德彪西钢琴音乐的东方色彩与个性

◎ 作曲与作曲技术理论 黄河之声 2019年第8期 总第533期德彪西钢琴音乐的东方色彩与个性刘怡杉   （四川艺术职业学院，四川 成都 611130）摘 要：在过去，人们对法国著名作曲家德彪西的印象主义风格作品研究颇多，但对它音乐中的“东方元素”却着墨不多，实际上，“东方元素”赋予了德彪西音乐创作上不可或缺的灵感与艺术表现手法，不容忽视。本文中就简要分析了德彪西钢琴音乐作品中的东方色彩与个性化元素，主要结合他的钢琴作品《塔》展开艺术论述。关键词：东方元素；钢琴作品；音乐形态；内容；风格；《塔》对东方神秘主义音乐文化的追求代表了西方音乐界希望突破自非常类似。实际上，五声调式与全音调式的就是德彪西的标志性材身固有音乐文化传统，扩展艺术家创作视野，深度探索东方音乐元料，他采用大篇幅的持续音就希望营造一种从欢快调式情绪下向朦素中神秘且未知的美感内容。德彪西就是这样一位善于推陈出新、胧温婉、宁静祥和氛围的转变，该音乐形象颇具东方文化中的含蓄融会贯通的音乐作家，他的作品中就大量吸取了东方元素，无论是音情调，使得整个作品本身也充满了浓重的异域风情[2]。乐内容还是音乐创作技法上都追求东方音乐元素的融入，这让他能够（三）《塔》中的东方音乐内容在作曲生涯中创作出大量具有异国情调的作品，令人慨叹唏嘘。德彪西的整个《版画集》是深受日本木刻版画影响的，因此一、德彪西钢琴音乐作品深受东方色彩熏染的原因德彪西在理解整部作品过程中，就希望可以带入浓厚的东方特色内在19世纪，西方使者将东方文化带入法国，欧洲的古典钢琴容，就从《塔》这一作品的题目说起，德彪西就希望描绘一片恬静乐派也因此而深受东方文化影响，伴随欧洲“浪漫主义”的逐渐兴的、美好的塔下风光。但是，整部作品中的人文文化内涵与音乐文起，欧洲乐坛就此引发了一股东方文化潮流。举例来说，像意大利化内涵并非是一个“塔”字能够全面表现的，德彪西认为对《塔》作曲家普契尼的《茉莉花》、奥地利作曲家克莱斯勒的《中国花的创作应该是一次唯美的精神之旅，他希望在钢琴曲所营造的氛围鼓》、法国作曲家拉威尔的《娃娃女皇》、俄罗斯作曲家柴可夫斯中来解读神秘东方文化，塑造并唤醒人们对于东方文化的无限幻基的《胡桃夹子》等等都是深受东方文化熏陶。而与此同时，德彪想与极度渴望。所以说，《塔》所设定的特定意境是充满诗情画意西对东方文化所深深着迷，在他的钢琴音乐作品中也逐渐开始有了的，德彪西通过作品描绘了东方国家的文化意识形态、气候特征、东方文化的印记。淡然，德彪西钢琴作品中大量东方色彩与个性内人文文化气氛与生活方式，这些都冲击到了整个欧洲乐坛，可以说容的涌入也和他善于打破欧洲传统音乐创作形式的艺术风格与艺术《塔》就是欧洲钢琴音乐领域的一朵奇葩。个性有关，他虽然是一位热爱传统民族音乐的作曲家，但是在他的（四）《塔》中的东方音乐风格艺术创作中从不排斥外来文化，特别是他的某些作品中还积极向伟德彪西在《塔》的创作中还融入了中国传统文化意义中的“美大国外作曲家致敬，像他的作品《向拉莫致敬》就表现出了极为强在意象”，它其中就蕴含了中国的“意”、“行”与“神”等等特色烈的异域音乐风情，整部作品文化底蕴丰富且令人回味无穷[1]。内容。比如说在《塔》中对“行”的表现就颇为细腻，它希望表现二、德彪西钢琴音乐作品《塔》中的东方色彩与个性体现研究出对钢琴演奏中“行”的有效控制。具体来说，它就要求演奏者在1903年，德彪西创作了一部钢琴套曲《版画集》，其中就包含了演奏曲目过程中充分把握、控制弹奏速度与力度，首先控制强弱跨《格拉纳达之夜》、《雨中花园》以及《塔》这3首曲子。这其中的度从ppp到sfff，弹奏力度逐渐增大。它要求演奏者对整首曲子都拥《塔》最富东方文化韵味，它无论在音乐形态、音乐形象、音乐内有较为合理的规划，再通过严控手指速度与力度勾勒整个曲子的弹容、音乐风格还是音乐精神中都与“东方元素”相关联，神秘且富奏流程，用强烈变化对比下的强音与弱音渲染整个作品意境[3]。有个性。实际上，《塔》这首作品的创作内涵来源于德彪西对心灵与自（一）《塔》中的东方音乐形态然和谐统一的追求，这也符合东方文化思想中的“心神合一”，作在音乐形态曲式结构表现上，《塔》专门采用了五声音阶，这品中强弱音始终贯穿于五声音阶中并以和弦作为尾声，非常委婉细种组织结构所体现的丰富情感与优美旋律是颇具东方韵味的。在这腻，仿佛让欣赏者观赏了一幅气势磅礴且细节细腻的中国画。这就里，德彪西并没有运用到传统中的欧洲A-B-A结构，而采用了五声音是德彪西钢琴音乐艺术中的东方色彩与个性体现。■阶持续音配合具有丰富色彩的二度音程体现浑厚的钟声，希望将欣赏者的思绪带入到神秘东方的幽幽山谷之中。在固定节奏型中，32[参考文献]分音符与32分音符之间的五连音循环使用，包括32分音符和16分音符[1] 刘德亚.德彪西钢琴作品音乐形象中的东方元素探寻[J].职大学报, 之间的三连音循环使用都是典型的东方音乐曲式创作手法，德彪西将2014,03.它运用于《塔》的主题变奏发展中，希望形成一种主题头部材料保持[2] 张静婷.德彪西钢琴作品《塔》分析与演奏[D].哈尔滨师范大学, 2018.但尾部变化的“同头变尾”变奏模式，凸显东方音乐形态色彩。[3] 李玉阁.德彪西钢琴作品《塔》中的东方情调分析[J].黄河之声, （二）《塔》中的东方音乐形象2018,03:63.在《塔》中，德彪西充分运用到了五声调式与全音调式，这也是整部作品中的主体材料。从作品一开始，五声调式就贯穿于《塔》的主题旋律中，其轻松活泼的32拍节奏与许多东方音乐作品115