论老舍小说的语言艺术

！＿论老舍小说的语言艺术　张春胜　（渭南职业技术学院，陕西渭南摘　要：老舍是一位杰出的语言艺术大师．在文学　语言的艺术化方面作出了巨大贡献　他的语言风格独特　　７１４０００）　特别好，我走不动便背我一程，到城门上还给我买了一　些炒栗子”（《月牙儿》）；“大寿桃点着红嘴，插着八仙人，　非常的大气”，“每一个声音都像踩了猫尾巴那么叫得钻　且富有创造性，作品语言清浅俗白口语化，描写生动形象　化，叙述高度凝练化，具有独特幽默诙谐的京味风格。　关键词：老舍幽默京味　心”（《骆驼祥子》）。这几个例子中的“一程”、“大气”、“钻　心”都是北京的地方口语，在普通话中有其相应的规范　词，“一程”是“一阵”，“大气”是“大方”，“钻心”是“难　受”。作品中类似这样的词还有很多，对这些词的巧妙运　用，明显增强了口语色彩。北京话中存在大量的儿化　口语艺术遣词艺术修辞艺术　老舍先生是中国现代文学史上著名的作家，他以勤　奋的创作和特有的艺术才华为中国文学事业作出了巨大　贡献。在文学创作上，他一生创作七十余部小说，三四十　个话剧和戏剧剧本．还有许多散文、诗歌和杂文，他的创　作多用北京话．作品具有浓郁的地方色彩和强烈的生活　气息。老舍在语言运用上多变且富有创造性，形成了独树　一词，这在作品中随处可见，“今儿个，娘儿俩，门口儿，不　大会儿，身儿，名儿，一罗纸儿……”（《月牙儿》），儿化词　的运用．使得作品语言带上北京口语特有的亲切、自然　的韵味。［２］Ｐ３　口语化句式的运用也在他的作品中得到体现，老舍　帜的语言风格。　一先生多采用简洁明快的短句，结构单纯，通俗明了。最为　突出的是对话式的句子．一般都不超过七八个字，既简单　又明白，比如“过去拉住妈妈的手：‘妈不哭！不哭！”’（《月　牙儿》）“我不喝酒！”“不喝就滚出去，……辣不死你……”　（《骆驼祥子》）。口语化句式除了简洁明快的短句，还有独　语句式、特殊句式等．这些结构简单的短句，使得作品语　言丰富多彩，贴近生活。　２．对生活语言的艺术加工　、清浅俗白的口语艺术　老舍先生作为土生土长的北京人，对北京口语不但　熟悉，而且有着深厚的感情，他曾说过：“我说的是北京　话，而且相当喜爱它，它怎么说，我便怎么写。”…一也正　是如此。他才能充分地运用北京口语，表现北京的地方　色彩和地域文化。他一直追求用清浅俗白、朴实活泼的口　语再现生活。在老舍的作品中，口语化的特点主要体现在　两方面。　１．口语化词汇和句式的使用　老舍先生的作品充满生活气息，作品中丰富多彩的　口语词汇大都源于生活．但又不是对生活的完全照搬。他　拥有的词汇量相当丰富．能够用不同的词汇最恰当地反　阅读老舍先生作品，最常见的是带有北京地方特　色、极富表现力的地方词汇，这些词的使用使得作品语　言具有浓郁的北京风情和文化韵味。例如“妈那天对我　的大胆尝试和创新。　５．结语　映生活内容。例如“他逼着她拿钱，而且骂骂咧咧……”，　“二太太以为他这是存心的轻看她静　口而出的把他骂了　１９９９．８，（１）．　［２］Ｄａｖｉｄ　Ｈａｗｋｅｓ．Ｔｈｅ　Ｓｔｏｒｙ　ｏｆ　ｔｈｅ　Ｓｔｏｎｅ［Ｍ］．Ｌｏｎｄｏｎ：　ｐｅｎｇｕｉｎ　ｂｏｏｋｓ，１９７３．　刘宓庆在《文化翻译论纲》中指出：“翻译实际上是原　文＋原文文化背景＋译文＋译文文化背景＋原作者的气质　［３］甘文凝．浅谈《红楼梦》人名的翻译技巧［Ｊ］．安徽　农业大学学报．２００２，（２）．　和风格＋译者的气质和风格的混会体。”这对译者提出了　非常高的要求。翻译“应尽量传达原文的异质因素，尽量　［４］果笑非．浅谈文学翻译中的文化“传真”［Ｊ］．黑龙　江教育学院学报．２００８，（４）．　传达原语的异域文化特色，尽量传达原语的异语语言形　式”。它要求最大限度地降低信息失真度。所以我们在进　行翻译时．应从跨文化视角．充分地了解东、西方文化的　［５］李涛，肖维青．《红楼梦》人名艺术及英译方法浅　探．［Ｊ］．江西师范大学学报，２００１，（５）．　［６］李巍．论《红楼梦》人名的英译［Ｊ］．文史纵横（新西　部），２００８，（８）．　差异，尽量避免信息走失。也许，霍克斯在整个《红楼梦》　的翻译中还存在着不少的遗憾，但是我们不得不感谢霍　克思先生。这位不但精通汉英两种语言，更是深请中西两　［７］唐青．试论霍克思英译《红楼梦》的创新［Ｃ］．华东　师范大学硕士学位论文２ｏ０８．　种文化的翻译家以其传神的译笔，使这部名著的生命得　以在西方世界获得传承和延续。　参考文献：　［８］徐俏颖．试论霍克斯《红楼梦》中人名翻译的特色［ＪＪ．　浙江教育学院学报２００７，（１）．　［９］庄国卫．《红楼梦》双关语人名翻译中的归化与异　化［Ｊ］．中共桂州市委党校学报，２００７，（６）．　１３　［１］曹雪芹，高鹗著．红楼梦．成都：天地出版社［Ｍ］，　２０１ｏ年１月号上旬刊文教　：料　个花瓜”（《骆驼祥子》）。“骂骂咧咧”和“骂了个花瓜”都有　骂的意思．但同一意思用不同的词表达，在程度上明显有　了差别，比单独一个“骂”字丰富生动。在老舍作品中，类　似这种通俗的语言运用得恰当、生动的例子很多，比如就　描写不高兴不满意的神态来说，《二马》中“马先生一脑门　子官司．没理马威”．“一脑门子官司”比“不高兴”更加新　颖、生动、贴切。　作为语言艺术大师．老舍先生在使用语苦上十分认　真。对待口语，他放胆使用，并经过巧妙的艺术加工，使通　俗质朴的语言变得光彩鲜亮。他曾说过：“口语不是照抄　的，而是从生活中提炼出来的。”Ｅ３］Ｐ２７他也真正做到了口语　的艺术化加工。《月牙儿》中“我后悔，我自慰，我要哭，我　喜欢，我不知道怎样好”，读起来琅琅上口，富有节奏感和　音乐美。在口语提炼加工过程中，老舍先生往往能够把语　言控制得恰到好处。老舍先生对口语的运用真正做到了　提炼口语，纯净至极．清浅俗白，雅俗共赏。　二、质朴自然，准确精当，简洁凝练，生动形象的语言　艺术　老舍先生使用语言不借助于典故，也不依赖于行话，　只是运用常见的普通字词进行加工琢磨，使其成了金玉　良言，个个光彩夺目，给人印象深刻，２＿一能够做到人物、　环境、感情三者融为一体，既合乎情理，又能更加真实地　反映生活。　１．质朴自然的语言特色　老舍先生一向很重视朴实语言的表现力。他曾说过：　“文字不怕朴实，朴实也会生动．也会有色彩。”［４］１Ｗ６他的作　品往往都是通过朴实俗白的语言来反映下层人民生活和　命运。极其平常、朴实的词语在他笔下如虎添翼，活灵活　现，极富表现力。比如“祥子喝了一气凉水，……每一个井　台都成了他们的救星．……便和驴马们同在水槽里大灌　一气”，“喝了一气凉水”和“大灌一气”都是描写车夫喝水　的情景，这里的遣词非常符合车夫们的身份和生活境况，　自然真实地展现出下层人民生活的艰辛。　２．准确恰当的语言特色　老舍先生在遣词过程中追求准确精当。准确精当就　运用语言要符合人枷性格、身份和环境。《骆驼祥子》中虎　妞骂祥子：“祥子，　让狼叼了去，还是上非洲挖金矿去　了？”准确精当的用词一下凸显出虎妞粗俗豪爽，骂人也　带有男人的爽快性格。准确恰当的叙述描写语言也能准　确揭示人物性格，例如《离婚》中张大嫂对女儿的叙述：　“只要一回来，不是买丝袜子，就是闹皮鞋；一个驳回，立　刻眉毛挑起一尺多高！”“闹”和“挑”的使用恰到好处，淋　漓尽致地展现出张大嫂女儿的任性和淘气。　３．形象生动的遣词特色　形象生动的语言是文学创作作者所努力追求的目　标。老舍先生的作品中存在着大量形象生动的遣词用法。　例如《牛天赐传》中“几间小屋在一株老槐树旁藏着”，一　个“藏”字，一下子变静态为动态，把小屋给写活了，让人　感觉新颖而独特。再如《骆驼祥子》中“这么点药，那么个　偏方，揍出他十几块钱去，病并没有除根”，一个“揍”字．　精彩形象，祥子平时惜钱如命，如今要花十几块钱，他无　疑会感到非常心痛，就像挨了一顿揍似的。　４．简洁凝练的遣词艺术　老舍先生十分推崇精练而有表现力的古典文学和民　１４　间文学语言。他认为简洁凝练就是深入浅出，话说得少而　意思包含得多．用最合适的词来表达想要表达的内容。　《骆驼祥子》中写祥子由兵营里逃出，上了刘四爷家，虎妞　见了他很高兴，说：“你让狼叼去了，还是……”祥子只回　答了“哼”一个字，这一个字虽简略却包含着丰富的内容，　一方面说明祥子是个天生就不爱说话的人，老实木讷，另　一方面表现出他百感交集．心里难受不愿多说话。车丢了　又被抓丁．经过一番磨难，生了一场大病，他心中充满了　不平、辛酸、委屈和怨恨。老舍先生做到了言简意丰，这正　是简洁凝练艺术的魅力所在。　三、生动形象的描写和修辞艺术　１．丰富的描写艺术　生动形象的描写是文学语言的重要特征之一，老舍　先生十分重视形象生动的描写语言。他说：“小说是要绘　声绘色的写出来，故必须生动。”绘声绘色就是描写语言　的艺术化。老舍先生在作品中常常运用变化多姿的描写　手段，使描写语言达到有声有色、意韵俱佳的艺术境界。　对话描写是文学创作中用于刻画人物形象的有效途径。　老舍先生十分重视对话的作用，他笔下的人物说话都切　合人物身份和性格，读起来真实自然。例如《骆驼祥子》中　虎妞劝祥子喝酒的一段文字：“不喝就滚出去，好心好意，　不领情怎着？你个傻骆驼！……”举着盅儿：“你喝！要不　我揪耳朵灌你！，＇通过对话，把虎妞爽快、泼辣的性格凸显　出来。作品中对祥子肖像的描写：“头不很大，圆眼，肉鼻　子．两条眉眼很短很粗．头上永远剃得发亮．腮上没有多　余的肉，脖子可是几乎与头一边粗；脸上永远红扑扑的，　特别亮的是颧骨……”从肖像上可以看出祥子是一副老　实敦厚的模样，人物形象也更加鲜明。在人物描写上，老　舍先生还常常通过人物的行为动作来刻画人物．而且可　以把对话、肖像、动作描写结合在一起，使人物更加真　实，给人留下深刻的印象。例如《马裤先生》里描写的马　裤先生之所以让人过目不忘。正是在话语、肖像和动作　描写方面的独特之处。马裤先生动不动就以全身的力气　喊叫，好似雷鸣；肖像上，穿马裤，戴平光眼睛，清缎子洋　服上身，脑袋插着小楷羊毫，足登青绒快靴；动作上，用　食指挖鼻孔，在别人头上脱靴子，并击打靴底上的土。把　小市民、小知识分子的形象充分表现出来。老舍先生笔　下的景物描写，生动形象充满了灵性，如《骆驼祥子》中　描写暴雨来临前的柳树．“病了似的”、“无精打采”．使柳　树变得有了活气，通过景物描写更加突出人物在恶劣环　境下生存的艰难。　２．形象生动的修辞艺术　文学是语言的艺术．文学语言生动形象，很大程度上　与各种各样的修辞手法的运用是分不开的。老舍先生的　作品中存在大量的比喻、拟人和夸张的手法，形成了他独　特的修辞艺术特色。老舍先生对比喻的理解为：“比喻是　生活知识的精巧联想。在生活中没有仔细观察．广泛注　意，这种联想便无从得来。”他笔下的自然万物都可以作　为比喻的对象，且能比喻得自然巧妙。如《骆驼祥子》中　“太阳刚一出来．地上已经像下了火”，“在他赁人家车的　时候，他从早到晚，由东到西，由南到北，像被人家抽着转　着的陀螺”，形象的比喻更能体现出人物生存的艰难。老　舍的作品中还常常运用比拟、夸张、对比、借代，排比，反　复、引用等修辞手法，而且都用得恰当自然，活泼生动，形　成了老舍先生多姿多彩的修辞艺术。　四、诙谐幽默的京昧风格　老舍先生的语言艺术中十分突出的是他作品中反映　出来的独特的、耐人寻味的幽默风格．这种幽默风格是他　本人的个性素质、生活经历和艺术修养的必然结果。老舍　先生作为京派作家的代表，作品中最引人注目的是“京　味”风格。　１．诙谐幽默的艺术风格　作为一种艺术风格，幽默与语言技巧有着密切关系。　平实的语言在老舍先生笔下也可以变得幽默起来．他的　幽默深深打上了“北京市民文化”的烙印．带有北京市民　特有的“打哈哈”性质。这既是对现实的不满的一种以　“笑”代“愤”的发泄，又是对自身不满的一种自我解嘲，借　助笑声使艰辛的人生变得好过些。他把幽默看成是一种　心态，一种生命的润滑剂。他的幽默格调多样，既有温厚　的同情，又有峻厉的讽刺。《离婚》中“张大嫂一边刷洗家　伙．一边落泪，还不敢叫丈夫看见，收拾完在炉前烤干了　两个湿眼睛”。“其实买个妾还不是件容易的事，只看男人　的脑袋是金银铜铁那种金属做的，吴先生的脑袋，据张大　哥鉴定，是铁的；虽然面积不小，可是能值多少钱一斤？”　很平常的话读起来令人发笑，风趣幽默。从创作《离婚》开　始，老舍先生为北京市民趣味的幽默找到了发展方向，即　“追求更加生活化，在庸常的人性矛盾中领略戏剧意味，　使幽默出自事实本身的可笑，可不是从文字中硬挤出来　的”，追求更高的视点，更深厚的是思想底蕴，使幽默成为　含有温情的自我批判，而又追求艺术表现上的节制与分　寸感，产生了喜剧与悲剧，讽刺与抒情的渗透、结合，获得　一种丰厚的内在艺术力量。［５］Ｐ８３　２．京味风格　老舍先生作品中最引人注目的是京味。京味作为一　种风格现象，包括作家对北京特有的风韵、特具人文景观　的展示及展示中所注入的文化趣味。京味首先表现在取　材的特色上．写市民凡俗生活中所呈现的场景风致，写已　经斑驳破败仍不失雍容气度的文化情趣，为读者提供了　丰富多彩的北京画卷。这画卷所充溢的是北京味儿的浓　郁地域文化特色。具有相当高的民俗学价值。京味作为小　说的风格氛围，又体现在作家描写北京市民庸常人生时．　对北京文化心理结构方面的揭示，对于传统生活方式、文　化心理习惯和审美追求都渗透于作品中。北京人的讲礼　仪，固守老规矩，以及生活态度都一一展现在读者面前。　京味语言更是京味风格的重要体现．这种语言风格得力　于作家ＸＣＪ￣，京市民语言及民间文艺的熟悉和热爱。作品　中大量加工运用北京市民俗白浅易的口语．用作家自己　的话来说．就是“把顶平凡的话调动得生动有力”．烧出白　话的“原味”来：Ｅ６］Ｐ１８３同时又在俗白中追求精致的美，写出　“简单的，有力的，可读的而且美好的文章”。他成功地把　语言的通俗性与文学性统一起来。做到干净利落．鲜活纯　熟，平易而不粗俗，精致而不雕琢，所使用的语词、句式、　语气以至说话的神态气韵都有他独特的体味和创造。又　渗透着北京文化．这也是京味的重要表现。老舍先生的作　品中往往选用北京口语来描写下层劳动人民的生活境　况，且有浓郁的北京风情和地域文化，充满了浓浓的京味　特色，可以说是京派作家中京味最浓的代表。　老舍先生称得上语言艺术大师．他的语言风格清浅　俗白，纯净至极；创造始则发笑，继则感动，终于愤怒的幽　默；描写意韵俱佳，语言简洁凝练；融会了多种语言并加　以创造运用，他在现代文学语言的创造和发展上作出了　卓越贡献。　参考文献：　［１］老舍．我的“话”［Ａ］．老舍文集［Ｍ］．北京：人民文学　出版社．１９９１．　［２］王建华．老舍的语言艺术［Ｍ］．北京：北京语言文　化出版社．１９９６．　［３］老舍．关于文学的语言问题［Ａ］．老舍文集［Ｍ］．北　京：人民文学出版社，１９９１．　［４］老舍．老舍文集（卷１６）［Ｍ］．北京：人民文学出版　社．１９９１．　［５］温儒敏，赵祖谟．中国现当代文学专题研究［Ｍ］．　北京：北京大学出版社，２００２．　［６］朱栋霖，丁凡，朱晓进．中国现代文学史［Ｍ］．北京：　高等教育出版社。１９９９．　１５