“宋人生唐后，开辟真难为”（蒋士铨《辩诗》）
“一切好诗，到唐已被做完”（鲁迅《致杨霁云》）
一、宋诗的主要特点
（一）思想内容
1.直接以诗歌议政
比唐诗更具体、更具及时性、针对性 2.描写人民的苦难生活
田夫、织妇、纤夫、渔民、城市贫民、手工业者、小商贩、艺人¡ 3.表现爱国思想 为宋诗一大特色
4.描写经济生产、民风民俗等广阔的社会生活画面
盐酒专卖、漕运、矿业、新式农具、医疗技术、年节风俗、占卜、说书等，无所不包，内容之广，远超前代； 5.评诗、评书、评画、评音乐等论艺之作
表现宋人高度的美学修养；知名诗人多有佳作；欧阳修、苏轼、黄庭坚等
一、宋诗的主要特点
（二）艺术特色
1.议论化 “以议论为诗” 优秀的“有理趣而无理障” 朱熹《观书有感》
半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。 问渠哪得清如许，为有源头活水来。 苏轼《题西林壁》
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 不识庐山真面目，只缘身在此山中。
（二）宋诗的艺术特色
2.才学化 ¡°以才学为诗¡± 广征博引，多用故实 3.散文化
以散文句式、句法入诗 ¡°以文字为诗¡± 4.¡°小结裹¡±的表现手法
¡°诗家有大判断，有小结裹¡±（方回《瀛奎律髓》）
¡°诗之为巧，犹画工小笔尔，以此知文章与造化争巧，可也。¡±（欧阳修《试笔》）
即犹画工小笔精心创作出的新、透、细、活、奇、巧等特色
（三）宋诗艺术特征的成因
1.唐诗给宋人的沉重心理压力 2.宋人读书条件好，重视学问 3.理学盛行
4.宋人生活的精细化
二、宋诗与唐诗之异
题材不同：
宋诗通俗化，描写平凡、琐细日常生活。 语言不同：
宋诗采用俗字俚语。 表现手法不同：
宋诗以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗。 美学风格不同：
唐宋诗美学风格不同
¡°唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜¡±（钱钟书《谈艺录》） ¡°唐诗以韵胜，故浑雅，而贵蕴藉空灵 ；宋诗以意胜，故精能，而贵深析透辟；唐诗之美在情辞，故丰腴 。宋诗之美在气骨，故瘦劲。唐诗如芍药海棠，秾华繁采，宋诗如寒梅秋菊，幽韵冷香；唐诗如啖荔枝，一颗入口，则甘芳盈颊，宋诗如食橄榄，初觉生涩，而回味隽永 ¡¡各有利弊，故宋诗非能胜于唐诗，仅异于唐诗而已。¡¡唐人尚天人相半，在有意无意之间，宋人则纯出于有意，欲以人巧夺天工矣。（缪钺《论宋诗》）
唐诗之蕴藉空灵
杜牧《秋夕》
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。 天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
“诗中不着一意，言外含情无限”（《唐人万首绝句选评》） “此宫中秋怨诗也，自初夜写至夜深，层层绘出，宛然为宫人作一幅幽怨图。”（《唐诗评注读本》）
“烛光屏冷，情之所由生也。扑萤以戏，写忧也。看牛女，羡之也。”（《增订唐诗摘抄》）
团扇，象征宫女失宠被遗弃。典出汉成帝妃班婕妤《怨歌行》 腐草化萤，流萤，暗示宫苑之荒凉
唐诗之蕴藉空灵
李端 《拜新月》
开帘见新月，便即下阶拜。 细语人不闻，北风吹罗带。
¡°心有所怀，故见月即拜；以情诉月，而人不闻，独风吹裙带耳。此《子夜歌》之遗声也。¡±（唐汝询 《唐诗解》）
¡°开¡±¡°见¡±¡°拜¡±¡°语¡±纯为细节勾勒，一系列的动作惟妙惟肖展现出少女微妙的心理变化：开帘见新月的欣喜，便即下阶拜的虔诚急切，细语呢喃中的娇羞纯真，惹人怜惜，思之神往，可谓语语幽细，字字含情。
唐诗之蕴藉空灵
“细语人不闻，北风吹罗带”
夜深杳杳，夜风柔柔，风吹罗带，悄悄冥冥，如少女心绪之悠悠漾漾细语之隐约缥缈。
¡°前者(《拜新月》)有心事却怕人知道，后者（《鸣筝》）则相反。寥寥二十个字，情景交融，神形兼备，真是绝妙的写生手。¡±（程千帆《古诗今选》 ）
唐诗之蕴藉空灵
卢纶《山店》
登登山路行时尽，决决溪泉到处闻。 风动叶声山犬吠，一家松火隔秋云。
诗题山店，全诗却无一字写及，仅以隔着山叶的一声犬吠和秋云外的一家松火的引领，将山店展现在视野之外，可望而尚未及 。
唐诗之蕴藉空灵
司空曙《江村即事》
钓罢归来不系船， 江村月落正堪眠。 纵然一夜风吹去， 只在芦花浅水边。 恬淡悠闲、宁静自然的江村渔人生活画面
表现诗人对江村恬静幽美的自然环境和清纯朴质的社会生活的向往。 风格自然淡雅，语言流畅清新，描写生动新巧，诗意曲折深蕴 比较：宋.朱熹《水口行舟》之一
昨夜扁舟雨一蓑，满江风浪夜如何？ 今朝试卷孤蓬看，依旧青山绿树多。 即使风波险恶，也只是暂时的现象 天理永恒
宋诗之筋骨思理
王安石《明妃曲》（其一）
明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。 低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。 归来却怪丹青手，入眼平生几曾有？ 意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。 一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣； 寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。 家人万里传消息，好在毡城莫相忆；
君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。
传统主旨，悲王昭君流落塞外，责毛延寿贪赃弄奸，怜汉元帝缠绵多情、受蒙蔽；
王昭君之美，不在其容貌、体态上穷尽笔力，而在风情意态之美 王昭君对故国、亲人的挚爱之情
美女失宠到文士不遇，君王不察，衷心难托，批判之矛直指帝王，封建制度
宋诗之筋骨思理
王安石 《明妃曲 》（其二）
明妃初嫁与胡儿，毡车百辆皆胡姬。 含情欲语独无处，传与琵琶心自知。 黄金杆拨春风手，弹看飞鸿劝胡酒。 汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首。 汉恩自浅胡自深，人生乐在相知心。 可怜青冢已芜没，尚有哀弦留至今。 欧阳修《和王介甫明妃曲二首》其二 虽能杀画工，于事竟何益？
耳目所及尚如此，万里安能制夷狄？
三、宋诗发展脉络
北宋初期： 模仿唐诗 北宋中期： 别开生面
欧阳修、梅尧臣、苏舜钦：诗文革新运动 北宋中后期： 宋诗极盛 王安石、苏轼
黄庭坚、陈师道与江西诗派 南宋时期：中兴四诗人 陆 游：雄 放 杨万里：诚斋体 范成大：田园诗 尤 袤
宋诗尾声：永嘉四灵和江湖诗派
永嘉四灵：徐照、徐玑、赵师秀、翁卷 江湖诗派：陈起《江湖集》
北宋初期：模仿唐诗
¡°宋铲五代旧习，诗有白体、昆体、晚唐体¡±¡ª¡ª方回《送罗寿可诗序》 王禹偁模仿白居易：浅白平易 西昆体模仿李商隐：丰赡华美 代表：杨亿、刘筠、钱惟演
晚唐体模仿姚（合）、贾（岛）：字斟句酌，意境清幽
作品选讲 林逋《山园小梅》
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
林逋，“梅妻鹤子”，著名隐士
首联，赞梅花孤傲不群及风韵 占尽风情，独占春光 颔联，曲尽梅之气质风韵
颈联，以霜禽、粉蝶作环境渲染，突出梅之端矜可人、独标一格 尾联，引梅为知己，不需檀板金樽的热闹繁华
“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”
曲尽梅之气质风韵：神清骨秀、高洁端庄、幽独超逸 “疏影”，写出梅花稀疏的特点； “暗香”，写出梅花清幽的芬芳； “横斜”，写姿态； “浮动”，写神韵；
“水清浅”，“月黄昏”，环境烘托，突出梅超逸、清秀、幽独之韵 王十朋:“暗香和月入佳句，压尽千古无诗才”
辛弃疾《念奴娇》：“未须草草赋梅花，多少骚人词客，总被西湖林处士，不肯分留风月。”
林逋《山园小梅》艺术特点
烘托
众芳、水、月、霜禽、粉蝶 以梅品寄寓幽逸之趣
在梅花意蕴发展史上，林逋对¡°梅格¡±的形成有重要意义。他以隐者那幽峭超然、淡泊娴静的心性意趣去感受梅花，肯定她¡°众芳摇落独喧妍¡± 的品性，并认为梅花是天酬僧隐的独特风物，使梅花从此打上隐者人格的烙印。
至宋代，梅花的孤芳自赏、凌雪傲霜、不畏严寒便被宋人推衍出具有幽独、娴静、优雅气质的隐者品格与坚贞弘毅、威武不屈的君子操守。
欧阳修《戏答元珍》
春风疑不到天涯，二月山城未见花。 残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。 夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。 曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
首联，暗寓山居寂寞情怀，被贬后的抑郁情绪 颔联，山城二月早春气象：橘、笋 颈联，思乡、叹病、伤时 尾联，待春，自我宽慰之语
料峭春寒中有盎然春意、勃勃生机；寂寞愁闷中怀积极向上希望，并不低徊消沉
陆游《关山月》
和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙？遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。
陆游《关山月》
三个场景：
南宋统治阶级屈辱偷安，不修战备 将军临边不战，沉溺歌舞，战马肥死，弓弦朽断 戍边壮士虚度年华，壮志难酬 中原遗民盼望恢复，对月流泪
全诗批判南宋朝廷妥协求和的国策，表达爱国将士报国无门的忧愤和盼望光复的民心。
陆游《关山月》艺术特点
1.以¡°月¡±统摄全篇
¡°月¡±切题《关山月》
¡°月¡±体现了三个场景的时间统一性 2.通过选取典型事物，创造典型场景来抒情言志 典型事物：马肥死、弓断弦、白骨堆、遗民泪 3.对比
将军不战空临边——笛里谁知壮士心；遗民忍死望恢复 朱门沉沉按歌舞——沙头空照征人骨；处今宵垂泪痕
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