论隋唐宫廷燕乐之丝竹乐的运用

论隋唐宫廷燕乐之丝竹乐的运用

作者：徐倩

来源：《世界家苑·学术》2018年第07期

摘 要：唐代政治稳定，经济繁荣，君主开明，各地民间音乐文化大量输入，深受统治者和人民喜爱，潜移默化的影响着唐朝音乐发展。本文试从隋唐宫廷音乐燕乐中多部乐与歌舞大曲的伴奏乐器中所使用西域乐器进行讨论。 关键词：隋唐；西域乐器；宫廷燕乐；使用 一 隋唐音乐发展之背景

唐朝建立之前，隋末政权严重分裂，经过九年统一战争，形成了“天地皆得一，澹然四海清”帝国统一的强盛，清除了地域分割所形成的文化隔阂。经济繁荣，政治统一为民族音乐文化融合提供了条件和环境，促进了各地音乐文化交流。整个“丝绸之路”上各国使者、商人络绎不绝，各地音乐交流。统治者对音乐的喜爱程度及音乐学习氛围浓厚促进了人们对音乐的渴望，加速了各地音乐文化交流。例如：唐太宗还提出“人和则乐和”的观点。音乐思想家也敢于冲破传统音乐观念的束缚，提出注重音乐本性的艺术思想。 二、隋唐宫廷燕乐中西域乐器的使用

燕乐又称宴乐，即宴飨之乐相对于雅乐而言的重要乐种。在隋唐宫廷燕乐中所使用乐器多样，推动了隋唐时期音乐文化的发展。 （一）多部乐中的丝竹乐

南北至隋唐时期，西域音乐逐渐繁盛。龟兹乐、疏勒乐、高昌乐、天竺乐等西域音乐大量传入中原地区。隋文帝定“七部乐”，隋炀帝时，又增加康国和疏勒两个乐部，发展成为“九部乐”的宫廷燕乐体制。唐初，承袭隋代的“九部乐”。唐太宗将“燕乐”替代“礼毕”，并将其列为诸乐之首，从而形成了唐代的“九部乐”。贞观十四年，唐太宗统一高昌，于是加设“高昌伎”，形成十部伎。以下为各“部乐”的名称和乐器使用情况如下表：

由上表乐器使用情况来看，多部乐的伴奏乐队的乐器涵盖了金、石、土木等八音分类法中所有乐器。从中发现隋唐多部乐中的西域乐器有琵琶、五弦琵琶、三弦琴、竭鼓等乐器。 其一：琵琶。丝竹类乐器中的一种，几乎在每一乐部中都有使用。《中国大百科全书》音乐舞蹈卷中对琵琶作了如下描述：“半梨形音箱的琵琶，曲颈，颈上有四个相（柱）........约在350年前后由印度传入中国的北方。从形制上看，琵琶大概可以分为以下两类：又秦琵琶、曲项琵琶和五弦琵琶。到了唐代，曲项琵琶在乐部中居于首位，它的艺名在乐坛风靡一时，压倒了原有的秦琵琶，“琵琶”就逐渐变成曲项琵琶的专称。不管是隋唐多部乐中继承了“雅乐”传统

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和“风格”正宗的中原型乐队的燕乐与清商乐，还是各民族的乐部中都有使用西域传入的代表性乐器—琵琶，并成为“燕乐之首”。

其二：筚篥。丝竹类乐器中的一种，几乎贯穿于每一乐部之中。据唐代段安节《乐府杂录》中云：“篥者，本龟兹国乐也，亦曰筚篥，有类于茄。”宋代陈旸《乐书》中记载：“一名悲篥，一名茄管，羌胡龟兹之乐也。以竹为为首，以苇为首，状类胡笳而九窍，.......胡人吹之以惊中国马。”筚篥是属于西域乐器，自传入中原后，在形制、音色、音准等方面得到了不断的改革，使其发展的尽善尽美。在隋唐多部乐中不管是在具有汉族音乐风格燕乐与西凉乐，还是在从西域传入的乐部中的筚篥都被频繁的使用，我们通过文献发现在唐朝的“十部乐”中，燕乐、西凉乐、天竺乐、高丽乐等八部乐中的伴奏乐器都有使用荜篥。

其三：箜篌。春秋战国时期，卧箜篌作为中国本土乐器出现。魏晋南北朝时期，箜篌广受民喜爱。据唐代杜佑《通典》有云：“竖箜篌，胡乐也，汉灵帝（刘宏）好之。休曲而长，二十有二（一作三弦），竖抱于怀中，用两手齐奏，俗谓之臂箜篌。”由此可见，竖箜篌在汉朝时期就已从西域传入。在隋唐两代曾用于天竺乐和康国乐之中。西域传来的凤首箜篌在公元四世纪的东晋之初，由印度随天竺乐传入中原地区。箜篌分为中国本土、外来卧箜篌和凤首箜篌，广泛应用于宴会及民间乐舞中，在隋唐燕乐中据十分重要的地位。《唐大典》卷14所载2太宗制十部乐中，仅康国伎未使用，其他九部乐中均有使用。

其四：横笛。在多部乐中被频繁使用。据文献记载认为横笛是在汉武帝时，张骞出使西域后，将笛传入长安。因此，是西域传入的代表性乐器之一。在魏晋南北朝时期被称为横吹或横笛，使用于鼓吹横吹（为军队伴奏），之后隋唐时期被用于宫廷燕乐中。并已经有了大横吹和小横吹的记载。

从上隋唐多部乐中得乐器配置来看，隋唐多部乐中所使用的伴奏乐器是丝竹乐和吹打乐兼具的大型管弦乐队形态。其中横笛、琵琶、筚篥、箜篌都属于西域乐器，传入中原后逐渐被汉化，广泛应用于宫廷。笔者发现它们均属于丝竹类乐器。隋唐多部乐的伴奏乐器丝竹乐具有浓厚的西域风格。

（二）歌舞大曲中的丝竹乐

歌舞大曲是一种综合歌唱、器乐和舞蹈，含有多段结构的大型乐舞，在隋唐宫廷燕乐中具有重要的地位。歌舞大曲的基本结构分为散序、中序和破三个部分。歌唱、器乐和舞蹈三者相辅相成，缺一不可。大曲中的代表性曲目《霓裳羽衣曲》中序、散序和破。《霓裳》序初，亦复如此。”《霓裳羽衣舞歌》原词及《注》“磬、萧、筝、笛、递相搀，击、撅、弹、吹声迤逦。”宋代陈旸《乐书》记载：“大曲前缓又能叠不舞，至入破，则羯鼓襄鼓、大鼓与丝竹合作，句拍益急，舞者入场，投节制容，故有催拍、歇拍。”据杨荫刘考证隋唐时期歌舞大曲在雅乐、清乐或是多部乐中均有使用。多部乐中琵琶、筚篥、箜篌、横笛、萧等乐器均被用于歌舞大曲中。由此可见，丝竹乐中以西域乐器为主的地位早在多部乐中就以奠定基础。在隋唐宫

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廷燕乐中的乐器运用西域与中原音乐结合呈现出自然的状态。其中，丝竹类乐器的使用就是代表之一。 小结

综上所述，隋唐时期的多部乐是打击乐与丝竹乐兼具的管弦乐队形态，也是我国早期的乐队形态。西域音乐的传入对隋唐宫廷音乐的发展起到了推动性的作用。笔者从西域传来乐器的使用方面，见证了西域乐器对中国传统丝竹乐的填充。西域乐器琵琶、筚篥、箜篌等几乎在每一乐部中均有使用，从使用的频率上看到了西域乐器在丝竹乐中的地位。也见证了中原与西域的高度融合，构成具有胡汉风格的传统乐队形态。以史论今，作为一名音乐学习者更要加强对传统音乐的重视，以博大的情怀容纳各少数民族音乐，吸收和借鉴各地民间音乐。 参考文献

[1]喻意志编·中国音乐史 湖南文艺出版社2010年

[2]冯文慈著·先秦——清末中外音乐交流史 人民音乐出版社 2013年 （作者单位：湖南师范大学）