《中国故事大会》对于文化类电视节目的创新发展探究

《中国故事大会》对于文化类电视节目的创新发展探究

作者：王川川

来源：《声屏世界》2019年第03期

摘要：2017年初，中央电视台推出的大型文化情感类节目《朗读者》掀起了全民观看文化类电视节目的高潮，同年9月8日，北京卫视黄金时间相继便推出《中国故事大会》，以讲故事的节目形态以及竞争“上岗”的创新节目模式，在众多文化类电视节目中脱颖而出。 关键字：《中国故事大会》 文化类电视节目; ;故事 文化类电视节目的现状分析

自2013年开始，文化类电视节目以迅雷不及掩耳之势席卷全国，文化样式呈现多种多样性，观众第一次在“泛娱乐化”的时代中深刻地感受到了文化的气息。究其原因，其一是网络自制综艺节目的冲击。最近网络热门用语“你有Freestyle吗？”便出自爱奇艺自制综艺节目《中国有嘻哈》。事实上，从2016年开始，网络自制综艺节目已开始进入快速发展时期，节目类型样式与数量达到了全新的高度。据统计，爱奇艺、腾讯、优酷等视频平台共出台了111档自制综艺节目，2017年有108档自制综艺上线。因此，未来网络自制综艺节目对于传统电视综艺节目来说会必定是一个巨大的冲击。另外，网络自制综艺节目相对传统综艺节目来说，节目主题灵活多样，受众群体广泛，节目环节设置具有较高的创新性，明星的参与更提高了受众对于节目的关注度。因此，具有高格调节目内涵、低视角叙事方式等特色的文化类电视节目的出现，对于传统“娱乐至死”的综艺节目来说是一次创新自救之旅。

其二是观众对于真人秀节目产生了审美疲劳。具体表现为观众对于真人秀的兴奋减弱，不再产生较强的美感，甚至产生了厌烦心理。从2006年以后，中国真人秀电视节目呈现出高速发展的态势，比如东方卫视的《加油好男儿》《极限挑战》、湖南卫视的《爸爸去哪儿》、浙江卫视的《奔跑吧兄弟》等。观众开始对这种模式化、同质化的真人秀节目产生审美疲劳感，急需有新的电视节目形态来填充，于是便出现了与“奔跑”完全不同风格的文化类电视节目。它没有真人秀的快节奏，却有让人们坐下来细细品味生活的慢节奏，最重要的是可以让人们在焦躁不安的生活中去思考人生。慢文化也便成为文化类电视节目的特有标签。

目前文化类电视节目的主题集中在诗词、文字和历史等人文领域，主题形式相对单一，节目环节设置以朗读、背诵为主。故从节目整体风格来讲，趣味娱乐性较弱，对于大众消费群体而言，未免过于严肃。正如习总书记所指出的“社会主义文艺从本质上讲就是人民的文艺，文艺要反映好人民的心声，就要坚持为人民服务、为社会主义服务这个根本方向”，这样才能创作出无愧于时代的作品。因此，文化类电视节目要寻求长远发展，必须在文化内涵与外延方面

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进行发掘，与现实生活紧密结合，并在表达方式上进行创新。只有这样，才能满足观众审美娱乐的同时，又将中国传统文化进行传承。 《中国故事大会》的创新性

《中国故事大会》作为一档有情感、有温度的文化讲述类电视节目，既异于访谈类节目《儿行千里》的催人泪下，又区别于大型朗读类文化节目《见字如面》的博大精深。 电视节目形态的创新——讲故事。故事是人们喜闻乐见的文学样式，是人们从现实生活中的总结与提炼。因此，它源于生活又高于生活，反映一定的时代内容和精神风貌。又因为它传播的便利性，传播内容的通俗化，尤其加上演讲者完美的演讲技巧，更容易拉近节目与受众之间的距离。

因此，节目嘉宾的选择显得尤为重要。《中国故事大会》嘉宾以表演艺术家为主，他们将自己的亲身经历或对本人产生重要影响的故事，借助于电视媒介，通过镜头切换、景别变换、镜头调度等各种方法，通过激情洋溢的演讲、生动形象的表演、感人肺腑的情感投入，声情并茂地将故事所表现出的人生观、价值观，进行多个层次的传播，提高了观众对于故事人物的认知，加强了思想精神的熏陶。

节目故事内容的选择可大可小，有鸿儒大师的时代故事，也有普通老百姓平凡而感人的民间故事，故事中有时代变迁，岁月乾坤，故事中有人生万象。观众可以在故事中体会人生，去感受人情冷暖，大国情怀。比如在节目首期，主题确定为“那件小事儿”，国家一级演员何冰讲述了在求学生涯中一位老师关于“要当狗熊与英雄的故事”，这个故事激励何冰成功走上了演艺道路。总之，不同于其他文化类电视节目，《中国故事大会》能够将中国传统文化的内涵通过讲故事的方式持久的留在听众的记忆里，并且将故事彻底地融入听众自己的经验中，口口传播将故事转述给其他人，最终达到文化传承的目的。

节目规则的改变——竞争“上岗 ”。众所周知，综艺节目收视率的高低跟环节设置、主题确立、嘉宾选择等要素密切相关。尤其是合理的节目环节设置，一方面决定了节目的节奏感和观众的参与感，另一方面能够保证节目主题的延续性与统一性，并在节目环节进行中，主题得到不断升华，观众情绪随之被推向高潮。

因此，文化类节目要在众多综艺节目中脱颖而出，必然需要解决环节设置的问题。竞争赛制的设置是真人秀节目普遍采用的一种方式，对于受众来说，能够快速融入节目氛围中;对于节目本身而言，可以呈现出很强的延续性，无形之中引起受众持续关注，扩大受众范围。 《中国故事大会》吸取了真人秀节目的优点，采用了竞争“上岗”的环节设置，使之优于传统文化类电视节目。《中国故事大会》节目参与者为“故事大会掌门人”角色、故事讲述者以及故事评客团三种角色，故事大会掌门人陈伟鸿引出节目主题，通过嘉宾的发言讨论，穿针引

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线，推动后续节目环节。尤其在讲述者講述之前，需要进行竞争“上岗”，通过极富悬念的一句话来凝练故事主题，极尽所能吸引掌门人的兴趣，希望能够尽快上台演讲。

另外，为了增加节目本身的趣味性，嘉宾在竞争过程中，插科打诨，相互之间进行“人身攻击”，语言十分风趣幽默。因此，相比较纯粹访谈类的节目环节设置，《中国故事大会》话题更加多样，语言更加口语化。总之，竞争上岗的环节设置，加快了节目的节奏感，增强了娱乐趣味性。 小结

德国美学家席勒认为，人类身上有两种冲动，一种是感性冲动，一种是理性冲动。现今，随着物质生产的高度发展，人的感性冲动与理性冲动分裂并对立。而要形成完美的人格，需要美育。但是电视等大众媒介的发展，众多的复制品取代了艺术品的独一无二性，日复一日提供给受众大同小异的流行文化，使人们成了科技高速发展下的大众媒介的奴隶。“面对新的技术浪潮，人类的审美理想要想发扬光大，文化传统如何承继，如何在国民的精神境界和话语系统中导入人文精神，以高尚的审美趣味提升全民化的艺术，是需要深思的。”

现如今，文化类电视节目的出现与发展，正是对于人类传统文化的传承与发展，是提高人类审美趣味的重要电视类型。但任何电视节目在发展必然遇到多种问题。《中国故事大会》虽采用竞争“上岗”的节目环节设置，事实上形同虚设。就像国家一级演员何冰所说“早晚也就这么一遭”，因此在节目进行过程中，竞争性根本无法起到与真人秀相同的娱乐效果。未来，文化类电视节目应深层次地挖掘竞争机制的趣味性与竞争性，从而增加其娱乐效果。另外，《中国故事大会》中人物介绍的影像资料展现方式过于直接，应该在提高视听效果的同时，利用讲故事的手段深入地挖掘人物背后的时代故事内涵，多层次多角度立体地展现人物，增加观众对于时代人物的认知与理解。相信未来文化类电视节目必能在电视荧幕上占有一席之地。（本文系山西传媒学院校级重点课题《山西影视产业与旅游产业的融合发展问题及对策研究》的研究成果。）

（作者单位：山西传媒学院） 注释：

新芽NewSeed：http：//tech.sina.com.cn/roll/2017-08-29/doc-ifykiurx2628000.shtml，《继短视频后，网络自制综艺或将成为新风口？》，2017/08/29。

《电视剧界学习贯彻习总书记关于文艺工作重要讲话精神》，央视网，http：//dianshiju.cntv.cn/2014/10/23/ARTI1414049044271762_4.shtml，2014/10/23。 吴予敏：《美学与现代性》，西安，西北大学出版社，1998年版，第205页。

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