电视文艺演唱会文学台本及其创作

电视文艺演唱会文学台本及其创作

作者：龙泽巨

来源：《声屏世界》2008年第01期

电视文艺演唱会的文学台本俗称“串台词”或“台词”，叫“串台词”比较准确，它表明是节目主持人使用的文稿(包括主持人串联节目的语言和舞台指示)。

电视文艺演唱会文学台本与其它文学体裁相比，具有鲜明的个性与特点。

一是主题思想的统一性与节目形式的多样性。一台电视文艺演唱会必须确定统一的主题，根据表现主题的需要去选择具体节目，它的节目形式多种多样、精彩纷呈，一般有音乐、舞蹈、小品、相声、杂技、武术表演等，有的还有朗诵、戏曲折子等节目，在上述形式中又有多种子形式，如音乐节目中就有独唱、对唱、合唱、歌伴舞以及器乐演奏。这些不同形式的节目都要围绕一个统一的主题来表演，使一台演唱会具有整体性。如果有些节目的这种“围绕”性不明显，文学台本要通过诠释把它表现出来。上海东方电视台与台湾电视公司1999年9月23日晚联合制作播出的演唱会《明月有情同胞心——99上海·台北中秋特别节目》原拟单纯的以中秋团圆主题来表现两市人民的爱国主义情怀，但播出前48小时台湾花莲地区发生了7.6级地震，台湾电视公司要求取消这台双向传送节目。但上海东方电视台坚持要办，并将主题、内容改成奉献爱心，支援台湾同胞抗灾救灾。文学台本创作者用了深功夫来挖掘节目的内涵，在原定的爱国主义基调上增加支援同胞救灾的主题，使爱国主义具有了更深切、更实际、更感人的魅力。①

二是串连性。它在整台演唱会的各个节目之间起串连的作用，把声乐表演、器乐表演、舞蹈表演、小品表演、相声表演、杂技表演、武术表演等多种不同形式的节目串连起来，让上一个节目过渡到下一个节目，让后面的节目照应前面的节目，使整台节目成为一个节目形式不同但主题思想相同的整体，让观众在欣赏丰富多彩的节目表演中受到思想的教育和情操的陶冶。 三是诠释性。文学台本对一些单个节目产生的背景作些介绍，或对有些单个节目的内容作出阐发，有时也对表演者的情况作些介绍。这些诠释，加深了观众对节目或表演者的理解，增加了观众对节目的欣赏兴趣，能够起到增加观众知识和提高观众理解能力的作用，因而也能起到活跃现场的作用，是一台电视文艺演唱会必不可少的。

四是互动性。电视媒体最大的优势、最大的特点之一就是互动性，电视文艺演唱会必须充分利用这一优势和特点，并把它发挥到极致。发挥得好能使现场气氛活跃、现场观众情绪高昂，也使电视机前的观众保持浓厚的欣赏兴趣。要做到这一点，关键在于节目主持人要善于与现场观众沟通和交流，善于调动现场观众的参与节目的积极性。这既要求节目主持人具备一定的聪明才智和临场发挥的艺术功力，更需要文学台本创作者在台本中的事先设计。

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五是文学性。电视文艺演唱会既然是文艺节目，文学台本又是其重要的组成部分，因而对其文学性的要求就是一种先天性的要求，是台本必需的一种品质。文学性，就是语言要有浓郁的文采，具有强烈的形象性和生动性，作为听觉艺术，同时又应具备强烈的韵律性和通俗性，读起来朗朗上口，听起来节奏铿锵，通俗易懂。

六是辅助性。电视文艺演唱会是以演员所表现的节目为主体的，节目主持人所使用的文学台本处于辅助、次要的位置，为演员所表演的节目服务。

电视文艺演唱会文学台本的重要作用不可忽视，如果忽视了，节目表演就是一盘散沙，留不住观众。因此，文学台本对电视文艺演唱会非常重要、不可或缺。文艺编导、电视文学家陈念祖认为：“串联稿（即文学台本）亦是整台晚会的灵魂所在，主题立意、节目顺序、串联解说、操作手段等诸多内容均包含其中，是一份可实际操作的文案。而连接节目之间的串联词应起到承上启下、贯通节目、凸显主题、点明主旨、上下呼应、调节气氛等多重作用。”② 创作出优秀的电视文艺演唱会文学台本并非易事，一要掌握电视文艺节目的规律，二要具有厚实扎实的文学创作功底，三要参与节目从策划到节目确定与编排的全过程，四要了解电视文艺演唱会文学台本的特点。

要围绕演唱会的主题和每个节目去创作，不能游离于外。对于深化主题和帮助观众理解主题的诠释描述要多写，否则少写；对于观众所知背景较少甚至很少的节目要多加介绍，否则少说。同时要注重运用一定的语言使节目之间过渡和照应，给观众留下整台演唱会具有完整主题和一致风格的印象。上海东方电视台2004年8月23日播出的《小平，你好——纪念邓小平同志诞辰一百周年大型歌会》中有一个节目是演唱京剧《智取威虎山》选段《打虎上山》，按说这个节目与纪念邓小平主题没有直接关系，但文学台本创作者通过主持人语言把二者巧妙地联系起来：一是主持人陈蓉的语言：“‘穿林海，跨雪原，气冲霄汉；抒豪情，寄壮志，面对群山。’大伙还记得这熟悉的京剧唱词吗？把我们带入激烈的战争年代。”接着是主持人曹可凡的话语：“今晚，我们同样抒豪情，寄壮志，缅怀身经百战、屡建奇功的军事家邓小平。请听京剧表演艺术家关怀演唱现代京剧《智取威虎山》选段《打虎上山》。”自然转折到纪念邓小平的主题上。

要根据演唱会互动性的特点，多设计主持人与观众的互动环节，包括主持人请观众上台参与表演、主持人到台下与观众一起表演、主持人对观众进行采访，事先都应与参与互动的观众进行联系与沟通，最后将互动的内容与形式在文学台本中确认下来。上海东方电视台与台湾电视公司1999年9月23日播出的演唱会《明月有情同胞心——99上海·台北中秋特别节目》是在上海、台北两地同时表演并现场直播的。这台演唱会较多地运用了节目主持人与现场观众的互动环节，一些观众为台湾地震灾区捐款，上海观众张三妹感谢台湾观众与台北救命恩人张先生的长途电话，使整台演唱会气氛热烈、感情奔放，激动人心。③

要根据视听要求的特点来创作文学台本，语言既要通俗易懂，又要讲究韵律，主持人读起来朗朗上口，观众听起来音节响亮。多使用排比句和对偶句，多使用双音节词语，争取每个偶

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句的最后一个音节都押韵。2001年7月1日上海东方电视台播出的《上海市庆祝中国共产党成立80周年大型歌会》、1997年8月1日上海东方电视台播出的《军旗颂——纪念中国人民解放军建军70周年特别文艺节目》的文学台本就是如此。④

作为视听艺术，不仅要语言通俗易懂，还要生动形象，富于艺术感染力。作为文学台本的创作者，一定要满足视听艺术的这个特点。请看陈念祖为上海东方电视台、北京电视台联办的《纪念世界反法西斯战争和中国抗日战争胜利50周年——“永恒的长城”大型演唱会》主持人所写的词句：

曹可凡：昔日长城的阵阵烽火狼烟，仿佛还在我们面前飘拂。 袁鸣：今天黄河的滚滚惊涛骇浪，仿佛还在我们胸中奔腾。 赵宁：万里延伸的长城是一条凝固的黄河，挺直了中华的脊梁。 金声：奔流到海的黄河是一道流淌的长城，积蓄着民族的悲壮。⑤

一台电视文艺演唱会应该在高潮处安排动情节目，也就是说要让动情节目形成整台节目的高潮。动情节目就是让观众看了感情激动、热泪盈眶的节目，有了这样的节目，一台文艺演唱会才会达到预期的效果。在动情节目表演之前，文学台本要予以铺垫和渲染。2001年，常德电视台牵头组织举办了2002年湘西北六市州春节文艺晚会《万马腾春》。这台演唱会的高潮节目是安排的一个互动性节目，民办的常德市阳光孤儿院院长杨绍军和20多个孤儿的表演。节目展示了杨绍军抚养、教育100多个孤儿的动人故事。这个节目包含三个小节目：一是配乐诗朗诵《阳光的故事》，讲述杨绍军收养一个在洪灾中失去父母的孤儿的故事。二是杨绍军和20多个孤儿上场，其中一个孤儿饱含热泪地讲述了杨绍军抚养他上大学的故事。三是童声歌曲《我又有了一个家》。节目进行过程中，现场观众一直泣不成声，收到了很好的效果。这台节目荣获了第10届中国电视文艺星光奖三等奖。⑥

台本所写的节目主持人的语言，必须体现每位主持人的个性，符合每位主持人的性格、年龄、性别、资历、经验、学识、用语习惯与风格，使观众觉得这些话语就是节目主持人自己思考后说出来的。这就需要台本创作者不但事先要了解整台演唱会的主题与风格要求、节目内容与形式、节目编排顺序，还要了解各位主持人的个性特征。◆ 注释：

①②③④⑤陈念祖.《节庆晚会编导手册》.上海音乐出版社.2006年第一版

⑥龙泽巨主编.《路碑——常德市广播电视系统 1994—2002年获奖作品集》.湖南大学出版社. 2004年8月第一版

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（作者单位：中共湖南省常德市委统战部） 栏目责编：曾鸣