从李唐看南宋山水画之变

其晚期作品绘画风格的代表之作。全图是描绘雨后的景色，坡　地湿翠，绿树覆荫，大雨过后的山溪，水流潺潺滚过板桥、云碓，　仿佛是钱塘江山区中可见的景色。江中水纹以长线条随水势勾　出，有回还、漩涡、激荡诸势④，此时的李唐画水已开始一变古法，　于完全成熟。其中马远，亦是师从李唐，马远，祖上三代人都是　画院画家，他善画人物、花鸟，尤工山水，而山水画取法于李唐的　大斧劈皴，以峭拔简括见长，画山石棱角方硬，富有质感。马、夏　主要是师法李唐后期简率刚劲的风格，强调李唐尖细的一面，显　独创一格。树干的画法是以方而直的线条勾勒出轮廓，以淡墨　渲染，树叶以笔头蘸水墨点染而成，既不勾勒、也不像以前画树　叶那样以小笔点簇而成，和他的大斧劈皴法的精神气质以及笔　墨情调是一致的。　得更加爽利。现存马远画中最具代表的作品为《踏歌图》。图为　劝农“宣教”的“耕织图”，实际上画中的山水成分远远大于人物　活动的描述，因此还应该说是一幅山水画，只是附带有一些人　物，主题还是自然山水之美。画中描摹的“山水”形貌颇奇特，不　像是真山而像假山，显然是夸张的有点“变形”了。虽然这种石　笱般的山峰在李唐的画中已出现过，但只是一些不太显目的远　山水画从成熟期的五代北宋，经南宋至元代，主观东西越来　越强烈、明显，这在李唐一个人身上有着集中地反映。其早期山　水画客观成分居多，皴法用笔、用墨，皆为了表现客观的山水；后　山，画中的主体山峰仍属正常形貌，而马远画中的主峰却如此　“奇怪突兀”，引人注意，实乃前所未有的独创。他又把李唐的　“小斧劈皴”改造成“大斧劈皴”。同时，前后景衔接处一片烟雾　迷蒙的空灵感觉，也透露了马远个人乃至以后其他一些院画山　期山水画主观成分居多，山石、树木似乎只是借以传达主观情绪　的工具，留给人的最显著的印象更多的是大斧劈皴的笔墨气势。　到了临安之后，李唐开始接触到明媚秀丽的江南山水，用笔阔长　起来，用墨用水，显得淋漓畅快起来，他创制了前人所未有的“大　水这个特点的端倪。而且，马远画树也开创了一种独特手　斧劈”法，这种皴法的出现，导致后来马远式的方硬简括的大斧　劈和夏圭式的拖泥带水的大斧劈的出现。　三、李唐画风对后世南宋画家的影响　南宋画院重置，有不少以前北宋画院的画师回归，其中画艺　法——“多斜科偃蹇”，枝条多蹇曲，因此后人称之为“拖枝马　远”。从《踏歌图》中画的梅树来看，这种特点十分明显。　南宋山水把北派爽利硬俏的笔法和南派清润浑厚的墨法融　为一体，笔墨交融，线面结合，刚柔相济，在构图上改变了北宋以　来布置开镜大、布局繁密等特点。与南宋历史发展一同考虑，山　水画的发展也可以分为前期、中期、后期三个阶段，宋孝宗到宋　理宗时期，画家资料较少，名家也少见，就山水画总体风格而言，　基本上都是院体山水画的延续。因而，以李唐为首的刘松年、马　远、夏圭等的南宋画家的山水画风格，在南宋中后期逐渐成为了　当时社会的主流画风，主导了南宋整个时代的山水画发展大势。　其中李唐对山水画从北宋风格向南宋风格的过渡起到了决定性　的作用，并对其他三人的山水画风有一定的影响，甚至是后世明　水平较高且资历较长的李唐被宋高宗赏识，成为了当时画院画　家中主要的拜师对象，临摹典范。当然，李唐也不负重望，作为　南宋院体山水画中具有代表性的一些构图、大斧劈皴等都由其　独创，并对后来与之并称为“南宋四家”的三人——刘松年、马　远、夏圭，影响巨大，在如今可见的众多佚名的南宋山水画作中，　也都可以看出李唐在南宋山水画坛的突出贡献和影响，可谓占　尽了南宋“半壁江山”。　南宋时期最早追随李唐的画家萧照，字东生，靖康年间在太　行山一带参加农民起义军，在山间遇李唐，即拜李唐为师，随同　一代的戴进、吴伟、唐寅等著名画家，也都或多或少的遥接着李唐　的衣钵。　起到了临安。绍兴年问补为迪功郎，任画院待诏。萧照在当　时也是颇有名气的画家，他的山水画出自李唐，但有两路：一种　是笔力沉着，皴法坚硬，墨色厚重，如《山腰楼观图》，自有一股苍　劲沉郁之气；还有一种是破笔而轻灵的画法，如《秋山红树图》，　把李唐的长钉、钉头、刮铁皴等技法，运用得甚为灵动，别有一种　劲硬率直的天趣。　参考文献：　［１］徐书城．中国绘画艺术史［Ｍ］．北京：人民美术出版社，２００３．　［２］王石城．中国历代画家大观——宋元［Ｍ］．上海：上海人民美　术出版社，１９９８．　刘松年被后人称之为“南宋四家”之一，钱塘人。他的画是　学张训礼的，而张训礼则是师承李唐，刘松年算是再传弟子，间　接地承接这一传统流派。刘松年的年纪可能比马远、夏圭大一　［３］王伯敏．中国绘画通史［Ｍ］．北京：生活・读书・新知三联书　店，２０００．　［４］陈传席．中国名画家全集——李唐［Ｍ］．石家庄：河北教育出　版社，２００５．　些。他善作江南景色，存世的作品中有《四季山水》《溪亭客话》　《罗汉》《醉僧》等图。从《四季山水画图卷》中可看到刘松年的山　石画法，用笔方折，墨色苍浑，出自李唐的小斧劈皴，而创制了笔　墨含蓄、格调润丽的新格，他发展了李唐笔墨谨严、色泽妍秀的　这一特色，但已经脱去李唐画中的高山大川的雄伟态势，具有了　［５３陈野．南宋绘画史［Ｍ］．上海：上海古籍出版社，２００８．　［６３白雪石．中国山水画技法［Ｍ］．北京：人民美术出版社，２００８．　［７３陈传席．中国山水画史［Ｍ］．天津：天津人民美术出版社，２００３．　作者简介：　胡冰，山西大学。　更多宫廷“富贵”气息。　从李唐到刘松年、马远和夏圭，南宋新兴起的山水画派便臻　①《格古要论》中说李唐画水“不用鱼鳞纹，有盘涡动荡之势”。　・　１４　・