绪 论
一、解释:1、勾栏2、对棚3、末本4、旦本 二、填空
1、元代文学涵盖的时间,大致从年蒙古王朝灭金、统一北中国起,到年朱元璋推翻元朝为止,其间约 年。 2、金末元初,文坛在唐代变文、说唱诸宫调等叙事性体裁的浸润和启示下,并与( )、( )、( )、( )等表演要素结为一体,发展成( )。由于宋金对峙,南北阻隔,便出现了( )和( )两种类型。当时,许多文人积极参与的创作,使这种叙事性的文学体裁,成为文坛的主干。
3、剧本包括( )、( )、( )三个部分。杂剧一般由折组成一个剧本,脚色可分( )、( )、( )三类,全剧只能由或一人主唱。南戏剧本由若干“出”组成,脚色分为( )、( )、( )、( )、( )等类,在剧中歌唱。杂剧和南戏的唱词多用以表现人物在特定场景中的( ),甚至直接透露作者的( ),具有强烈的( )性。 4、杂剧的曲调由( )民间歌曲、( )的乐曲和( )传统的曲调结合而成;南戏的曲调由( )的民间音乐与( )的传统的音乐结合而成、两者在音乐文化方面均由( )传统衍繁,彼此( );两者在音乐上的差别,实际是( )差异的表现,加上区域( )等文化上的差异,从而形成两大音乐系统。
5、北方戏剧圈以( )为中心,包括( )以北的大部地区,流行( );剧作多以( )故事、故事、( )传说为题材,多给人以( )、( )的感受。南方戏剧圈以( )为中心,包括( )地区,既流行( ),也演出( );剧作更重视( )的描写和( )的宣泄。
6、散曲是一种新体,押韵较灵活,可以平仄( ),句中可以增加( )。作家纯以曲体( ),与( )毫无联系。散曲的语言往往呈现( )化以及曲体某一部分音节( )化的状态。散曲的艺术表现比近体诗和词更多采用“( )”的方式加以( )、( )。 7、元代文学创作,均体现出( )之美,与每以( )为美的传统审美观大异其趣。 三、简答
1、为什么说元代文学具有划时代意义? 2、元代戏剧创作的主要成就是什么?
3、散曲为什么大盛于元代?为什么又会在元代走向衰微?
4、王国维认为元曲的审美特征及其形成的原因是什么?王国维的看法是否可取? 5、吴伟业说元杂剧“较昔之歌舞,更显而畅”,这“显而畅”的含义是什么? 四、论述
1、简析元代社会对元代文学发展的影响。 2、简析元杂剧和南戏的异同。
3、怎样认识元代的叙事文学和抒情文学? 4、谈谈你对元代文坛审美情趣变化的看法。
第一章话本小说与说唱文学
一、解释:1、说话2、话本3、入话4、正话5、平话6、说经7、诗话8、诸宫调9、搊弹词 二、填空
1、口传故事的传统,可远溯至上古( ),后来,人们以“( )”代指( )的“故事”。隋《启颜录》载杨素手下散官侯白,以“( )”而得杨器重,杨子玄感曾对侯说:“侯秀才,可以(与)玄
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感说一个好话。”这是目前所知关于“( )”的最早记录。
2、宋代“说话”呈现出( )化与( )化特点。据宋耐得翁《都城纪胜•瓦舍众伎》载当时,“说话”有( )、( )、( )、( )四家。 3、小说话本突出的题材内容是( )故事和故事。
4、“讲史”只是一种概称,“( )”才是“讲史”的全貌。 5、今存的说经话本只有《( )》。 6、《( )》是现存唯一完整的诸宫调作品。 三、简答
1、宋元话本的成书情况可分为哪三类?
2、宋元小说话本由哪几个部分构成?它们的作用是什么? 3、宋元小说话本有哪些艺术成就? 4、《五代史平话》在写作上有哪些特点? 5、诸宫调与说话有什么关系? 四、论述
1、简论宋元小说话本的题材内容特点。 2、简析《大唐三藏取经诗话》的意义。
3、简论《西厢记诸宫调》的思想内容、人物形象和艺术成就。
第二章关汉卿
一、重点阅读作品:《窦娥冤》(第三折)、《救风尘》(第三折)、《单刀会》(第四折)
背诵:《窦娥冤》第三折[端正好]、[滚绣球]、《单刀会》第四折[新水令]、[驻马听][离亭宴带歇拍煞]) 二、填空
1、关汉卿,号,( )人。至元、年间,活跃于创作圈中,是名震( )的( )领袖。他深受思想影响,但生活在( )之路长期堵塞的元代,处于一种进则( ),退则( )的难堪境地,不过他较能调适自己的。他的戏剧创作及其艺术风貌,呈现出( )而( )的特色。一方面对( )十分关切、对( )十分热爱;另一方面,在建立社会秩序的问题上认同( )学说,甚至流露出对( )生活的向往。他一方面写出感天动地的《( )》,另一方面又编写了充满富贵气息的《( )》。其文学创作的总体风格是( )不脱、( )不离。其创作态度,既贴切社会,敢于为大声疾呼,又不失厚( )、正的旨趣。他是一位以( )创作来干预积极( )的作家,又是一位( )的浪子,还往往流露出在现实中之后解脱( )、狂逸( )的心态、这多层面的矛盾,是( )来回激荡的产物。惟其如此,他才成为文学史上一位( )的人物。他一生创作杂剧种,今存种。其中( )种是否是他原作尚有( )。
2、[新水令]大江东去,引着这( )驾着这( )。又不比( ),可正是千丈( )。我觑这似( )社。[驻马听]水山,年少周郎( )?不觉的灰烟。可怜转伤嗟,破曹的( )一时绝,鏖兵的江水犹然,好教我( )!(带云)这也不是,(唱)二十年流不尽的( )!
3、关剧中向黑暗现实奋起抗争的英豪,往往是弱小( )、《救风尘》中的( )、《望江亭》里的( ),本来都是( )的妇女,污浊的、恶劣的,激发了她们捍卫以及拯救的潜能、她们无意以自居,但是悲剧时代了她们,使她们在令人的生存空间中爆发出极为灼热的火花,照耀了漫漫( )。《金线池》中的杜、《谢天香》里的谢。《玉镜台》中的刘在剧中更多的流露出对( )的不满,他们的忧愁苦恼虽然往往出于,而且最终以终场,但也曲折反映出封建时代女性地位卑下及其受摆布的命运。 4、[端正好]没来由犯( ),不提防遭( ),叫声动惊!顷刻间先赴( ),怎不将也生。[滚绣球]有朝暮悬,有掌着权。也,只合把分辨,可怎生糊突了( ):为善的受更,造恶的享又。( )也,做得个( ),却元来也这般( )。也,你不分何为?也,你错勘枉做!哎,只落得( )。 5、关汉卿的杂剧创作具有鲜明性,是名副其实的“( )之曲”。他在创作剧本时,注意尽快
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“( )”。很注意处理( )的节奏,注意的冷热调剂,交替。擅于设置( )。他的戏剧语言,向以( )著称。 三、简答
1、关汉卿的戏剧创作及其艺术风貌为什么会呈现出鲜明而驳杂的特色? 2、《单刀会》构思上有什么特色? 3、《西蜀梦》的主题是什么?
4、《救风尘》、《望江亭》的旨意是什么? 四、论述
1、试论《单刀会》中关羽形象的意义。 2、简析赵盼儿、谭记儿两个形象。 3、简论窦娥的悲剧命运和性格特征。 4、简论关剧的语言成就。
第三章王实甫的《西厢记》
一、重点阅读的作品:《西厢记》(第三本第二折)(第四本第三折)
背诵:第四本第三折[端正好]、[滚绣球]、[叨叨令]、[一煞]、[收尾]五支曲词 二、解释:1、《会真记》2、《董西厢》3、《王西厢》 三、填空
1、王实甫名( ),( )人,《录鬼簿》把他列入“( )”而位于( )之后,可以推知他与( )同时而略晚,在元成宗、( )年间尚在世。
2、“( )”是《西厢记》戏剧冲突的第一个高潮,“( )”是第二个高潮,“( )”是第三个高潮,老夫人听信郑恒造谣,要( ),把全剧冲突推向最高潮。
3、莺莺心中“( )”始终是摆在( )的位置上,她是一个追求( )、大胆反抗( )的女性形象、张生是一个执着诚挚追求( )的“( )”,( )是这个形象的内核、红娘是崔张爱情的“( )”,她不仅见义,而且缘反,她的侠气反映了( )对“( )”自觉追求的态度。 四、简答
1、《西厢记》在体制上有什么创新?
2、《王西厢》对《董西厢》的题旨有哪些改造?这样的改造有什么背景和意义? 五、论述
1、简析《西厢记》的戏剧冲突。 2、简论《西厢记》的人物塑造。 3、简说《西厢记》的语言艺术。
第四章白朴和马致远
一、重点阅读的作品:《墙头马上》(第三折)、《汉宫秋》(第三折)。 背诵:《汉宫秋》(第三折)[梅花酒]。 二、解释:元剧四大家 三、填空
1、白朴,字,“幼经,仓皇”,幸得父友抚养,长大后又曾漂流( ),看到社会( )山河( ),心情十分。面对残酷,决心不参与( ),“放浪,期于( )”。南宋灭亡,白朴长期在( )居住,经常和( )聚饮,题咏( )名物,时常流露出( )之感和之哀。作杂剧( )种,现仅存《( )》、《( )》。
2、马致远,号,人。青年时追求( ),中年时期一度出任( )行省务官,晚年以( )为伴,
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向往( )生活。他在元代( )名声很大,有“( )”之称。作杂剧( )种,现存( )种,( )题材占了相当大比例。 四、简答
1、简述《梧桐雨》的内容。 2、简述《墙头马上》素材的沿革。
3、简述马致远的神仙道化剧与全真教的关系。 五、论述
1、简论《梧桐雨》的题旨。 2、简析李千金的形象。 3、简论《汉宫秋》的意蕴。
第五章北方戏剧圈的杂剧创作
一、重点阅读的作品:《赵氏孤儿》(第三折)
二、解释:1、北方戏剧圈2、大都作家群3、河北作家群4、山西作家群5、山东作家群 三、填空
1、《赵氏孤儿》是( )剧,具有浓郁的( )色彩,基调( ),作者( )。屠岸贾的( )与程婴、等人的( )精神构成尖锐激烈的戏剧( ),最后以( )结局,完成了( )的主题。剧中正面人物的性格是在( )的展示和尖锐的( )中凸现的。 2、《潇湘雨》是( )的代表作,石子章的杂剧今存《( )》,《救孝子烈母不认尸》的作者是( )。
3、李文蔚的《( )》有珍贵的( )价值。( )的《柳毅传书》有浓厚的( )色彩,反映的是( )问题。戴善夫的杂剧今存《( )》。郑廷玉写得较好的杂剧是《( )》。
4、康进之的《( )》( )地展示了李逵的( )和丰富的( ),还成功地运用了( )手法。( )的《双献功》突出刻画了( )性格中细心机敏的一面。《张生煮海》的主旨与《西厢记》“( )”的要求可谓如出一辙。武汉臣的杂剧以《( )》较有特色。
5、《秋胡戏妻》的女主人公是( ),《》写的是妓女与书生郑元和的爱情故事。李潜夫的《( )》是剧。吴昌龄著有西游故事杂剧3种,现存《( )》的两个残折。 四、简答:概说北方戏剧圈杂剧创作的基本情况。
第六章南方戏剧圈的杂剧创作
一、重点阅读作品:《倩女离魂》(第三折) 二、解释:1、南方戏剧圈2、次本 三、填空题
1、南方戏剧圈活动的中心是,( )、( )、( )、( )等江南名城也是杂剧汇萃之地。
2、郑光祖作杂剧种,今存种。《( )》是郑光祖的代表作,《( )》是模仿《西厢记》而作的爱情剧。《王粲登楼》根据东汉的《( )》虚构而成。
3、乔吉作杂剧种,今存《( )》、《( )》、《( )》,都以( )爱情故事为题材,创作风格与( )相近,语言更( )。
4、宫天挺作杂剧种,今存《( )》、《( )》。王国维称他“( ),独树一帜”。 5、金仁杰著杂剧种,均为剧,今存《( )》,曲文( )。
6、杨梓的《( )》写唐代尉迟恭的故事,《豫让吞炭》突出一个“( )”字。他的杂剧多( )
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观念。
7、秦简夫是元后期派作家的代表,今存《( )》、《( )》、《( )》三种杂剧,以《( )》最有特色。
8、南方戏剧圈杂剧创作中( )的《杀狗劝夫》、王晔的《( )》、范康的《( )》、朱凯的《( )》都是较有影响的作品。 四、论述
简述南方戏剧圈的杂剧活动与创作概况。
第七章南戏的兴起与《琵琶记》
一、名词解释:1、南戏2、《永乐大典戏文三种》3、南戏四大传奇 二、填空
1、南戏用方音演唱,分( )四声。角色都可以唱。伴奏乐器以为主,以( )、( )为节。结构以“”为单位,一本戏往往长达( )出。
2、除南戏四大传奇和《琵琶记》之外,南戏还有《( )》、《( )》、《( )》、《( )》、《( )》等作品,影响都很深远。 三、论述
1、简述南戏四大传奇的思想内容和艺术成就。 2、简论《琵琶记》的悲剧意蕴。 3、简析《琵琶记》的人物塑造。 4、谈谈《琵琶记》的双线结构
第八章元代散曲
一、重点阅读作品:关汉卿[南吕•四块王]、[南吕•一枝花](不伏老)王和卿[仙吕•醉中天](咏大蝴蝶)白朴[双调•沉醉东风](渔父)马致远[越调•天净沙](秋思)、[双调•夜行船](秋思)张可久[黄钟•人月圆](客垂虹)、[南吕•一枝花](湖上归)乔吉[双调•水仙子](寻梅)张养浩[中吕•山坡羊](潼关怀古)雎景臣[般涉调•哨遍](高祖还乡)。
背诵:[南吕•一枝花](不伏老)[尾]、[越调•天净沙](秋思)、[双调•夜行船](秋思)[离亭宴煞]、[中吕•山坡羊](潼关怀古)
二、解释:1、元曲2、散曲3、小令4、套数5、带过曲 三、简答
1、散曲与传统诗词相比,有哪些特点? 2、元代前期有哪几类散曲作家,有何特点? 3、元代后期的散文创作有哪些特色? 四、论述
1、试论马致远散曲的特色。 2、试论张可久和乔吉的散曲特色。
3、分析张养浩[中吕•山坡羊](潼关怀古)和睢景臣[般涉调•哨遍](高祖还乡)的思想内容和艺术特色。
第九章元代诗文
一、重点阅读作品:刘因《白沟》、虞集《挽文丞相》、萨都刺《上京即事》(其一、其二)、王冕《墨梅》、杨维桢《庐山瀑布谣》
背诵:《白沟》、《挽文丞相》、《上京即事》(其一、其二)、《墨梅》 二、解释:1、“雅正”2、“元诗四大家”3、“铁崖体” 三、填空
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1、元初诗人受( )诗派和( )的影响较深;中期诗坛以宗( )为主导倾向,但多止于( );后期诗人大多学中晚唐( )之体,成就( ),艺术( )尤其不足。元代散文有过宗( )与宗( )的不同倾向。前期散文作家等主要是师法,颇有( )之风;( )、( )等师法宋文,文风趋于( )。后期( )与( )的倾向又逐渐( )。
2、理学思想对元代诗文的影响主要体现为( )的文学观念和( )的写作目的。 四、简答
1、为什么说元代前期诗文作家情况复杂?这种情况给诗坛带来了什么影响? 2、元代中期出现了什么文学思潮?给诗歌创作带来了什么影响? 3、元代后期诗坛发生了什么变化? 4、元末诗坛出现了一个什么特殊现象? 五、论述
1、试论元代诗文在中国文学史中的地位 2、简论“元诗四大家”
第七编明代文学
第一章《三国志演义》
一、解释:1、《三国志演义》2、历史演义 二、填空
1、中国文学史上第一部完整的长篇历史小说是( )。现存最早的刊本是( ),后世最通行的版本是清代康熙年间( )的评点本。
2、《三国志演义》塑造人物是特征化的典型,有( )、( )、( )“三绝”之称。 3、《三国志演义》处理历史真实与文学虚构的关系是( )。 4、《三国志演义》的语言风格是( )。
5、继《三国志演义》之后成就最高、影响最大的历史演义小说是著的( ),这部书在清代乾隆年间以的名义刊印,更名为( )。
6、( )标志着说唐故事由历史演义向英雄传奇转化。 三、简答
1、简述《三国志演义》的成书过程和主要版本。 2、怎样认识“拥刘反曹”的思想倾向? 四、论述
1、以曹操、诸葛亮、关羽为例分析《三国志演义》的人物塑造。 2、分析《三国志演义》的艺术成就。
3、《三国志演义》为什么被称为“全景式战争小说”?
第二章《水浒传》
一、解释:1、《水浒传》2、英雄传奇 二、填空
1、现存讲说水浒故事的最早话本见于宋元之际的。
2、宋元之际画家( )的《宋江三十六人画赞》最早完整地披露了宋江等36人的姓名绰号。 3、《水浒传》的版本主要有回、回、回三种。( )腰斩《水浒传》,删掉大聚义以后的内容,成为最流行的版本。
4、将杨家将故事定型化的英雄传奇小说是( ),叙岳飞抗金故事的英雄传奇小说是
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( )。 三、简答
1、简述《水浒传》的成书过程和主要版本。 2、怎样认识《水浒传》的“忠义”思想与招安结局? 四、论述
1、分析《水浒传》的艺术成就。
2、以宋江、林冲、鲁智深、武松、李逵为例分析《水浒传》的人物塑造方法。
第三章明代前期诗文
一、解释:1、“吴中四杰”2、《郁离子》3、台阁体4、茶陵派5、八股文 二、填空
1、“吴中四杰”是指( )、( )、( )和( )四位诗人,他们在明初诗坛上颇具代表性。
2、明初诗坛成就最高的诗人是( ),最能体现其诗风的代表作是( )。 3、明初文名最著的作家是( ),最擅长创作散文。
4、“金玉其外,败絮其中”的典故出自( ),作者是( )。
5、有明一代最擅长八股制义的作家,前数( )、( ),后推( )、胡友信。 三、简答
1、《登金陵雨花台望大江》鉴赏。 2、概述《卖柑者言》的讽喻特色。 3、分析八股文对明代文学创作的影响。
第四章明代中期诗文
一、解释:1、前七子2、后七子3、唐宋派 二、填空
1、前七子的代表人物是( )、( )。 2、后七子的代表人物是( )、( )。
3、唐宋派的代表作家有( )、( )、( )、( )等,其中( )的成就最高。 三、简答
1、简述前后七子的文学复古主张及其得失。 2、以《项脊轩志》为例分析归有光散文的特色。
第五章明代杂剧
一、解释:1、《四声猿》2、《南词叙录》 二、填空
1、明初宫廷派杂剧作家以( )、( )为代表,把杂剧当作( )、( )的工具。 2、王九思的( )、康海的( )两部杂剧,创作倾向趋于社会伦理批判,使明代中叶的杂剧创作开始转型。
3、明代杂剧创作成就最高的作家是( ),其代表作是( )。 4、( )是中国文学史上第一部研究南戏的专著。 三、简答
1、简述明代杂剧创作的基本情况。 2、概述徐渭杂剧创作的主要成就。
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第六章明代传奇
一、解释:1、昆腔2、吴江派3、临川派4、《曲律》 二、填空
1、明初伦理教化传奇的代表作是邱濬的( )和邵璨的( )。
2、明代中叶“三大传奇”是指( )、( )、( ),作者分别是( )、( )、( )。
3、明代传奇演唱的四大声腔是( )、( )、( )、( )。
4、明代最著名的戏剧流派是以( )为首的昆山派,以( )为首的吴江派和以( )为首的临川派。
5、吴江派以( )为首,包括( )、( )、( )、( )、( )、( )、( )等知名作家。
6、宗奉临川派创作风格的剧作家主要有( )、( )等。
7、《玉簪记》的作者是( ),《东郭记》的作者是( ),《红梅记》的作者是( )。 8、孟称舜的代表作是( ),有“古今一部怨谱”之盛誉。 三、简答
1、简述吴江派与临川派的艺术主张。 2、概述《曲律》的主要戏曲理论。
第七章汤显祖
一、解释:1、“临川四梦”2、《牡丹亭》 二。填空
1、“临川四梦”是著名戏剧家( )创作的( )、( )、( )、( )四部传奇的合称,又称( )。
2、汤显祖代表作《牡丹亭》的人物形象,( )是人间至情的偶像,( )是封建家长的代表,( )是封建教化的象征。
3、汤显祖传奇《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》分别取材于唐传奇( )、( )、( )。 4、“临川四梦”中,汤显祖自己最得意的作品是( ),艺术成就仅次于它的是( )。 三、简答
1、简述汤显祖“至情”论的主要表现。 2、概括《牡丹亭》的主题思想和文化史意义。 四、论述
1、分析杜丽娘形象。
2、《牡丹亭•惊梦》是怎样刻画杜丽娘内心世界的? 3、试论《牡丹亭》的创作特色。
第八章《西游记》
一、解释:1、《西游记》2、神魔小说 二、填空
1、明代最著名的神魔小说是( ),作者是( )。
2、( )的出现,标志着取经故事由历史真实向神话传说过渡的完成。
3、孙悟空形象的原型,鲁迅认为是国产货,即淮涡水怪( ),胡适认为是印度经典《罗摩衍那》中的神猴( )。
4、取经故事在( )趋于定型,一师三徒的取经队伍正式固定下来。
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5、《西游记》现存最早刻本是万历二十年的( )刊本。
6、《西游记》的人物塑造,具有( )、( )、( )三位一体的特点。 7、《西游记》之后影响最大的神魔小说是( )。 三、简答
1、简述取经故事的流传。
2、吴承恩对西游故事的再创造体现在哪些方面? 3、怎样认识孙悟空形象? 四、论述
试论《西游记》的艺术特色。
第九章《金瓶梅》
一、解释:1、《金瓶梅》2、世情小说 二、填空
1、明代世情小说的代表作是( ),书名取小说中( )、( )、( )三人名字而合成。
2、《金瓶梅》大约成书于( ),作者署名为( )。
3、《金瓶梅》最重要的版本是( )、( )和清代( )批评本。 三、简答
1、《金瓶梅》与《三国志演义》、《水浒传》、《西游记》相比,具有哪些特点? 2、《金瓶梅》是怎样“寄意于时俗”的? 3、怎样认识《金瓶梅》的性描写? 四、论述
分析《金瓶梅》的艺术成就。
第十章明代短篇小说
一、解释:1、拟话本2、“三言”3、“二拍” 二、填空
1、现存最早的话本小说集是嘉靖年间( )编印的( )。
2、“三言”是著名文学家( )于天启年间编印的( )、( )和( )三部白话短篇小说集的总称,共收短篇小说篇,包括( )、( )两部分。
3、“二拍”是( )、( )两部白话短篇小说集的合称,实收拟话本( )篇。
4、明末白话短篇小说“惩恶劝善”创作宗旨的代表作是( )。 5、明末( )选编的( )是流传最广的一部拟话本选集。 三、简答
1、明朝中后期白话短篇小说繁荣的原因是什么? 2、怎样认识“三言”、“二拍”的思想内容? 3、分析“三言”、“二拍”的艺术特色。
第十一章晚明诗文
一、解释:1、“童心说”2、公安派3、竟陵派4、复社5、几社 二、填空
1、晚明文学家( )提出了著名的“童心说”,要求文学创作应真实地表现作者的内心情感。 2、公安派的代表作家是( )、( )、( ),他们提出的最著名的文学主张是
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( )。
3、竟陵派的代表作家是( )、( )。 4、晚明小品文成就最高的作家是( )。
5、明末文社主要有( )和( ),前者创始人是( )、( ),后者创始人是( )、( )、( )。
6、《细林夜哭》是明末少年诗人( )悼念老师兼战友( )的著名诗篇。 三、简答
1、简述李贽的文学观念。
2、分析公安派的文学主张及创作风格。 3、分析竟陵派的文学主张及其得失。 4、概述晚明小品文的文学特征。
5、结合作品分析陈子龙、夏完淳诗歌创作的时代特征。
第十二章明代散曲和民歌
一、解释:1、《滑稽余韵》2、挂枝儿 二、填空
1、明代散曲的发展可分为三个阶段:明初相对沉寂,( )、( )年间开始兴盛,( )以后趋于繁荣。
2、明代散曲可分为南北两派,北派风格( ),南派风格( )。
3、明代散曲从题材内容上可分为三类:揭露封建末世的腐败现象,以( )的作品最具代表性;反映城市市民的生活状貌,以( )的作品最具代表性;反映广大农民的苦难遭遇,以( )的作品最具代表性。
4、现存最早的明代民歌集子是( )、( )、( )、( )四种。
5、晚明最热心收集民歌的文学家是( ),他的( )、( )两部民歌专集代表了这个时期民歌整理的实绩,其编辑目的是“( )、( )”。
第八编清代文学
第一章清初诗文的繁荣与词学的复兴
一、解释:1、梅村体2、神韵派3、浙西词派 二、填空
1、清初的重要诗派有王世祯为代表的( ),钱谦益为代表的( ),吴伟业为代表的( )。
2、清初的( )、( )、( )诸家,既是重要的思想家,也是当时文坛的主将。 3、清初散文三大家指侯方域、( )、( )。侯方域的散文以( )见长,名篇有( )和( )。
4、“岭南三大家”是指( )、( )和( )。
5、“恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜”是( )的诗作( )中的名句。
6、清初重要词派有以朱彝尊为代表的( ),以陈维崧为代表的( ),另有自成一格的著名满族词人( )。
7、吴伟业以( )为宗,其诗歌的主要内容为( )和( ),他最大的贡献在七言歌行( )体,代表作是( )。
8、钱谦益建立起“( )”的真情论,主张兼采( ),创建( )诗派,其代表作为( )。
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三、简答
1、略述顾炎武诗歌表现的爱国思想。 2、清初有哪些较重要的词人和词派?
3、清初有哪些重要的诗派?其文学主张的基本内容是什么? 四、论述
1、试述钱谦益诗歌创作的成就和影响。 2、试述吴伟业诗歌创作的成就。
第二章 清初戏曲与《长生殿》、《桃花扇》
一、解释:1、苏州派2、“一人永占”3、南洪北孔4、《闲情偶寄》 二、填空
1、《闲情偶寄》是的戏曲论者,其中、两部分,分别是戏曲创作和表演的理论论述。
2、传奇《双熊梦》又名( ),作者是( );《钧天乐》的作者是( ),《风筝误》的作者是( ),《秣陵春》的作者是( )。
3、《长生殿》的作者和《桃花扇》的作者并称为( ),对《长生殿》的创作影响较大的前代作品有白居易的( )和元代( )的杂剧。
4、《桃花扇》是以( )和( )的爱情故事为线索,反映( )兴亡的历史剧。 5、李渔擅写剧,体现其( )的创作宗旨,作剧十种,总题为( )。( )为其代表作。 三、简答
1、清初剧坛上主要有哪几类作家不同风格的创作? 2、简述《清忠谱》的思想内容。 3、《长生殿》的结构有什么特点。 4、简述《长生殿》的艺术成就。
5、《桃花扇》是怎样“借离合之情,写兴亡之感”的? 6、简述《桃花扇》人物形象塑造的艺术成就。 四、论述
1、试析《长生殿》的主题思想。 2、试析《桃花扇》中李香君形象。
第三章清初白话小说
一、解释:才子佳人小说 二、填空
1、清代小说创作总体上已由改编迈入( )的阶段。
2、清初的小说续书大致有( )和( )两种作法,其中较优秀的续书有陈忱的( )。 3、题为“西周生辑著”的( )是继《金瓶梅》之后的一部( )小说,全书用( )方言写成。
4、清初才子佳人小说的代表作,有( )和( )等,代表作家是( )和( )。 5、清初的拟话本有东鲁古狂生的( ),圣水艾衲居士的( ),酌玄亭主人的( )等,创作上最有特色的是李渔的( )和( )。 三、简答
1、简述清初白话小说的类型及总体成就。 2、简述《醒世姻缘传》的思想内容的特点。 3、简述李渔在白话小说方面的成就。 4、清初才子佳人小说有什么特点?
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第四章《聊斋志异》
一、填空
1、“聊斋”是( )的名字,因集中作品多写( )的故事,故称“志异”。 2、“用传奇法,而以志怪”是( )在( )一书中对( )作品的评价。
3、《聊斋志异》之后较有影响的文言小说集有纪昀的( ),袁枚的( ),沈起凤的( )等。 4、《聊斋志异》共近( )篇,从文体上看,有简约记述奇闻异事如同六朝( )的短章,也有叙事委婉曲微如同( )的篇章。清代学者( )讥其“( )”,鲁迅称之为“( )”。 5、《聊斋志异》代表了中国古代( )小说的最高成就。 二、简答
1、蒲松龄一生的境遇如何?对他的文学创作有何影响? 2、简述《聊斋志异》的成书情况。 三、论述
1、试述蒲松龄对中国文学的主要贡献。 2、试述《聊斋志异》的思想内容。
3、如何理解鲁迅所说的《聊斋志异》“用传奇法,而以志怪”的创作特色? 4、分析《婴宁》的思想艺术特色。
第五章《儒林外史》
一、填空
1、《儒林外史》是我国古代( )小说的典范之作。
2、“戚而能谐,婉而多讽”是( )在( )一书中对《儒林外史》的( )所作的评价。
3、《儒林外史》假托明代故事,实则展示的是( )的社会状况。小说表达了作者( )的基本思想。
4、小说塑造了两个深受科举制度毒害的可怜又可笑的典型人物是( )和( ),还塑造了堕落无行的劣绅( ),以及真儒名士的典型( )。 二、简答
1、略述《儒林外史》讽刺文学的特征。 2、《儒林外史》的结构有什么特点? 三、论述
1、试述杜少卿形象塑造的意蕴。
2、试述《儒林外史》思想内容的突出成就。 3、试析《儒林外史》中的范进形象。
第六章《红楼梦》
一、解释:1、脂评本2、程甲本3、程乙本 二、填空
1、《红楼梦》本名( ),最初以回( )本的形式在社会上流传,这些传抄本大都有署名( )等人的评语,故习惯上称之为( )或( )。
2、《红楼梦》全书120回,后40回一般认为是( )所补、乾隆五十六年,( )和( )将前80回与后40回合成一个完整的故事,以木活字排印出来,书名为( ),称( )本。
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3、( )本的印行,结束了《红楼梦》的传抄时代,使之得到广泛传播。
4、近代数以百计的《红楼梦》戏中,梅兰芳的( )和荀慧生的( )等经过杰出艺术家的再创作,成为戏曲节目中的精品。
5、“自有《红楼梦》出来以后,传统的思想和写法都打破了。”这是在( )一文中对《红楼梦》的评价。 三、问答
1、《红楼梦》的主要版本有哪些? 2、简述《红楼梦》的艺术结构特点。 3、试述《红楼梦》的影响。 四、论述
1、试析《红楼梦》中贾宝玉形象。 2、怎样认识宝黛钗的爱情婚姻悲剧?
3、鲁迅说:“自有《红楼梦》出来以后,传统的思想和写法都打破了”。怎样认识这个评价?
第七章清中叶诗文词多元发展的局面
一、解释:1、格调派2、肌理派3、常州词派4、桐城派5、义法6、性灵派7、《骈体文钞》 二、填空
1、清中叶重要诗派有以沈德潜为代表的( ),以翁方纲为代表的( ),以袁枚为代表的( )。
2、( )、( )与袁枚并称为“乾隆三大家”。
3、清代影响最大的古文派别是( ),代表人物是( )、( )、( ),号称( )。方苞提出的主张;刘大櫆着重探讨( )、( )、( )的关系;姚鼐欲合( )、( )、( )为一。
4、清代最杰出的骈文作家是( ),他的代表作( )描绘了盐船失火的悲惨情状。 三。简答
1、清中叶有哪些较重要的诗派?其文学主张的基本内容是什么? 2、清中叶有哪些较重要的词派和词人? 四、论述
1、试述袁枚与性灵派的诗歌理论主张和创作风格。 2、试述桐城派的散文成就及其影响。
第八章清中叶的小说戏曲及讲唱文学
一、解释:1、花雅之争2、京剧3、弹词4、鼓词5、子弟书6、《吟风阁杂剧》 二、填空
1、随着考据学的兴盛,清中叶出现了许多炫耀学问的小说,代表作是( )所作的( )。 2、《雷锋塔传奇》为乾隆初( )所作,后由戏曲艺人( )父女改编,又经( )加工,成为比较完善的本子。
3、清中叶较有影响的传奇作家是( ),现存剧作以( )最有名,另有( )、( )。 4、弹词流行于( ),由、、、四部分组成,用( )、等伴奏,语言上有( )
与( )之分,弹词中有只唱不说的小段,称( ),至今流传。今所存弹词以胡士莹( )一书所收最为详备。弹词中最优秀的作品是( )。
3、子弟书流行于( ),属( )的一个分支。分东西两派:东派以( )见长,西派以( )见长。 三、简答
1、试述《镜花缘》的创作特色。
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2、简述清中叶戏曲创作的状况。 四、论述
试述中国戏剧史上的“花雅之争”及其重大意义。
第十编近代文学
第一章龚自珍与近代前期的诗文词
一、解释:1、宋诗派2、反帝爱国诗潮 二、填空
1、龚自珍的文章著述,搜罗最为完备的是( ),其散文《( )》集中表现了追求个性解放的精神。 2、“九州生气恃风雷,万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞,不拘一格降人才。”是( )的代表作( )中的一首。
3、“落红不是无情物,化作春泥更护花”是( )的代表作( )中的名句。 4、近代前期反帝爱国诗潮的核心人物是、( )和( )。
5、魏源在鸦片战争爆发后所写的( )、( )、( )、( )等组诗,堪称“诗史”。 6、近代前期宋诗派的领袖人物为( )和( ),( )的成就最高。 三、简答
1、略述魏源诗歌的思想艺术特色。 2、试述龚自珍的文学成就。
第二章近代前期的小说与戏曲
一、解释:侠义公案小说 二、填空
1、近代前期的小说大体可分两派:一是与说话艺术有渊源关系的( )小说,如( )、( )等;二是文人创作的( )小说,如( )、( )、( )等。 2、五大声腔是指( )、( )、( )、( )和( )。 三、简答
1、简述侠义公案小说的基本趋向。
2、近代前期有哪几部较重要的世态人情小说?
第三章黄遵宪、梁启超与近代后期诗文词
一、解释:1、诗界革命2、新文体3、南社4、同光体 二、填空
1、“诗界革命”的口号是由( )正式提出的,其标准为( )。( )是“诗界革命”的一面旗帜。
2、黄遵宪诗歌的两大重要主题是( )、( )。
3、资产阶级改良派在散文方面最著名的是( )。他的新文体散文即( ),是我国散文由( )向( )过渡的桥梁,代表作是( )。
4、近代后期散文从文字深浅的角度大体可分为三派 )、( )和( )。其中,( )在文坛上最有震撼力,以( )为代表。严复、林纾属( )。
5、“鉴湖女侠”是近代革命巾帼英雄( )的自号,她的诗歌代表作有( )等。
6、南社是由( )、( )、( )等发起组织的文学革命团体,南社意为( ),代表作家是( )。
7、“同光体”是指( )一派诗人,代表作家有( )、( )、( )等。主张诗歌崇尚( ),强调(),诗人有( )、( )和( )派之分。
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8、近代后期,词坛上( )、( )、( )和( )称为“清季四大词人”。 三、简答
1、举例说明黄遵宪诗歌的思想艺术特色。 2、略述近代后期散文创作的情况。 四、论述
1、试述黄遵宪的文学成就。 2、试述梁启超的文学成就。
3、怎样评价“诗界革命”和“新文体”。 4、试析梁启超的《少年中国说》。
第四章近代后期的小说与戏曲
一、解释:1、小说界革命2、四大谴责小说3、鸳鸯蝴蝶派4、话剧5、戏剧改良运动 二、填空
1、“谴责小说”的名称始见于( )的( )一书。( )和( )是两位多产的谴责小说作家。
2、四大谴责小说是指( )的( )、( )的( )、的( )和( )的( )。
3、宣传资产阶级民主革命的小说,较著名的有陈天华的( ),翻译小说成就卓著的是( )。 4、鸳鸯蝴蝶派亦称( ),其刊物影响最大的有( )和( ),思想( ),艺术( )是其明显缺陷。鸳鸯蝴蝶派的代表之作有徐枕亚的( )和李涵秋的( )。 5、与鸳鸯蝴蝶派同时而别具一格的是苏曼殊的( ),代表作为( )。
6、在戏剧改良运动中,是京剧改良的先驱;指导川剧改良工作的( )和编演秦腔优秀剧目的( )是两个戏剧改良组织;此外,河北成兆才创造了( )。
7、早期话剧的诞生以( )的成立为标志,其影响最大的剧目是( )。此后出现的话剧团体中,( )影响最大。 三、简答
1、略述新小说的特点。
2、略述谴责小说产生的原因及其特点。 3、评价鸳鸯蝴蝶派小说? 4、如何评价戏剧改良运动? 四、论述
:试述四大谴责小说的基本内容及艺术特色
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