Vol.32No.4
2011年4月JournalofChifengUniversity渊Soc.Sci冤Apr.2011
谈电影叶黄土地曳主创者的心理动机
李卫平
渊内蒙古师范大学文学院袁内蒙古呼和浩特010050冤
摘
要院每一个文艺作品的诞生都不是无缘无故的遥文学艺术创作的心理动力叫做野内驱力冶袁就是创作动机遥每个文学
艺术创作者的创作都是由创作动机推动着走向成功的遥本文结合电影叶黄土地曳的主创者们创作的潜动机尧显动机尧意识动机与无意识动机尧高级动机与低级动机尧为创作者动机与为观众动机等野内驱力冶在文学艺术创作中的作用袁阐释影片的主创作者们在艺术创作心理的推动下如何达到创作的高峰遥
关键词院电影曰艺术曰创作曰内驱力曰心理动机中图分类号院J905
文献标识码院A
文章编号院1673-2596渊2011冤04-0085-02
每一个影视艺术创作者的创动机都不是单一的遥影视的性格袁却又有着历史漫长的凝滞所带来的愚昧尧迟钝尧麻作品需要的多样性决定了创作动机的复杂性遥马斯洛在其木的劣根性袁表达了创作者对民族特性尧农民命运的思考遥著作叶动机与人格曳中说野:在动机决定因素的范围内袁任何行显然这是作者的显动机遥潜动机是潜藏于作者内心深处的为都往往由几个或者全部基本需要同时决定袁而非只有其动机袁有的甚至是难言的隐衷袁因而潜动机是深层动机尧内中一个决定遥冶由多种需要促成的多种创作动机中袁有主导在动机遥影片的主创队伍以陈凯歌为代表袁都是北京电影学动机遥主导动机有的明显袁有的隐藏曰有的为创作者所意识袁院导演系1982年毕业的袁与他同班毕业的学生多数人年龄有的连创作者自己也没有意识到遥多种创作动机还会发生都在30岁以上遥这个年龄说明他们的青少年时期是带着红冲突袁其中有的强化袁有的则取消遥文学艺术的创作需要多
袖箍尧喧闹过一阵子遥现在断定那是浩劫袁可在当时袁他们是种多样袁创作动机复杂多变袁从而构成多因素尧多层次的动
认真的野革命冶袁全国性的奔跑尧串连尧点火袁野关心国家大机系统遥动机系统大体上由显动机与潜动机尧意识动机与无事冶曰从另一方面说袁他们了解了我们这个民族袁知道百姓的意识动机尧高级动机与低级动机和为创作者动机与为观众疾苦遥后来袁他们又是热血沸腾地去兵团尧去插队袁接受所谓动机四对范畴组成遥叶黄土地曳是新中国电影文化的一次重的野再教育冶遥再后来袁又是理想的破灭尧苦闷尧徬徨曰接着是要突破袁也代表了新中国电影的一次重要探索袁以其前所未漫长时间对野文化大革命冶的反思遥试问袁哪一个国家的青年有的开拓精神袁开创了中国电影创作的多个先河遥叶黄土地曳艺术家在他们这个年龄经历过如此的大波大澜尧如火如荼不仅对中国传统的文化表述进行了重新思考袁成为新时期的生活和对几亿人口的前途有过忧国忧民的体验钥他们既以来能够与当时的文学小说等领域具有同样思想深度的作受过天安门前的红卫兵检阅袁又有过天安门前野四窑五冶运动品袁而且其写意风格的画面造型与鲜明的纪实感袁使影片具的哭泣尧激动和呐喊遥所有这一切都在他们内心深处打下了有令人震撼的真实的力量遥影片取得如此多的成就是与影不可磨灭的烙印遥影片的导演陈凯歌说院野那部片子的意义片的主创者陈凯歌尧张艺谋等人的艺术创作的野内驱力冶密就在于它是应运而生的作品袁它虽然是个人想象力的产物袁不可分的遥
但是同时在冥冥之中自有它的联系袁就是与当时整个中国一尧显动机与潜动机是作品是否深刻尧是否具有震撼力的社会变革的联系遥冶①这种在对历史的改写中寻求人性尧寻的基础
找民族的痼疾和再生袁演化出许多动人的故事和触目惊心从表现角度考察袁创作动机有表层与深层两个层面遥创的影象奇观遥这不正是深藏的潜动机吗?
作显动机是从事创作的直接心理驱动力袁在生活中袁创作者二尧意识动机与无意识动机是作品是否具有丰富内涵因各种物象尧事件的触发袁常发生心理波动袁宣泄情感以恢的关键
复心理平衡袁便是显动机的主要内容遥即使影视作品非常含从心理层面上看袁意识动机是作者能够意识到的动机袁蓄隐晦袁也可以从作品的基本倾向及思路里显示出来遥显动即野自知冶动机袁包括显动机袁也包括潜动机遥陈凯歌尧张艺谋机的内在机制是某种需要导致创作者心理失衡袁形成易感拍摄叶黄土地曳的显动机与潜动机袁就都是意识动机遥无意识点袁在外部刺激渊即触媒冤作用下突发的袁带有极强的行动力动机是活跃于作者无意识中的动机袁即不能野自知冶的动机遥量袁对整个创作过程起支配作用的或隐或显的意念遥叶黄土陈凯歌尧张艺谋丰富而广阔的生活阅历袁无疑成为其鲜明艺地曳的创作者们通过翠巧这一人物的悲剧性命运折射出一术风格得以形成的丰厚底蕴袁也成为了其终生取之不尽的个时代一个地区的文化状况袁让我们透过银幕看到生活在精神富矿遥野苦难冶成为他们重要的标识而为人们所津津乐黄土地上的民族袁虽然有着古老尧悠久的文明和敦厚尧凝重
道袁并且成为了其传奇性的经历野:凯歌插队冶尧野老谋子卖血冶
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.com.cn. All Rights Reserved.等等丰富的人生经历袁使他们在成就其艺术光辉的同时袁也最终完成了作为一代人楷模的尧历经苦难的尧富有震撼力的表现特点袁这都积淀到他们的无意识里袁形成了执着地挖掘电影语言的潜力以表达他们的哲理思考和独特感受袁追求电影构图的力度袁表现一种刚健尧粗犷尧凝重的视觉风格遥影片的造型风格正如张艺谋所说院野是拔地而起的高亢悠扬的信天游袁是刀砍斧剁般的沟沟壑壑袁是踏蹬而来的春雷般的腰鼓袁是静静流淌的叹息的黄河冶曰我们所追求的色彩野黄尧黑尧白尧红要要要黄是土地袁黑是衣裳袁白是纯洁袁红是向往冶曰野化构的图视不觉求冲奇击特力大袁胆造袁成而情求绪朴上实的完跌宕整冶曰野起充伏满袁形画成面的节奏红色冶遥充浴强分调动创作激情等因素袁充分利用了画面的造型力量袁把生活在黄土高原上人们的渴望和追求表达出来了遥影片中的祈雨尧腰鼓场景袁高亢而振奋袁仿佛要唤醒沉睡的黄土地尧滞重的中国遥影片独具匠心地制作袁呈现出一道质朴尧陈旧的文化景观袁在表现形式上实现了土地尧民俗文化与人物的三者统一袁突出表现了陕北高原古朴尧苍凉尧深厚的民风袁用导演的思考引导观众的思考袁产生共振遥这对于我们改造自己的社会袁改造自己的民族袁以使自己的民族在新的历史上产生跃进尧腾飞袁提供了一定的认识价值遥意识动机与无意识动机交融袁使电影创作更富有内涵与艺术个性遥
三尧高级动机与低级动机是保证作品质量是否上乘的保证
从审美层次上考察袁由审美需要形成的心理驱动力是高级动机袁非审美需要则构成低级动机遥所谓野愤怒出诗
人冶尧野诗言志冶尧野美的理想冶袁以及诸多的野
故乡情结冶尧野爱情
情结冶尧野忠义情结冶等袁都是创作者的野审美情结冶袁而使创作动机上升为高级层次遥一切世俗之想袁图名图利尧应景趋时等袁就是低级动机了遥高级动机与低级动机并存袁只要高级动机居于主导地位袁复杂的动机系统还是不难理解的遥如陈凯歌袁从他本人性格看袁是位思考型的导演袁为人处事及从影都一板一眼遥当他接到张子良的剧本时袁经过一番周密的案头工作袁拟定出详细的拍摄计划和设想遥他对于影片所追求的哲理深度及达到的艺术效果袁都思考得比较全面遥可是袁当野黄土地冶真真切切地伸展在他前面时袁当黄河在他脚下流淌时袁当世世代代坚韧生息的人民唱出那回肠荡气的野了酸的曲东西儿冶时袁与袁他生心活中里原唤有起的完的感整受方揉案都被合在一打起碎袁再了经遥而过他这打们碎的
汗水和劳作袁才有了现在的叶黄土地曳遥张艺谋说院野我要表现天之高远袁地之深厚袁人之劳作袁黄河之东流到海去不回遥冶这是一种悠远无尽袁几代人绵绵无期的情丝!陈凯歌说院野对于我们这个有五千年历史的中华民族袁我们的感受深挚而复杂冶袁野是一种纵横古今的历史感与责任感袁是一种对未来希望的信念遥冶②那一个个陕北的人和那一幅幅的画面都是经过精心选择和艺术加工的袁它不仅给人以再现生活的亲切感袁同时又感到它的象征性袁把人引入到历史的尧民族的尧哲学的思考遥可见其思之苦矣袁感之切矣遥深重的历史感又-８６-
加上了创作者的现代感受袁由高级动机主导袁何愁没有好作品问世钥
四尧为创作者动机与为观众动机是创作者的正确创作方向的保证
影视创作者的创作动机本应是野为作者冶与野为观众冶的野机双才是完向组合整冶袁的缺尧一健康不的可袁袁因而也又互相才能促进保证遥唯创有野作双的向组成功合遥叶冶的黄土动地曳的电影大海报上有一个片名的副标题袁叫做野万民篇冶遥显然袁影片叶黄土地曳决不仅仅是要向我们讲一个在陕北农村封建包办婚姻制下一位少女的逃婚故事曰其真正的语义内涵袁似乎是要非常宏观地来揭示中华民族这块古老黄土地与其古老民族渊万民冤的依存联系遥说人民袁尤其是农民是土地之子袁绝不是什么新鲜之辞遥正如陈凯歌说他是想要野本以养育造型素了材中袁华通民族过人尧产与生土过地这种灿烂民族自氏文族化社会以的陕北来高就原存为基在的古老而又最永恒的关系的展示袁来引出一些有益的思考冶遥张艺谋在叶摄影曳阐述中这样写道院野我们想表现天之广漠袁想表现地之深厚曰想表现黄河之水一泻千里袁想表现民族精神自强不息曰想表现人们从原始的蒙昧中焕发出的呐喊和力量袁想表现从贫瘠的黄土地上生发出的荡气回肠的歌声曰想表现人的命运袁想表现人的感情要要要爱尧恨尧强悍尧脆弱尧愚昧和善良中对光明的渴望和追求噎噎冶可见袁作为新的历史时期知识分子之代表的创作者们袁把自己作为时代的先锋袁坚执于民族振兴理想袁深刻地反思本民族的文化痼疾袁热切地呼唤民族的复兴与振兴遥叶黄土地曳正是在野为作者冶与野为观众冶的动机缺一不可尧又互相促进的作用下袁把造型追求和对人的关注尧对民族历史命运的思考紧密结合起来袁创造了野用镜头说话冶的崭新境界遥由于多方面的成就袁影片获1985年金鸡奖最佳摄影奖曰获1985年瑞士第38届洛迦诺国际电影节银豹奖等6项国际奖遥
文学艺术创作的心理动力袁汇成了创作的动机系统遥各种动机或强或弱袁或明或暗袁或涨或消袁推动创作有声有色地进行袁直到成功遥要要要注
要要要释要要院
要要要要要要要要要要要①②陈凯歌.我怎样拍叶黄土地曳.中国电影理论文选(下册).文化艺术出版社,1991.参考文献院
也也12页页陈陈旭旭光光..当代电影中国文化影视之维文.上化海研究三联.北京大书店袁2007.
学出版社袁2004.也也3也4页也5页颜纯6页陈页陈墨钧金墨.道.张.与电影共舞.上海远东出版社袁2003.行陈艺.凯谋文学创歌电影电影论作论.的基.中国文本化电影动艺力术出版社.出版社袁1995.知网论袁1998.渊责文任摘编录辑
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张海鹏冤
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