一、关于诗歌概述
1、从内容角度分： 抒情诗 、 叙事诗、 哲理诗 2、从形式角度分： 格律诗 、 自由诗 、 散文诗 3、古代诗歌包括诗、词、曲。从诗歌的形式可分为：
①古体诗，它有四言古诗（最早出现于《诗经》）、五言古诗（成熟于汉，如《古诗十九首》）、七言古诗（成熟于唐代，如《长恨歌》）、乐府诗（标题有的加上“歌”“行”“引”“曲”“吟”“弄”等名称，如《琵琶行》）等形式。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
②近体诗，包括律诗和绝句。近体诗鼎盛于唐代，除排律外，篇有定句，句有定字，字有定声，韵有定位。绝句分五言绝句（五绝）、七言绝句（七绝）两种，律诗分五言律诗（五律）、七言律诗（七律）、排律三种。
③词，鼎盛于宋代，按字数多少，分为小令（58字内）、中调（59—90字内）和长调（91字以上）三种形式。词调有定格，句有定数，字有定声，韵有定位。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。
④曲，又称为词余、乐府。曲鼎盛于元代，有散曲和杂剧两种形式。散曲又有小令（短小的曲子）和套数（又名“套曲”）两种形式。
二、唐诗专题
1．初唐前期，诗歌创作仍受 齐梁诗风 的影响，以 绮靡婉媚 的诗风为主。初唐后期，随着“四杰” 王勃 、 杨迥 、 卢照邻 、 骆宾王 登上诗坛，突破了宫廷诗风的格局。伟大的现实主义诗人杜甫对四杰十分敬佩，他在《戏为六绝句》中称道：“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名共灭，不废江河万古流。”后以“不废江河”赞扬作家或其作品流传不朽。
（1）王勃，字 子安 ，有 《王子安集》。
（2）号称“吴中四士”的是张若虚和 贺知章 ， 包融 ， 张旭 。张若虚的诗风格近于 齐梁体 。《春江花月夜》别具特色，历来为人们称颂。张若虚《春江花月夜》一诗用《西洲》格调“孤篇压全唐”、“盛唐第一诗”、“春风第一花”、“孤篇横绝，竟为大家”， 闻一多先生誉之为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。
（3）陈子昂，唐代文学家。字伯玉，梓州射洪（今 四川）人。因曾任右拾遗，后世称陈拾遗。有《陈子昂集》。白居易评价：“杜甫陈子昂，才名括天地。”
2．高昂雄浑，阔大恢弘的盛唐之音成为诗歌的主流。高适、岑参的边塞诗，王维，孟浩然的山水田园诗，开拓了唐诗题材。豪放飘逸的李白诗，沉郁顿挫的杜甫诗，形成了唐诗的巅峰。
（1）王维，字摩诘 ，世称王右丞。与孟浩然齐名，并称“王孟”。
（2）岑参长于七言歌行。诗作善于描绘塞上风光和战争景象，气势豪迈，情辞慷慨，语言变化自如。有《岑嘉州集》。与 高适 齐名，并称“ 高岑 ” ，同为盛唐边塞诗代表。《走马川行奉送出师西征》中的“行”，是 古代诗歌的一种体裁。
（3）李白，字 太白 ，号青莲居士，他具有超乎寻常的艺术天才和磅礴雄伟的艺术力量，是屈原之后我国最杰出的浪漫主义诗人，有“诗仙”之称。杜甫赞美他“笔
落惊风雨，诗成泣鬼神”，他自己却爱好“清水出芙蓉，天然去雕饰”。他们两人合称为“李杜”。
（4）韩愈说：“李杜文章在，光焰万丈长。”杜甫是盛唐诗坛另一颗耀眼的巨星。字子美，自称少陵野老。其诗显示出唐代由盛转衰的历史过程，善于反映社会状况，表达了人民的愿望，被称为“诗史”。在艺术上，继承和发展了《诗经》以来的优良文学传统，成为我国古代诗歌的现实主义高峰。
3、中唐诗歌，其情感基调是徘徊惆怅、哀怨感伤，其审美趣味由外拓趋向内敛，由自然趋向锻炼，由昂扬趋向低沉，由浓郁趋向高秀。唐诗在中唐发生了重大转折。
（1）柳宗元，字子厚，在唐代古文运动中与韩愈齐名 ，并称“韩柳”，有《柳河东集》。
（2）韩愈，字退之，自称郡望昌黎，世称韩昌黎，有《昌黎先生集》。
（3）刘禹锡，字梦得，世称刘宾客，他和柳宗元交谊很深，人称“刘柳”，有《刘梦得文集》。
（4）白居易，字乐天，晚年号香山居士，与其好友元稹齐名，并称“元白”。他认为“文章合为时而著，诗歌合为事而作”。有《白氏长庆集》。
4、杜牧、李商隐是晚唐时期的杰出代表。杜牧的诗清新俊逸，雄姿英发，于拗折|峭健之中现风华掩映之美；李商隐的诗构思缜密，声情绵邈，词藻精丽。晚唐诗感时伤怀，风格多样，个性鲜明。
（1）李商隐，字义山，与杜牧齐名，后世称“小李杜”，有《李义山诗集》 （2）杜牧，字牧之，世称杜樊川，有《樊川文集》
5、唐五代是词萌芽、成熟而发展的重要阶段。温庭筠以其大力创作和卓越成就。奠定了文人词绮丽香艳、婉约柔媚的风格类型和美学风采。一般来说，温庭筠词意象绵密，富艳精工；疏朗秀美，明白晓畅，冯延巳词善于以阔大境界、层进手法写柔情，从而营造出一种浩浩莽莽的意境。李璟和李煜以文雅的词风来表现深广的忧患意识，为词体注入个人和国家之感。
（1）温庭筠，字飞卿，诗与李商隐齐名，人称“温李”，词与韦庄齐名，人称“温韦”。有《温飞卿诗集》。
（2）李煜，字重光，五代时南唐国主，世称李后主。后人把他和其父李璟的作品，合刻为《南唐二主词》。
6、北宋前期的词在风格和内容上沿袭了唐五代词的精神，以婉约风格为主流，以闲情和离愁别恨为主旨，体裁以小令、中调为多。
（1）欧阳修，北宋文学家、史学家，字永叔，号醉翁，六一居士，谥文忠，有《欧阳文忠公文集》。
（2）柳永，原名 柳三变 ，官至屯田员外郎，世称柳屯田，有词集《乐章集》。 （3）苏轼“以诗为词”，在题材、立意、语言、境界等方面全面开拓了词的表现世界。他的词或清新明快，或沉挚深永，或雄壮超脱，或奔放流转，着重表现个人化的情感和个性化的生活情调，突出了作者的自我形象，增强了词的主体性。苏轼，字子瞻，号东坡居士，北宋文学家，与其父亲苏洵、弟弟苏辙合称“三苏”。诗文有《东坡七集》，词集有《东坡乐府》。
7．北宋后期词的创作达到一个高峰。晏幾道词，移情于物，情景交融；黄庭坚词，既有深慨之作又有鄙俗之作；秦观词向称“婉约之宗”；周邦彦以词风富艳精工著称，是北宋婉约词的集大成者。
（1）晏幾道，字元叔，号小山，有《小山词》。
（2）黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，与苏轼齐名，世称“苏黄”。有《山谷集》。 （3）秦观，字太虚、少游，号淮海居士。有《淮海集》、《淮海居士长短句》。
8．到了南宋，词风向多样化方向发展，力图突破北宋的框架而“极其工”“极其变”。
（1）李清照词以靖康之难为界，前期清新自然，后期沉痛哀伤；号易安居士，有《易安居士文集》、《易安词》。
（2）岳飞的《满江红》气吞山河，光照日月，唱出了时代的最强音。
（3）陆游词前期回响着“从军乐”，后期则蕴藏着“爱国泪”；号放翁，今存诗集《剑南诗稿》，是我国古代传诗最多的诗人之一。
（4）姜夔词于“婉约”、“豪放”之外，以“清空骚雅”别立一宗。号白石道人，有《白石道人诗集》、词集《白石道人歌曲》等。
（5）辛弃疾，字幼安，号稼轩，有《稼轩长短句》。与李清照并称“济南二安”。 与苏轼并称为“苏辛”。两人同为宋词豪放派代表，但词作风格略有区别：苏词“豪 旷”辛词“豪壮”。
三、附录：
作家 字 号∕世称∕与人合称作品集
王勃 子安“初唐四杰”之一 《王子安集》
王维摩诘世称王右丞，与孟浩然合称“王孟” 《王右丞集》 孟浩然——世称孟襄阳 《孟襄阳集》
柳宗元 子厚 在古文运动中与韩愈并称“韩柳” 《柳河东集》 韩愈 退之 世称韩昌黎 《昌黎先生集》
刘禹锡 梦得 世称刘宾客，与柳宗元并称“刘柳” 《刘梦得文集》 李贺 长吉—— 《李长吉歌诗》
李商隐 义山 与杜牧齐名，后世称“小李杜” 《李义山诗集》 杜牧 牧之 世称杜樊川 《樊川文集》
温庭筠 飞卿 诗与李商隐齐名，人称“温李”。
词与韦庄齐名，人称“温韦” 《温飞卿诗集》
李煜 重光 世称李后主 与其父作品合为《南唐二主词》。 晏殊 同叔 谥元献 《珠玉词》
欧阳修 永叔 号醉翁，六一居士，谥文忠 《欧阳文忠公文集》 柳永 —— 世称柳屯田 词集《乐章集》 苏轼 子瞻 号东坡居士，与其父苏洵、
弟弟苏辙合称“三苏” 《东坡七集》，《东坡乐府》
晏幾道 元叔 号小山 《小山词》 黄庭坚 鲁直 号山谷道人。
与苏轼齐名，世称“苏黄” 《山谷集》
秦观 太虚
少游 号淮海居士 《淮海集》
《淮海居士长短句》
贺铸 方回 号庆湖遗老 《庆湖遗老集》 周邦彦 美成 号清真居士 《清真居士集》 李清照 —— 号易安居士 《易安居士集》、《易安词》 陆游 务观 号放翁 诗集《剑南诗稿》 姜夔 尧章 号白石道人 《白石道人诗集》
《白石道人歌曲》
辛弃疾 幼安 号稼轩，与李清照并称“济南二安”，
与苏轼并称为“苏辛” 《稼轩长短句》
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