诗词创作中化用前人诗句之实例

诗词创作中化用前人诗句之实例

在诗词的创作中，运用前人诗句的现象是很普遍的。我想，这也是对文化精髓的吸收、继承和发展，是诗词创作的一种普遍规律。这里有个问题必须澄清，那就是，化用和抄袭是完全不同的两回事，抄袭是原诗照抄，降而不能（韩愈之语），抄袭者不要说创出新意，恐怕对原句原诗也不见得能理解，自然落入剽贼之列。化用是在前人诗句的基础上，结合亲身所触及的真景实情，或借或改或炼，运典入化，浑然天成。

下面是近期整理选择的化用前人诗句的实例：

一、借用原句（选10例）

1、李白《山中与幽人对酌》中的“我醉欲眠卿且去”，几乎套用了陶潜“我醉欲眠、卿可去”的原话。

2、林逋的“疏影横斜水清浅，谙香浮动月黄昏”，源自江为诗“竹影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。

3、晏几道《临江仙》中的“微雨燕双飞”，用的是翁宏《春残》中的的原句。他的《生查子》“背面秋千下”，用的是李商隐的原句。

4、姜夔评杨万里诗作的《七律》中最后一句：“回施江东日暮云”，用的是杜甫《春日怀李白》之成句：“江东日暮云”。

5、欧阳修《朝中· 平山堂》中的“山色有无中。”用的是王维的原句。

6、秦观《满庭芳》中的“寒鸦万点，流水绕孤村”，用的是隋炀帝《野望》的“寒鸦飞数点，流水绕孤村”。

7、贺铸《祝英台近》的结尾是“历历数、西州更点”，百年之后，岳飞之孙越珂也写了首《祝英台近》，其结尾原封不动的挪用了贺词“历历数、西州更点\"，一处金陵钟鼓，一在北宋，一在南宋，上下游赏之，贺词即佳，岳词拈来，竟如天造地设，令人击节。

8、向子湮《鹧鸪天》中的“而今白发三千丈”，用的是李白的名句“白发三千丈”。而他《西江月》中的“世间万事转头空，个里如如不动”，则取自《金刚经》“不取于相，如如不动“。

9、王以宁《水调歌头》中的“山吐月千仞，残夜水明楼”，用的是杜甫《月》诗的“四更山吐月，残夜水明楼”。

10、李玉《贺新郎》中的“枉教人立尽梧桐影”，用的是吕岩《梧桐影》中的“教人立尽梧桐影”。

二、化用诗句（选20例）

1、孟浩然在《渡浙江问舟中人》中，将晋陆机的“引领望天末”信手拈来，加上“时时”二字，口语生动，如为己出。

2、李白《古风》其十五中的“糟糠养贤才”，化用了阮籍《咏怀》中的“战士食糟糠，贤者处蒿莱”。

3、王维的《积雨辋川庄作》中，有“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木转黄鹂”。李嘉佑集中有“水田飞白鹭，夏木转黄鹂”。谁袭用谁很难说，但是，添加“漠漠”和“阴阴”，诗意更妙。

4、杜甫《戏提王宰画山水图歌》中的“焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水”，化用了晋索靖观赏顾恺画之赞叹语“恨不带并州快剪刀，剪松江半幅练纹归去”。杜诗又被谢逸在《卜算子》中化作“谁把并州快剪刀，剪取吴江半'。

5、刘禹锡《惜牡丹花》中的“明朝风起应吹尽，夜借衰红把火看”，被李商隐和苏东坡分别化用为：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花”，“只恐夜深花睡去，故烧高烛赏红妆”。

6、韦庄《金陵图》中的“谁谓伤心画不成”，显然是针对高蟾《金陵晚望》中的“一片伤心画不成”而发的。陈与义的《和大光道中绝句》化成“一抹葱茏画不成”。而元好问的《家山归梦图三省》和纳兰性德的《南乡子·为亡妇题照》，则直接袭用了“一片伤心画不成”之句。

7、柳永《雨霖铃》中的“杨柳岸，晓风残月”，化用了韩琮《露》中的“晓风残月正潸然”。

8、欧阳修《采桑子》中的“野岸无人舟自横”，出自韦应物的“野渡无人舟自横”，改：渡”为“岸”。

9、晏几道《浣溪沙》中的“不将心嫁冶游郎”，化用了李商隐的“不知身属冶游郎”。

10、王安石《泊船瓜洲》中的“春风又绿江南岸”，源自李白诗“春风已绿瀛洲草”。

11、苏轼《念奴娇》中的“举杯邀月，对影成三客”，化用了李白的“举杯邀明月，对影成三人”。《水调歌头》中的“明月几时有，

把酒问青天”，化用了李白的“青天有月来几时，我今停杯一问之”。

12、黄庭坚《水调歌头》中的“红露湿人衣”，脱化于王维《山中》的“空翠湿人衣”。

13、秦观“谩赢得青楼，薄幸名存”化用了杜牧《遣怀》中的“赢得青楼薄幸名”。

14、晁补之《临江仙》中的“水穷行到处，云起坐看时”，化用了王维《终南别业》中的“行到水穷处，坐看云起时”。王维是真心退隐，心景合一；晁补之是身在景中，心存景外。词序一改，意境全变。

15、周邦彦《西平乐》中的“左右琴书自乐，松菊相依”，化用了陶渊明《归去来兮辞》“乐琴书以消忧”“松菊犹存”。

16、赵鼎《满江红》中的“试问乡关何处是”，脱胎于崔灏《黄鹤楼》“日暮乡关何处是”。

17、陈与义《虞美人》中的“明朝酒醒大江流，满载一船离恨向衡州”，化用了苏轼《虞美人》“天晴汴水自东流，满载一船离恨向西州”。

18、张元幹《贺新郎》中的“天意从来高难问，况人情、老易悲难诉”，化用了杜牧诗句“天意高难问，心情老易悲”。

19、王十朋《游东坡》中的：“但觉前贤畏后贤”，脱胎于杜甫的“不觉前贤畏后生”而换骨。

20、陆游的《游山西村》中的“山重水复疑无路，柳暗花明又一

村”，源自强彦诗“远山初见疑无路，曲径徐行渐有村”。

三、集句成词（选3例）

1、王安石《菩萨蛮》以集诗句著名。第一句”数间茅屋闲临水”用的是刘禹锡的原句；第三句“花是去年红”，用的是殷益的原句；第五句“梢梢新月偃”，用的是韩愈的原句；第六句“午醉醒来晚”，用的是方棫的原句。如此集句却浑然无迹，表情达意，如同己出。

2、贺铸的《南歌子》，每一句都是从前人诗句变化而来，“微雨池塘见，好风襟袖知”，源于杜牧《秋思》；“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木转黄鹂”，源于王维《积雨辋川庄作》；“赌棋招敌手，沽酒自扶头”，源于姚合《答友人招游》；“自然唯与睡相宜”，源于欧阳修《蕲簟》；“曾书蕉叶寄新题”源于方干《送郑台处士归绛岩》。贺铸从前人诗句中，或是略改数字，或是化骈为散，或是一反其意，合数家诗于一炉，写成了这首《南歌子》。

3、杨冠卿的《卜算子》，八句取自八篇，全用杜甫的诗。分别是：《行次昭陵》、《寄岳州贾司马六丈巴州严八使君两阁老五十韵》、《丹青引赠曹将军霸》、《敬赠郑谏议十韵》、《入乔口》、,《秦州杂诗》、《蜀相》《暮春江陵送马大卿公恩命追赴阁下》，八音和谐，一气呵成。

四、毛泽东诗词中的化用（选5例）

1、天若有情天也老 …… 用的是李贺《金铜仙人辞汉歌》中的原句。

2、我欲因之梦寥廓 …… 源于李白《梦游天姥吟留别》中的“我

欲因之梦吴越”。

3、斑竹一枝千滴泪 …… 源于清洪升《稗畦集·黄太君出诗见示》中的“斑竹一枝千点泪 ”。

4、飞起玉龙三百万 …… 源于张元《雪》诗中的“战败玉龙三百万”。

5、一唱雄鸡天下白 …… 源于李贺《致酒行》中的“雄鸡一声天下白”。

“后贤兼旧制，历代各清规”（杜甫），化用前人成句，既要继承前人，又要各具面目。不继承前人，就没有起点；不各具面目，就没有创造。这应该是诗词创作乃至文学发展的一条颠扑不破的基本规律。不学古人，法无一可；竟似古人，无以著我。运用前人成句，广收百代阙文，博采千载遗韵，妙手点化，隐括入律，玉润珠圆，如出诸己。可谓：自古人入，又古人出，翻意出新，又一境界。

词海诗山各半天，言微旨远永相传。 旧机起锦织新意，应是前贤让后贤。

2011年5月10日