坠入神秘之城 谢子龙影像艺术馆

．／　、　●　５．光的三角　６．西向立面　７．“光的三角”生成　８．“光的三角　构思草图　９．主八口　５．Ｌｉｇｈｔ　ｔｒｉａｎｇｌｅ　６．Ｗｅｓｔ　ｅｌｅｖａｔｉｏｎ　７　Ｌｉｇｈｔ　ｔｒｉａｎｇｌｅ　ｇｅｎｅｒａｔｅ　ｇｒａｐｌ　８．Ｌｉｇｈｔ　ｔｒｉａｎｇｌｅ　ｃｏｎｃｅｐｔ　ｓｋｅｔｃｔ　９．Ｍａｉｎ　ｅｎｔｒａｎｃｅ　７　麓　１１　４时代建筑Ｔｉｍｅ＋Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ　２０１　８／１　１０．一层平面　１１．二层平面　１２．三层平面　１３．四层平面　１４．东南向透视　１５空间与指向　１６．路径生成　１７．空间结构展示　１０．Ｆｉｒｓｔｆｌｏｏｒ　１１　Ｓｅｃｏｎｄｆｌｏｏｒ　１２　Ｔｈｉｒｄｆｌｏｏｒ　１３．Ｆｏｕｒｔｈ　ｆｌｏｏｒ　１４　Ｓｏｕｔｈｅａｓｔ　ｐｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅ　１　５　Ｓｐａｃｅ　ａｎｄ　ｄｉｒｅｃｔｉｏｎ　１　６．Ｐａｔｈ　ｇｅｎｅｒａｔｉｏｎ　１　７．Ｓｐａｔｉａｌ　ｓｔｒｕｃｔｕｒｅ　ｄｉｓｐｌａｙ　１多功能厅　２书吧、咖啡厅　３临时展厅　４日科　Ｓ停车库　６消防水池　１　２　７水泵房　８消防控制室及智能化机房　ｇ配电室　１０储物间　１１空调机房　１　２室外广场、体息平台　１　３水面　１４多功能服务厅　１　Ｓ主人口大堂　１６交流厅　１　７专业展厅　１８室外庭院　１９无边界水面　２０收藏库房　２１影像研究制作输出中心　２２专业摄影棚　２３艺术家工作室　２４景观庭院　柙　７　８　１１４时代建筑Ｔｉｍｅ＋Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ２０１８１１　０　ｉ多功能厅　２书吧、咖啡厅　３临时展厅　４曰料　５停车库　６消防水池　７水泵房　１　２　８消防控制室及智能化机房　９配电室　１０储物间　Ｉｉ空调机房　１２室外广场、休息平台　１　３水面　１４多功能服务厅　Ｉｓ主人口大堂　１６交流厅　１７专业展厅　１８室外庭院　１９无边界水面　２０收藏库房　２１影像研究制作输出中心　２２专业摄影棚　２３艺术家工作室　１０．一层平面　１１二层平面　１２．三层平面　１３四层平面　１４东南向透视　１Ｓ．空间与指向　１６．路径生成　１７空间结构展示　１０　Ｆｉｒｓｔｆｌｏｏｒ　１１　Ｓｅｃｏｎｄｆｌｏｏｒ　１２．Ｔｈｉｒｄ　ｆｌｏｏｒ　１　３　Ｆｏｕｒｔｈｆｌｏｏｒ　１４　Ｓｏｕｔｈｅａｓｔ　ｐｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅ　１　５　Ｓｐａｃｅ　ａｎｄ　ｄｉｒ　ｅｃｔｉｏｎ　１　６．Ｐａｔｈ　ｇｅｎｅｒａｔｉｏｎ　１　７　Ｓｐａｔｉａｌ　ｓｔｒｕｃｔｕｒｅ　ｄｉｓｐｌａｙ　一　＼　切远离日常当然是我们事先的思考和“安排　：运　于是仔细制造一场空间的悬念，悬念即故事中人物、　下深不见底，湖水平静地贴近建筑以示回应　波光粼　粼的墙面上留下一条飞乌划过的痕迹　一条既似山又　用高纯度的白色清水混凝土而拒绝任何装饰，白色　情节发展以及结局皆为未知．因此每个人所进入的都　是一种包含光谱中所有颜色光的颜色，因此可以说　是不同的叙事　转瞬间．看似安排完满的神秘之城　白色包含了所有颜色的线索；清水混凝土也很大程　度上去除了日常生活中的物质化，而让建筑的空间　结构呈现出中性的状态：相互穿插、对望的坡道在　未知的地方被打断，又于陌生的地方被接续．这是　整篇叙事却被一道神谕般的、倾泻而下的天光打破，　人们得以于自己的循环往复中获得解放　他们停下脚　步，抬头仰望．顷刻间便得到了时间当下的启示，走　出了这座神秘之城，重返到琐碎的日常之中　似水的曲折负形，究竟有什么隐喻？细认下，墙面上　清晰凸嵌着一道直跑楼梯的轮廓，左侧的缺口提供了　线索　悬念迫使人们推门、跨出建筑，循疑惑而去　墙后隐匿着一处通向某处的神秘通道，拾级而　．梯　顶为一处精心设计的休憩与张望之所．可以近距离观　赏湿地环境的绝美景观　你或许已存暗自庆幸．差点　我们制造的玩笑，它的目的不为让人顺行只为使人　迷失．行走其上，你并不知它通向哪里，犹豫是否　３第三次无声对话　不同的是．这时的日常虽充斥着各种熟悉的声音，　能隔着玻璃看见室外檐下的场地卜正在准备的一场明　就错过了建筑藏在心底　未曾发声的、与环境的第三　次对话　在中途的岔口更改自己的选择，不知对面坡道上的　那个人是如何闯入又将行往何处，甚至全然不知自　己的一举一动早已被四周埋伏的坡道、洞口、挑台　处的多双眼睛窥视着。此时，也许你已察觉出这座　日婚礼，空气掣飘来咖啡牛奶的味道，但由于仍身处　这座影像建筑馆内，人们像似醒又非醒于一场奇怪的　４回望与猜想　当人们在远处回望时，那座城早已被抹得不昭痕　记忆之城已悄然转变成了生命个体的命运之城：将　梦一般，模糊的周遭均被淹没于建筑与湿地环境的第　二次对话当中，然而这次的对话他们之间显然已经就　水面的接续争论达成了共识，不再互不退让．．之前还　迹，依旧十分冷峻的面孔还在坚持向观者制造着最后　个悖论：几乎完全封闭的立而把内容拒之门外、之　后，人们对建筑内部的再读成为了“不可能”，却反　而于猜想中制造出了更多的透明想象：建筑下半部体　量为一层的信息比较清晰明了，而　半部由于外部的　直处于无尽的好奇一探寻　揭示一欣喜一获得　忘记一迷失的循环往复之中　馆内所展陈的影像分明表达着不同的世界．我们　不可能将它们无差别地统一到任一个有序的叙事里，　固执己见的建筑试探性地张开手臂，将一小片“湖泊”　拥揽八怀先前白色的石子被黑色取代，存光的反射　灞硼　凑　～　嘴羲　Ｉｌ　蕊　—●　角稗露■　———————１．　‘ｌ９１４　２２影１蒙　２３有天　２４揭示　２５剖面　１　８　Ｃｏｉ＇１ｅ　ｔｏｗｅｒ　ａｎｄ　Ｓｔｒｅｅｔ　１　９　Ｍｅｔａｐｈｙｓｉｃａｌ　Ｔｒｉａｎｇｌｅ（１　９５８），Ｇｉｏｒｇｉｏ　ｄｅ　Ｃｈｉ　ｒｉｃｏ　２０　ｍｙｓｔｅｒｙ－ａｎｄ－ｍｅｌａｎｃｈｏｌｙ－ｏｆ－ａ—ｓｔｒｅｅｔ　．９１４）　Ｇｉｏｒｇｉｏ　ｄｅ　Ｃｈｉ　ｒｉｃｏ　２１　Ｔｈｅ－ｅｎｉｇｎｌａ－ｏｆ—ｔｈｅ－ｏｒａｃｌｅ（１９１０），Ｇｉｏｒｇｉｏ　ｄｅ　Ｃｈｉ　ｒｉｃｏ　２２　Ｉｍａｇｅ　ｒｅｓｉｄｅｓ　２３　Ｗｈｅｒｅ　ｔｈｅｒｅ　ｉｓ　ｌｉｇｈｔ　２４　Ｒｅｖｅａｌ　２５　Ｓｅｃｔｉｏｎ　＼　．。Ｊ　Ｌ．　——　—　Ｉ　ｆ　ｍ　Ｉ　妻　芝量　Ｉ—　Ｉ　．。　开窗设洞极为克制，为阅读内部空间设置重重障碍　在进行知觉时　图式对新觉察到的信息会起引导、组　不免引发观者对建筑内部的空间猜想，于是将各自脑　合的作用。　因此，影像馆不是在建筑形态上模仿教　中的片段重拾并拼凑存一起，试图构筑出连续的想象　堂，而是借助并移植了教堂中特有的、潜藏在人们心　画面　最后，所有人都惊讶于他们所拥有的、睢的　灵深处的神性的“光影”记忆，形成两者“异质同构”　共同记忆竟是那天光，“光”恰是我们去有意识地营　的基础．通过“光”的类比；　基于记忆之，卜的心理图　造原本并不存在的场所的思考原点，考虑到Ｉ参藏人类　式注八到影像馆之中，历史进入记忆后被神性所取代　印记的地方均是神性的殿堂　我们发现了教堂的类型　形成了特定的、新的场所．　．罗西的方法是从历史中移植类型来联系场所与记忆，　以此抹去历史并超越实际的场所…康德认为“图式　５后记　是存人类心灵深处隐藏着的一种技艺…一是想象力的　在旋丁沟通之中，如何将设计想法贯穿于每项具　先验产物”　神圣”、“殿堂”、“洗涤人心”都与　体的操作之中是对建筑师的另一项挑战　首先，一　教堂类型传达的精神氛围密切相关，“光”又源自人　次性浇筑而成的白色清水混凝土是挑战中的关键．　们于教堂建筑类型的记忆心理图式，其是人脑中已有　为追求质感与性能的高度统　，影像馆建筑无论墙　的经验网络，包含着认知者的经验、情绪、动机与兴趣，　体、顶棚、地而或室外广场、平台、栈道都只使用　秘与忧∞４厚ＳＢＳ改忾新膏耐根萌　２ｏ厚１　３水泥砂浆保护　加高叫凸型排（蓄）斗　土工布过滤层　１　５０—５５０厚　良土或无　２００Ｘ１２０Ｘ２００（ｈ　１　Ｃ２（　＝＝＝　一　２６并置与偏转　２７．三个向度　２８“不安之旅”　２９节点大样　３０不安之旅（１　９１３），契早｛　３１驻与行　３２．覆盖　３３对话　３４坡道　２６　Ｊｕｘｔａｐｏｓｉｔｉｏｎ　ａｎｄ　ｄｅｆｌｅｃｔｉｏｎ　２７　Ｔｈ　ｒｅｅ　ｄＩｍｅｎｓｉｏｎｓ　２８’’Ｔｈｅ　Ａｎｘｉｏｕ　ｓ　Ｊｏｕｍｅｙ。　’２９　Ｄｅｔａｉｌ　３０　Ｔｈｅ　Ａｎｘｉｏｕｓ　Ｊｏｕ　ｒｎｅｙ（１　９１　３），Ｇｉｏｒｇｉｏ　ｄｅ　Ｃｈｉ　ｒｉｃｏ　３１　Ｒｅｓｉｄｅ　ａｎｄ　ＷａＩｋ　３２　Ｃｏｖｅｒ　３３　Ｄｉａｌｏｇｕｅ　３４　Ｒａｍｐ　这一种材料　采用优质白水泥代替传统硅酸盐水泥　做为主要胶凝材料，精选白色或浅色砂石为骨料，剔　除掉粉煤灰和矿粉等对混凝土白度影响较大的活性　矿物掺合料．通过这一系列的改良使混凝土白度达　到、甚至超过了８８％的国际标准，使之成为中国最　白的清水混凝土建筑　、为了尽可能地选用大模板，以　便使禅缝即对建筑的表皮分割减到最低，于建造前　期做了大量样块、样板墙及白色混凝土的级配试验，　除主入口锥形清水墙采用预制钢模板体系（空腹钢　框胶合板体系）之外．其他墙体均采用标准尺寸为　１　２２０　ｍｍ×２　４４０ｍｍ×１８ｍｍ厚的优质菲林模纸板　作为面板的大模板体系　采用几字梁型材作为竖向背　楞．面板和几字型粱之间用自攻螺丝连接，冷轧双ｃ　型钢型材作为横向背楞，横向背楞长度为１　７００　ｍｍ，　相互由特制的连接片相连，再用铁卡固定　、对拉螺杆　采用直径１６　ｍｍ的高强对拉螺杆螺栓孔及假眼处　采用清水混凝土专用堵头。对拉螺杆和锥形堵头形成　的规律螺栓圆孔是清水饰面混凝土的经典标识，经过　结构计算及实验，；　对拉螺栓孔间距定为６１０　ｍｍ，　每块模板上下两排各４个对拉螺栓孔，保证了模板之　间孔距完全一致　然后．为使建筑更加脱离于日常．　采用厚板结构和　夹心“保温构造　国内清水砼实践　由于施工技术和建造成本的原因往往采用内保温的墙　体构造，即室外一侧为清水墙效采，而室内一侧被保　温层及装饰面层遮盖，无法实现清水混凝土建筑内外　界面整体统一的效果和纯粹原朴的艺术特质。本馆所　采用的框架剪力墙厚板结构　是将原本二次施工的保　质的物理活动、人体的生理活动和　温材料包裹存围护墙体内，即“夹心”保温构造，是　存在着本质的差别，但物、身、心三　致的倾向　具有同形的关系，即为“　国内优先探索该技术的ｌｌ程实践。墙体一体化一次性　同邻域的“力”的作用模式达到结｝　浇筑成型．对工艺要求极高。保温材料采用Ｂ１级难　起审美经验．这就是“异质同构”、．　燃型挤塑聚苯板，外墙防火性能可达到Ａ级　保温　作用下，人们才在外部事物和建筑形ｊ　命’、　运动”、“平衡”等性质　材料浇筑于全密闭的混凝土夹心墙体中，与外界完全　隔离．从而具有耐候优势，可做到与结构同寿命，避　参考文献：　免曰后的维修与更换。　＿．］阿尔多罗西城市建筑学【Ｍ］黄士钧，译北京＋中国建筑工　业出版社２００６　１０　建筑落成之后，我们陆续得到运营方的反馈，许　ｌ２］Ｌ里．ｊ喜　腓ＯＲＥＴＯ　都期　　醒舯　髓殖Ｇ　Ｇｉ女耐撇一一ｏｇｉ　ｏ　ｄｅ　　Ｃｈｉ　ｒｉｃｏ［Ｊ］Ｇ　ｒｅｙ　Ｒｏｏｍ，２０１　１　（４４）：８８　多观众用手抚摸着丝滑般白色清水感慨，“快看．这　［３］ＣＨＩＲＩＣＯ　Ｇ　Ｄ　Ｏ　ｒｌ　ＭｅｔａＰｈＹ　ｓｉ　ｃ　ａＩ　Ａ　ｒｔ［Ｊ］Ｍ　ＥＴＡＰＨＹＳＩＣＡ　Ｌ　堵墙是由一整块大理石雕刻而成ｌ”有些细心好奇的　ＡＲＴ，２０１６（１４／１６）：３８　观众留言“墙面上的装饰圆孔很好看．但为什么有的　【４】魏春雨制约下的游离＿Ｊ１ｌ城市环境设计．２０１０（６）。１６４—１６９　【拥壮　黼胴　５】伊曼努尔康德纯粹理性批判【Ｍ］邓晓芒．译－ＩＥ京：人民出版社　是空心的．有的是实心的，设计原因是什么７”从以　，００４　１４１　上问题可以看出白色清水砼极大改变了公众对混凝土　材料粗糙与廉价的成见，这是一个积极的开始，希望　影像馆能在公众的心中播下一粒种子，传播建筑和艺　术，逐步提高城市的文化品位、　作者单位：湖南大学建筑学院　地方工作窒　图　图纸均由作者提供，摄影姚力．陶１　９：ｈｔｔｐ　ｓ：／／ｗｗｗ．　作者简介：魏春雨，舅．湖南大学建筑学院院　ｗｉｋｉａ　ｒｔ　ｏ　ｒｇ／ｅｎ／ｇｉｏ　ｒｇｉｏ　ｄｅ—ｃｈｉ　ｒｉｃｏ：匿Ｊ　２０　ｈｔｔｐ：／／ｗｗｗ　ａｂｃｇａｌｌｅ　ｒｙ　长，教授，博士生导师，地方工作室　ｃｏｍｉＣ／ｃｈｉ　ｒｉｃｏ／ｃｈｉ　ｒｉｃｏ９　ｈｔｍＩ：圈２１　ｈｔｔｐ：／／ｗｗｗ　ａｂｃｇａ｝ｌｅｒｙ　ｃｏｍ／　主持建筑师　Ｃｌｃｈｉｒｉｃｏ／ｃｈｉｒｉｃｏ９　ｈｔｍ１．隔３０＋ｈｔｔｐｓ：／／ｗｗｗ　ｍｏｍａ　ｏｒｇ／ｃｏｌｌｅｃｔｉｏｎ／　沈听，女，湖南大学建筑学院博士　ｗｏｒｋｓ／７８７３６７ｌｏｃａｌｅ＝ｚｈ）　研究生　张光，男　湖南大学建筑学院博士　研究生　注释：　收稿日期：２０１７－１１—１５　１百度百科ｈｔｔｐｓ：／／ｂａｉｋｅ　ｂａｉｄｕ　ｃｏｍ／ｉｔｅｍ／圄式　２在《异质同构》一书中关于“异质同构”的定义：从广义角度而言，　系指不同内涵的事物具有相同的内在结构，是格式塔心理学的　理论核心之一、格式塔心理学认为，在人与自然的网络之中，物