多不良影响,从饮食习惯到衣着打扮,从居室装修到房屋建筑,从城市到农村,生活的方方面面都表现出来。由于传统文化断层局面所导致的大众对传统文化不热衷甚至看不起,所以就更谈不上继承和发扬光大。学术界虽然越来越认识到民族文化的重要性,但是仅仅是专家学者对传统文化的热诚研究是远远不 够的。现代生活是对传统文化的延续与变革,并没有完全与传统所隔离,我们可以说大众对传统文化的冷漠就是对自己现代生活的不尊重,也必然给传统艺术的重生带来不良影响,特别是像家具这种特殊物品,它是深深耕植于民族的传统文化中的,所以需要大众给它提供一个肥沃的生存土壤。

(三)设计师的文化素养制约了传统文化的回归

应该说学术界对传统文化的研究是比较细致和深入的,对传统文化的重要性也是反复强调的,但是对于现代中式家具的发展,最重要和最难的一步就是设计师把传统文化精华进行现代化转换和传承。由于特殊的社会原因和我国的教育机制等因素制约,我国并没有出现一个世界级的现代家具设计大师。设计师的个人天赋在现代家具设计开发中具有非常重要的作用,但是在开发现代中式家具上,除了具有设计天赋外是不够的,还需要家具设计师同时是一个深刻理解中国传统文化的人。而且由于传统中国文化特别强调对哲理的悟,中国的哲学重/悟0而不重/证0,认为形式上的细密论证不如内心神秘的冥证[3]。所以设计师还必须要有很高的/悟性0。明式家具之所以取得如此高的成就,是因为有大量的文人参与设计,而这些文人可能不懂什么高深的设计理论,但是由于社会环境的影响,他们对中国传统文化是深刻领悟的,可以肯定的是设计者(可能也是制作者)有着极高的/悟性0[3],可以很容易就把哲理和文化内涵

依托于家具形式表现出来。而我国的家具设计师可以自问对中国传统文化的理解和研究有多少,又悟出了多少哲理和文化内涵,更不用说发扬光大了,而现实更可能的是受西方文化的影响多,这种现象特别在年轻的家具设计师身上表现得更加突出,一方面是对传统文化不理解不研究,另一方面缺乏对现代生活,现代文化的理解,中西文化在脑子里面很混乱,正如袁运生先生说的/把脑子洗得两边不着地0,所以设计出的家具也就呈现出两不像的境地。在现代中式家具的发展过程中,在我们高呼传统文化的回归时,家具设计师这一特殊的群体才是更应该去努力研究和吸收民族传统文化精华的人。21世纪就是一个设计的时代,我们生存的世

界是我们亲自设计出来的,家具设计师只有深刻掌握了传统民族文化的精华,在现代科技创新的辅佐下,用现代设计的方式把它表现出来,融入现代人的生活理念中,现代中式家具才能真正茁壮成长起来。 四、结语

现代中式家具)))这个牵动着无数要把中国现代家具做好的国人心灵的名字,在当前我们取得了家具发展成就的大好时期下,只有深刻领悟传统文化的精髓,用现代科技创新的手段让它回归,融入到现代人的生活中,才能赋予它新的精神,体现中国特有的气质,我国的家具事业才能重新焕发新的生命,真正从一个家具制造大国转变为家具设计强国,立于世界家具设计之林。 参考文献

[1]唐开军,曾利.现代中式家具[J].林产工业. 2002, (4): 24-25.

[2]胡景初,方海,彭亮.世界现代家具发展史[M].北京:中央编译出版社, 2005. 5. [3]许柏鸣.明式家具的视觉艺术及其文化内涵[J].家具, 2000, (6): 49-50. [4]田自秉.中国工艺美术史[M].上海:东方出版中心, 1985: 300. [5]王受之.世界现代设计史[M].北京:中国青年出版社, 2002: 226. [6]胡文彦.中国家具鉴定与欣赏[M].上海:上海古籍出版社, 1995.

浅谈现代中 式家具设计中 的 礼仪文化

陈国康

作者： 陈国康

作者单位： 广东省中山市中等专业学校 广东 中山 528400 英文刊名： DuYuXie 年，卷(期)： 2013(16)

摘要 ： 现代中式家具是顺应这个时代而产生的一种家具设计风格 ， 是传统文化和现代文化的交融体 。 而作为传统文化和现代文化交融体的现代中式家具 ， 必须形成其新的理念和形式 ，赋予其新的传统文化内涵 。家具是文化的载体 ，社会的产物 ， 生活的必需品 。 现代中式家具离不开礼仪这一文化特性 。 在现代中式家具设计中注入现代礼仪文化思想 ， 也就是给现代中式家具输入血细胞 ， 为现代中式家具运送氧气 ， 增强免疫力和生命力 。 关键词 ： 中式家具 ； 礼仪文化 ； 设计

中图分类号 ： Ｇ ７１８ 文献标识码 ： Ｂ 文章编号 ：１６７２ －１５７８（２０１３）０８ －０２９４ －０１

当中国经济发展到一定程度 ， 将会出现新的物质文明 ， 而国际式的设计风格又再进一步演化 ， 那时中国将会有更多人重视自己的传统文化 ， 对自 己民族的东西感兴趣 ， 那时的中国人也就需要与之相适应的新的精神文明 ， 重新需要体现自己文化特色的生活 。 因而 ， 体现中华文化特色而又能适应现代人生活需要的现代中式家具将受到中国人的青睐 。＂ 作为设计师和学术界 ， 应该走在时代的前头 ， 去探索适合现代生产 、 符合现代人生活而又体现中国文化特色的现代中国风的家具 。＂

现代中式家具是顺应这个时代而产生的一种家具设计风格 ， 是传统文化和现代文化的交融体 。 而作为传统文化和现代文化交融体的现代中式家具 ， 必须形成其新的理念和形式 ， 赋予其新的传统文化内涵 。 虽然 ， 礼仪文化发展到今天 ， 其意义和作用已经发生了重大的变化 ， 但它仍然还是现代文明的重要组成部分 ， 是促进社会和谐的瑰宝 。 现代中式家具离不开礼仪这一文化特性 。 如果失去文化特性的现代中式家具 ， 将不是完整的现代中式家具 。 在现代中式家具设计中注入现代礼仪文化思想 ， 也就是给现代中式家具输入血细胞 ， 为现代中式家具运送氧气 ， 增强免疫力和生命力 。 因此 ， 从适应现代人们的物质文明和精神文明的角度上来看 ， 在现代中式家具设计上合理运用礼仪文化 ， 它有着必要性 。

家具是人类生活实践的产物 ， 伴随这人类文明和社会进步不断的发展 ， 而礼仪文化则是人类文明社会进步的重要标志 ， 因此 ， 它们之间存在必然的联系性 。 精神文明是人类社会文明程度体现一项重要内容 ， 作为人们日 常生活中的一种行为准则的礼仪 ， 也就是精神文明建设的重点所在 。 在中国经济飞速发展的今天 ， 众多存在质量问题的劣质产品也层出不穷 ， 在一定程度上制约了中国社会文明程度的进程 。 而在社会物质丰富的

今天 ， 为什么有的人道德却沦丧了呢 ？ 这也许正是礼制缺失的一种表现 。 礼仪文化在现代家具设计中的合理运用其目的也是为了营造一种适合现代人的礼制空间秩序 ， 重新建立中国人在生活中的礼仪文化和道德规范 ， 提高国人的精神文明 ， 从而促进社会和谐 ， 加快社会文明程度的进程 。

将礼仪文化的思想运用于中式家具设计的造型上 ， 这种观点其实并非是一种空前的创造 ， 而是一种借鉴 ， 一次总结 。 礼仪文化其实在中国古典家具造型上已经有所体现 ， 我们知道中国古典家具是受到中国古代礼制的文化的影响而形成的独具民族特色的一类家具 。 面对新时代的生活方式和社会秩序 ， 现代中式家具在造型上的设计也应该要以现代礼仪文化为基础 ， 以全新的礼仪文化的概念去指导现代中式家具设计 。 现代中式家具在造型上应该首先突破其宽大厚实的传统观念 ， 摆脱古代礼仪文化中 ＂ 三六九等 ＂、＂ 贵贱有分 ＂、＂ 男女尊卑 ＂ 思想观念的影响 。 继承和发扬以现代生活方式相适应的 ＂ 主宾有别 ＂、＂ 长幼有序 ＂、＂ 男女有异 ＂ 的现代礼仪文化思想 ， 并合理运用到现代中式家具设计的造型上来 。 譬如我们可以尝试将现代中式家具设计成一体的组合家具 ， 从造型的大小 、 高矮 、 方圆中体现长幼 、 主宾 、 男女的关系 ， 使之更具人性化 。 家具是文化的载体 ， 社会的产物 ， 生活的必需品 。 它除了满足人们一定的物质需求和实用这一功能性以外 ， 还应该担负起文化传承的功能 。 现代中式家具受到现代文明的影响 ， 正朝着实用 、 舒适 、 多功能 、 人性化等方向发展 。 而礼仪作为人类文明的结晶及现代文明的重要组成部分 ， 也必将影响到现代家具的设计 。

我们在现代中式家具设计中有必要把现代的礼仪文化思想引入功能的设计上来 ， 使现代中式家具更具文化魅力 。 在现代中式家具的功能设计上 ， 我们可以尝试引入 ＂ 长幼有序 ， 大小有分 ＂ 的礼仪文化思想 ， 也就说针对不同年龄阶段的人群设计不同类型功能的家具 ， 这也将会是现代中式家具显得更加人性化 。 现代家具设计中的老人家具和儿童家具就是一个很好的例子 。 又如当我们认真观察生活中的坐具时 ， 它存在着不同高低变化 ， 如果说它是一种礼仪文化的体现 ， 不如说它是适合不同年龄或不同高矮人群功能上的需要 。

现代中式家具比起中国古典家具而言 ， 多了几分人情味 ， 少了几分冷漠 ， 多了几分浪漫 ， 少了几分规矩 。 但是 ＂ 座次 ＂ 这个概念 ， 还将一定程度上影响到现代中式家具的室内空间秩序 。 我们知道 ， 一副完整的绘画作品在处理手法上 ， 有主次之分 、 前后关系 ， 也有疏密变化 ， 更有主要的视觉中心 。 而现有的社会关系也是如此 ， 有主宾之分 、 也有长幼之别 、 大小之差 ， 更有男女之异的关系 。 所有的这些 ， 如果把它说成是礼制秩序 ， 更不如说是万物和谐的一种规律 ， 一种美 的法则 。

礼仪文化思想可以合理的运用于开发成套的现代中式家具的整体设计上 。 开发成套的现代中式家具 ， 必须要事先考虑新时期的礼仪文化对整个室内空间礼制秩序的新要求 ， 然后才进行家具造型 、 功能 、 材料 、 装饰上的设计 。 因此 ，要设计创造出具有新时期礼仪文化内涵的现代中式家具 ， 必须要先对现代礼仪文化进行深入学习研究 。 通过对现代中式家具设计中的礼仪文化的分析和研究 ， 可以发现 ， 礼仪文化在现代中式家具设计中的合理运用有着必然性和重要性 。 从适应现代人的新的物质文明和精神文 明需要的角度来看 ， 它有着可行性 。 从而得出 ， 在现代中式家具设计中 ， 我们有必

要重视礼仪文化思想的结论 。 其目的在于营造一种适合现代人生活方式的礼制空间秩序 ， 重新建立中国人在生活中的礼仪文化和道德规范 ， 提高中国人的精神文明 ， 从而促进社会和谐 ， 加快社会文明程度的进程 。 参考文献

［１］ 于秋菊 ， 林作新 ， 张帝树 ． 家具设计中的中国传统文化思潮 ． 北京林业大学报 ．１９９８，（５）：１１１－１１４． —２—

现代家具启示

贾冰／辽宁美术职业学院

浅谈中国古典家具的特征及对现代中式家具设计的启示 作者： 贾冰

作者单位： 辽宁美术职业学院 刊名：科学时代（上半月） 英文刊名： KEXUE SHIDAI 年，卷(期)： 2010(7)

[摘要]中国古典家具，造型简练，装饰丰富，既是艺术品又是生活用品，是中华民族传统文化的杰出代表，是同时代社会生活的反映，为全世界造型设计师广为借鉴和引用，更是现代设计的良好教材。我们对待中国古典家具的态度应是继承与发展，承袭与借鉴，让它在 现代家具设计中焕发新的光彩。 [关键字]家具 特征 设计 启示

中国古典家具是中华民族传统文化的重要组成部分，它不仅见证了中国历史与人文的发展，还是中国艺术的杰出代表，东方艺术的一颗明珠。中国古典家具对世界家具体系的发展产生了深远影响，更为现代中式家具的创新设计提供了丰富养分。中国古典家具中体现的审美观是也是中国现代家具设计师的传 统文化精髓。 一，中国古典家具的特征 1中国古典家具的思想特征

中国古代哲学的“天人合一”与’阴阳五行”思想融汇在在中国古典艺术的方方面面，是中国传统艺术的底蕴和精髓所 在。f11“天人合一”中的“天”指的是大地、物、自然、自然规律； “人”是指具有目的性和社会性的人和人类社会。这一思想把世界万物分为大地、人两个部分，主张人和自然是亲和、亲子的关系，人是自然的一部分，二者是相互关联、不可分割的有机整体。它强调人与人、人与自然、社会与自然的和谐统一。中国古典家具的整体美、自然美、材质美、空灵美都以这种思 想为基础。 中国的“阴阳五行”思想认为，事物都存在于阴阳相互转化的统一体中，阴阳相生相克，不断运动，生生不息。中国古典家具在整体的浑厚、大器中充分体现着方与圆、曲与直、疏与密、藏于露、整体与局部、

变化与统一的对比美。这正是阴 阳五行思想的充分体现。 2中国古典家具的造型特征

中国古典家具的形式经过几千年的演变，从商周的青铜家具到秦汉的低矮家具，从隋唐开始的高低错落家具到形式趋于完善的明清家具，逐渐成熟。明清家具是中国古典家具发展的顶峰，具有“简”、“厚”、“精”、“雅”的造型特点，在中国古典家具中具有代表性。明式家具，造型简练。多用线，面的造型元素，只在重要部位和局部采用雕、镂、嵌、描等工艺手法做简单的装饰，起到画龙点睛的作用。而且明式家具比例关系严格，局部与局部的比例，局部与整体的比例，长度与宽度及高度之间的比例，装饰图案尺寸与构件之间的比例，十分考究。明式家具常用的比例有l：1或l：2等整数比，例如图1中的圈椅坐面到顶部及 地面的比例为l：l，长度与宽度及高度的比例为1：1：2，座椅的粗 壮直线与扶手的纤细曲线产生强烈对比，而在靠背的中上部采用团花图案，重点装饰，吸引视线，整体造型，挺拔、柔美、 典雅、大方。 清式家具浑厚庄重，用料宽绰，尺寸庞大，体态丰硕，同 时又雕龙刻凤，工艺繁复，显示了泱泱大国，物质丰富的场面。如图2中太师椅，坐面宽大，后背饱满，腿部粗壮有力，并且通体镶嵌螺钿。靠背和坐面镶嵌整块大理石，整体华美、高贵，充分显示了“厚”和“精”的特点。 3中国古典家具的装饰特征

中国古典家具装饰手法多样，常采用刻线、浮雕、透雕、圆雕等木雕的装饰手法，也有采用镶嵌、绘画、五金件装饰的表现方法。中国古典家具的装饰图案多样，与家具的整体造型风格和谐统一，内容有反应自然崇拜和畏惧心理的云雷纹、回纹、饕餮纹，反应民俗生活的动植物纹样，人物纹样，及与宗教活动有关的吉祥纹样等，中国古典家具装饰纹样，是人们祈福及对美好生活向往的反映，还是同时代的民俗、艺术、文学、宗教、政治的反映。更是文化情趣。思想及社会的反映。

二、现代中式家具的设计创新方法

1对民俗生活和自然现象进行观察，运用联想、隐喻、类 比等手法进行创新设计。 对中国古典家具的继承应体现在思想内涵的继承，承袭古典家具中所蕴含的尚自然、崇天然、顺人性的天人合一思想，多观察自然与社会生活现象，采用绿色材料，天然材料，进行 绿色设计。

2将中国古典家具的构件几何化，使用现代化的材料和结构工艺，在保留传统比例和尺度的基础上，重构形态。现在，中国古典家具引起了人们的收藏热，中国古典家具对现代人来说是艺术品而不是实用生活品。因为古典家具选用高档红木，材料昂贵，不能为普通家庭经济实力所承受；其次，中国古典家具体积庞大，色彩深与现代家庭的小面积居住环境、办公环境不相适应。也与现代简约的装修风格和色彩不相协调，同时中国古典家具造型刚直、笨重，不符合现代人机工程学的要求，难以满足现代人的行为方式，工作和生活需要。因此，我们对于古典家具的态度是承袭、借鉴、发展和创新。中国古典家具，尤其是明式家具造型简洁规范，构件形式趋于几何化，构件之问的联结也多采用几何穿插形式的榫卯结构。在进行现代中式家具的创新设计时，可将古典家具的整体造型或局部构件行简化，以适应现代的审美情趣和装修风格，或者将榫卯结构进行夸张改造应用于现代板式家具。其它的改良方式还有在保留原古典家具整体比例尺度，优雅大器风格的基础上，应用现代家具材料，和工艺结构，赋予新的功能，以适应现代工业批量化生产的需求。

民族经典元素在中式现代家具设计中的应用方法探析

摘要：

所谓现代中式家具,是指应用现代先进的材料与生产技术,结合现代人的生活方式,运用民族文化解构符号的现代家具.当代国人离不开中国民族文化,而与人们的生活息息相关的中式家具是其重要组成部分之一,若要实现中国文化的传承和发展,如何将民族文化\"现代化\"是现代设计师所要研究的重要课题.