林清玄散文浅析

文　林清玄散文浅析　。贺晓玲　摘　要：林清玄是台湾当代著名的散文作家，丰富的思想内容，浓厚的佛教意识和深刻的人生哲理以及浓郁的乡　土情结是其散文的基调；语言自然亲切，用词准确生动，同时又不失幽默风趣，风格很独特；他的散文作品无不　体现了生命的本真，追求情景合一的艺术境界，又因善于以事喻理而具有寓言的性质　关键词：林清玄语言散文　林清玄是台湾的一位高产作家，他的成就以散文为　关怀上，那么“忍让”的精神，则在他自己身上体现得淋　　主。其散文常常从平凡的小故事中幻化出玄妙的哲理，他　漓尽致。“他的作品反映出一种感恩和知足，随遇而安，用一颗菩提之心关注现世人生，悲悯情怀是林清玄的情感　超尘脱俗的气质。其实，这已经开始和佛家所谓的超脱境　内核，也是其散文的精神特质。同时他的散文有着质朴、　着感人的力量，清新优美，富有禅理。　一界不谋而合。”［４］（　∞在灾难的面前，他不怨天尤人，更　在一篇散文中，他提到了自己因为失恋，痛苦得甚至头发　　清新、真纯的特点，以及醇厚、浪漫的情感，在平易中有　不猛烈抨击，而是坦然面对生活中的不幸，并将其化解。深刻的思想内容　都掉光了，当时感觉自己就像一只丑陋的癞蛤蟆。最终林　清玄还是通过自我调节，战胜了人生中的这次磨难，并从　“丑陋”和内心伤痛的双重打击，林清玄并没有放弃继续　、（一）浓厚的佛教意识　升到对彼岸世界的向往，沟通这两重世界的精神桥梁则为佛　林清玄散文的内容首先是对此岸世界的关注，由此上　这次失败的爱情经历中学到了很多的东西。面对自身的　教的道德情怀和审美体悟。他对人生和社会的理性把握是以　活下去的勇气，而是以佛法来抚慰自己受伤的心，不责怪　佛学为依托的，浓厚的佛学色彩无疑是他散文中最具个性的　别人，也不痛恨上天的不公，而是坦然地对待生活中的一　　地方。“林清玄的散文就像他的名字一样，清而不玄，在清　切不幸。清朗朗的文字下往往藏的是玄远的佛心禅意。”　¨阳　他皈　依佛教，但并非远离尘世，而是在平凡的生活中感悟生命。　（二）深刻的人生哲理　“每读林清玄的散文，总会被他的文字感动，他的作　“林清玄在博大精深、烟波浩瀚的佛教艺术和佛家哲学的海　品总会在不经意间温暖迟睡者的心灵。林清玄的散文向来　洋里潜泳泅渡，将之化为气息，化为血脉。”　¨　他的散　是清幽而大气的，在宁静中透漏着激越；在冷峻中保持着　　文中含有佛理，佛理通过散文来体现，这样更好地表现出了　温煦；在流动中体现着专注。”林清玄慈悲、仁爱的精神。　生的道德关怀主宰了林清玄的价值取向，使得他的散文有　怀的道德关爱，林清玄散文更为关注社会下层的小人物：　破产的农民、退伍的士兵、忙碌的小职员、谋生的商贩，　”　的确，他的文字优　雅、恬静，哀而不伤，却能道出深刻的人生哲理，给读者　由于受到佛教精神的影响，佛学的慈悲仁爱、普渡众　以力量。　２０世纪８０年代正是台湾经济复苏的时期，处于经济体　的同时，痛感精神财富的贫乏，于是他们追求一种更高层　次的精神理想，力图在嘈杂、快节奏的都市生活中寻求内　着强烈的平民情怀和平等意识。正是出于这样一种宗教情　制、社会体制转型时期的都市人，在获得丰厚的物质财富　甚至生活在社会最底层的妓女、流浪者，等等，都成为作　心的宁静。林清玄散文的智慧性体现在他挖掘出了这样的　者笔下鲜明的主角。在《四随》中作者写道：　“在通化街　心态，通过对生活中所见所闻的描述及偶然的顿悟满足了　入夜以后，常常有一位乞者，从阴暗的街巷中冒出来。乞　现代人精神的渴求。他将沉静的智慧融合在散文里，将人　者的双腿齐根二断，他用厚厚包着棉布的手掌走路。用断　生的思考、智慧的哲理像一支支镇静剂般注射进一颗颗躁　腿处点地，挫了一下，双手再往前撑。”［３１（　ｎ　作者以细　动的心灵。例如《蜡烛的心》中有这么一段对话：　致而真实的笔触勾画出了乞者的生命际遇，将乞者的一举　一“这蜡烛还有油，怎么就熄掉了？”孩子　说。　动描写得非常详细。最后通过自己对乞者的布施，使得　自己与乞者的心灵在那一瞬间得到了相通：乞者感到了快　乐，“我”也感到了快乐，“因众生而喜”。这就将作品　的主题上升到了佛教普渡众生的博爱情怀。　说。　“蜡烛的心烧完了，当然就熄了。”爸爸　“没有心的蜡烛不会烧，没有心的人呢？”　孩子说。　如果说林清玄的宽厚仁爱之心主要表现在对弱小者的　２０１５．１０　甏　文　“没有心的人和没有心的蜡烛一样，不能照　亮别人。”爸爸说。　（二）准确生动　法国著名作家福楼拜曾经教育他的学生莫泊桑说：　“无论你所要讲的是什么，真正能够表现它的句子只有一　句，真正适用的动词和形容词也只有一个，就是那最准确　没有心的蜡烛，虽然有油，还是一样会熄灭，不会有　光明。从而由物及人，没有心的人和没有心的蜡烛一样，　是不能够照亮别人的。这短短的几句话，寥寥数语，却带　的一句、最准确的一个动词和形容词，其他类似的却很　给读者沉静的思考和深刻的智慧，浅显易懂，却又意味深　多。而你必须把这唯一的句子、唯一的动词、唯一的形容　长。林清玄的散文总会有意无意地给读者以智慧的启迪，　田照亮。　词找出来。”＿６¨　”林清玄先生正是这样做的，他对于词汇　使读者有所思有所悟，犹如有心的蜡烛一样，将读者的心　的选择是斟酌再三的，表现出了深厚的语言功底。　他散文的语言虽以清丽为主，但有些地方的比喻也是相　当精妙的，可谓是从人所寡言之处言之，形象生动而又不失　（三）浓郁的乡土情结　林清玄的文章贴近生活，有很浓郁的乡土气息。他出生　真。写弥漫的雾：　“雾掠过果树，像一条广大的河流般。”　于高雄一个农民家庭，勤劳、朴实的父亲深深地影响了林清　写漫山的红叶：　“红色的山上，枫叶在每一处转弯的地方如　玄，给了他诚恳憨厚的气质和虚怀若谷的胸襟。恬静而与世　无争的乡村生活，培养了他与大自然难以割舍的情感，通过　林清玄的作品，可以看出他善于从一些看似平静安宁的生活　中领悟出哲理。他散文作品中展示的是一幅幅富有情趣的自　然风光图与民俗画，这些都源于真实的生活。　在《拾穗》一文中有这样一句话：“在稻田中收割　的时候，大人们一行行地割稻子，我们做小孩子的跟在后　面，把那些残存的掉落的稻子一穗穗捡拾起来，一天下　来，可以捡到一大把。”作者展现给我们的是一种祥和、　安宁的乡间生活，没有嘈杂声，没有浮躁气，这就将读者　带入一个“世外桃源”般的清净世界。读林清玄笔下的文　字，恍如回到唐诗中描绘的自然优美的田园风光，还有作　者对故土深深的眷恋与热爱，和着淳朴的乡土气息，都在　悄无声息地浸润着读者的心灵。　二、多样化的语言风格　（一）自然亲切　以“清水出芙蓉，天然去雕饰”来形容林清玄散文的　语言特点是再好不过了。他的散文没有刻意去运用艺术手　法，而是以通俗易懂的口头化语言进行描述，读起来自然　流畅，这也是他的散文吸引读者的魅力所在。　不加雕饰、平实朴素是他散文最基本的特色，这样的　语言风格与作者纯朴的人生观有很大的关系。在《有生命　力的所在》中有这么一段话：　“我带朋友到忠孝东路去逛　地摊，不知道什么时候开始……就形成一个市集，从延吉　街开始一直排到复兴南路，全部都是铺在地上的地摊。”　从“市集”到“地摊”，作者运用朴实的语言，直奔主　题，看似在记流水账，但又水到渠成，在平实的叙述中表　现了文章浓厚的生活气息。　林清玄的语言在平实朴素的基础上，表达出来的是　一种亲切感，这种亲切感主要体现在散文内容和人物的选　择方面。如《四随》中有言：　“卖玉兰花的人里，有两位　中年妇女，一胖一瘦；有一位消瘦肤黑的男子，怀中抱着　幼儿；有两个小孩，一个十岁，一个八岁；偶尔，会有一　位背有点弯的老先生和一位白发苍苍的老妇，也加入贩卖　的阵容。”卖花的人、小孩、背有点弯的老先生以及老妇　人，这些人在我们的身边随处可见，或是自己的朋友，或　是自己的长辈。林清玄将这些人用日常生活这条线串联起　来，像是和大家在拉家常一样，没有了距离感、陌生感，　没有多余的修饰，却能让读者感受到美。　２０１５．１０　猛扑过来的湖水，一波又一波连绵不断。”写阳光的灿烂：　“阳光的金粉一串串从叶梢间穿过，落在满地的小草上。”　写少女的头发之美：　“她的头发像披在山上的阳光。”他将　流动的雾比作河流，飞舞的红叶比作湖水，阳光比作金粉，　少女的头发比作阳光。比喻相当准确，栩栩如生，使本体和　喻体相得益彰，表达效果恰到好处。　（三）风趣幽默　谈到林清玄的文章，大多数人总是会想到哀伤和忧　郁，似乎充满了压抑。但是只要你细细地品读他的文字，　就会发现在淡淡的忧伤中，更多的则是他的风趣和幽默，　这主要体现在他的散文用语上。在一篇文章中他写道：　果然，那只蚊子还停在天花板上，动也不　动，儿子说它是：　“以静制动”。　我说：　“既然打不中，我们让它逃生吧。”　我把纱门打开，用扫把挥驱那只蚊子，不，　李连杰，他在空中转了一圈，迅速飞出窗去。　儿子说：　“唉，这只蚊子的李连杰竟然懂得　人的想法，真是蚊子中的大智慧呢！””¨　蚊子不仅有武功，还相当地高，甚至可以称作“蚊子　中的李连杰”，懂得“以静制动”。作者以他丰富的想象　力和奇特的联想，将自己的幽默很好地展现出来，能将小　小的蚊子和著名影星李连杰联系起来，能将蚊子描写得如　此让人忍俊不禁，这是只有林清玄才具有的幽默风趣吧！　三、别样的艺术特色　（一）体现生命的本真　一个真正的作家，首先，他写的文章应该是真实的，　关于生活、生存抑或是别的，必须体现“本真”的东西，　否则文章就失去了生命力。　在林清玄的诸多篇章中，我们能够感觉到生命的本　真。他的散文一洗时下的华丽造作之气，为当代散文打开　了一扇明亮的天窗。这里书写的是真性情，祛除了生活的　琐碎杂质，表达的是他心灵中单纯的忠于生命的思想。他　的散文所表现出来的真诚，源于他的菩提之心，而菩提胸　怀，又成就了他散文的真诚，二者融为一体，使文章散发　出一种回归本真的艺术特点。其中一篇名为《清净之莲》　的散文中有这样一段话：　偶尔回到家里，打开水龙头要洗手，看到　喷涌而出的清水，急促地流淌，突然使我站在那　里，有了深深的颤动，这时我想着：水龙头流出　文　●　来的好像不是水，而是时间、心情，或者是一种　思绪。　偶尔在乡间小道上，发现了一株被人遗忘　的蝴蝶花，形状像极了凤凰花，却比凤凰花更典　雅，我倾身闻着花香的时候，一朵蝴蝶花突然飘　落下来，让我大吃一惊，这时我会想：这花是蝴　蝶的幻影，或者蝴蝶是花的前身呢？　偶尔在山中的小池塘里，见到一朵红色的睡　莲，从泥沼的浅地中昂然抽出，开出了一句美丽　的音符，仿佛无视于外围的污浊，这时我会想：　呀！究竟要怎么样的历练，我们才能像这朵清净　之莲？…Ⅲ　文中描写的“水龙头”“车流”“乡间小道”“蝴　蝶花”“小池塘”“睡莲”，这些景物再平常不过了，有　谁没见过呢？确切的说，我们大家几乎每天都会见到。林　清玄以我们熟悉的事物来写文章，不仅让读者觉得真实可　感，更重要的是通过这些简单平凡的事物体现出真实的情　感。他以一颗真诚、向善之心去写文章，将自己真挚的情　感融于文中，还生命一个本真，毫不掩饰，更不会矫揉造　作，这也是其散文吸引读者的一个原因。　（二）情景合一的艺术追求　深受中国传统文化影响的林清玄，对大自然的一草一　木、～山一水，都有着宗教信徒式的虔诚崇拜，他将自我　的存在融化到自然景物之中，使散文有意无意地达到了天　人合～、情景合一的艺术境界。　在《月光下的喇叭手》里，作者以感伤动人的笔调，　描写一位饱经沧桑的退伍老兵的故土情怀。贫困和衰老消　磨了老人的外在形体，安慰他的是暂时麻醉神经的烈酒，　但是，在月光下吹奏起陈旧的喇叭，还有那一支怀乡的　曲子，满眼都是泪水：“然后靠在我的肩上呜呜地哭起　来。”喇叭手是一个代表，在月光下苍老的喇叭手身上，　喇叭作为一种情感符号而存在于文本之中，象征了无数流　离失所的老兵对家乡的思念和不舍。结尾写道：　“在冬夜　寒冷的街心，我遇见一位喇叭手，春天来了，他还是站　在那个寒冷的街心，孤零零地站着，没有形状，却充满了　整条街。”散文笼罩着忧郁而感伤的色调。月光下的乡愁　显得更加浓厚，作者把乡愁和月光相结合，使得　隋”和　“景”相互融合，把凄凉的气氛烘托到了极点。　林清玄把自己的文化情感、价值取向和对祖国的热爱　相结合，将自己的情感和理性的历史活动融为一体，使得　散文从整体上来看，达到了情景合一的境界。　（三）寓言的特色　林清玄的文章总是通过一个个小故事，给读者讲述着　某种道理，是典型的陈述加感悟式散文，以事喻理，明白　晓畅。但是他带给读者的不仅是感悟，更是透过笔墨教给　人们感悟的方法，让读者也学会了在平凡的生活中感悟不　平凡，做一个对生活“有感”的人。　在《寓言故事》中讲了这么一则小故事：在一个国家　有两个非常杰出的木匠，手艺非凡。有一天，国王请两位　来一比高下，命令他两位各自雕刻一只老鼠，看谁的作品　更逼真些。　三天后第一位木匠手下的老鼠栩栩如生、纤毫毕现，　连鼠须也会抽动。第二位手下的老鼠只有老鼠的形象，却　没有老鼠的相貌，远看勉强是只老鼠，可是后来他却获胜　了。因为第二位木匠主张胜负应该由猫决定，到底是不是　真像老鼠，猫的眼光应该比人锐利得多。结果是几只猫一　哄而上朝第二位木匠的老鼠扑去，争相抢夺，而那只栩栩　如生的老鼠却被冷落到了一边。其实问题的关键在于“第　二位木匠选用了鱼骨做材料，猫在乎的根本不是像不像老　鼠，而是在乎它那独特的腥味！”ｒ９］（　盯猫能不认识老鼠　吗？这是不可能的，但是它凭什么去判断呢？不是以老鼠　的相貌、体形，而是它的味道。第一位木匠只看到了表面　现象，虽然老鼠栩栩如生，还是失败了。第二位木匠则抓　住了猫的本性，用带有腥味的鱼骨作材料，吸引得几只猫　都扑向了并不像老鼠的老鼠。林清玄通过简单的寓言故　事，提醒读者看待事物应该看到它的本质，要抓住最关键　的东西。　林清玄和毕淑敏的文章都能给人以启示，但是林清玄　这种寓言式的散文，对人心的关注并不是很多。“和毕淑　敏相比，林清玄的散文对人心灵的关注用笔较少，一般只　在文末提及，引起读者的思考。”　。］　聃　所以林清玄的散　文主要是让读者自己去幡然悔悟、受到启发、得到教育。　总之，林清玄的成就主要在散文，他以苦行僧的姿　态对待生活，体验生命。他的文章大多数都含有佛理、佛　法，哲理趣味也比较浓，用日常生活教会读者处世的方　法，朴素深刻，意味深长。　注释：　［１】吴艳：　《论贾平凹、林清玄的佛理禅蕴》，语文学刊，２００８　年，第１期。　［２】楼肇名　《林清玄散文》，杭州：浙江文艺出版社，１　９９　７年　版。　［３】林清玄：《清语玄声》，北京：九州出版社，２００３年版。　［４】柏以慧：　Ⅸ林清玄散文创作与他的“家园”意识》，鸡西大学　学报，２００９年，第３期。　［５】李奕萍：　《浓情诗意总相宜》，文学教育，２００９年，第１０期。　【６】覃碧卿：　《林清玄散文的审美魅力》，中国文学研究，２００　５　年，第１期。　［７】林清玄：　Ⅸ寻找幸运草》，北京：知识出版社，１９９９年版。　［８］林清玄：　《心的菩提》，石家庄：河北教育出版社，２　００７年　版。　［９】吴周文：　《智慧的面对与哲学的境界》，常州工学院学报，　２００９年，第ａｍ。　［１　０］黄敬秀：　《林清玄与毕淑敏散文之比较》，文化论坛，２　００９　年，第２期。　（贺晓玲　渭南师范学院人文与社会发展学院　７１４０９９）　２Ｏ１５．１０