古玩市场与北京城

秦 臻 朱文一

摘要:古玩市场是指经营出售除国家文物之外的各类古玩收藏品的市场,本文以当代北京的古玩市场为研究对象,从分布特征,市场类型,空间形态,建筑造型等方面进行研究,初步探索其城市和空间的规律特征, 关键词:古玩市场 北京 空间形态 概述

北京作为六朝古都,具有悠久的历史文化。千百年以来北京一直是北方乃至全国的政治经济文化中心,大量的达官显贵、文人墨客聚居于此。丰厚的历史人文积淀为北京的民间收藏奠定了坚实的基础。如今,北京拥有全国数量最多、规模最大的古玩艺术品市场。古玩市场吸引了全国各地的收藏爱好者和海外人士前来光顾,同时很多人将北京的古玩市场看作是了解中国以及京城历史文化的窗口。在北京《“十一五”时期文物、博物馆事业规划》中,明确指出:“实现首都北京不仅具备适应国际艺术品交易的顶级高端市场,同时也有满足各类爱好者和收藏者需要的大众市场的发展目标。活跃和繁荣古玩艺术品流通市场。到2010年,争取将北京建设成国际古玩艺术品交易中心之一。”

古玩是指“古代流传下来的可供玩赏的器物”(《现代汉语辞典》)。民国赵汝珍《古玩指南》:“古玩者,古人遗留器物,可为文人之珍玩者。按字面言之,似有轻忽之义,宛如古代玩物也。其实并非玩物,乃历代宝物也。玩者,乃保有者自谦之意耳。明乎此,则知古玩之所包括矣。凡古代遗存之宝贵珍奇,均属之。”市场是指“把货物的买主和卖主集中组织在一起进行交易的地方”(《现代汉语辞典》)。按照字面意思解释,古玩市场即是“古玩交易的场所”。

而事实上,当代北京古玩市场这一概念并非如此简单。这其中有两点,其一是古玩经营与文物管理之间的矛盾性。在当代中国,2002年新颁布的《中华人民共和国文物法》明确规定“除经批准的文物商店、经营文物拍卖的拍卖企业外,其他单位或者个人不得从事文物的商业经营活动”,文物属于不可以在古玩市场交易的物品。但是由于文物认定的复杂性和相对不确定性,古玩市场中的古玩到底有多少属于文物以及属于哪一等级的文物,至今仍有争议。其二是古玩的类型的多样化。在古玩市场可以看到,其经营的种类除了古旧艺术品以外,也有现代工艺品、字画、古典家具、邮币卡、各类仿制品等等,涵盖了各种收藏品的范畴。市场名称也五花八门,有称为“古玩市场”的,也有称为“旧货市场”的,还有称为“收藏品市场”的。因此,有鉴于此,当代古玩市场可以定义为经营出售除国家文物之外的各类古玩收藏品的市场。

北京的古玩市场历史悠久,旧京时代以琉璃厂海王村、大栅栏、天桥、隆福寺等地区最富盛名,其最突出的特色就是民间力量的主导作用,早在明代,古玩业已经形成了独立的行

业。1909年,北京成立了古玩行商会,1931年古玩行商会改名古玩业同业工会。1949年以后,随着私营经济的消失,以及文物禁止在民间流通的法令颁布,古玩市场逐渐萎缩,并为国营文物商店所取代,其功能也在于为国家收购文物。进入1980年代以后,随着改革开放的进行和人民生活水平的提高,人们对精神生活就有了更高的要求,“盛世话收藏”,民间收藏事业开始复苏,新的文物法肯定了民间收藏文物的合法性,这为民间收藏市场的发展打开了大门。收藏者和古玩拥有者都迫切需要一个平台来流通收藏品。于是,古玩市场又如雨后的春笋般在北京发展起来,经过十余年的发展,形成了较大的市场规模。据统计,目前北京各类古玩市场共有25个。 分布特征

北京的古玩市场大多数位于五环内,在总体布局中显示出市场与城市经济生活的密切关系,同时都具有较为便利的交通。其中朝阳区最多,其次是宣武区。古玩市场同时在局部又显示出区域集中的特点。从分布上主要集中在几个重要区域:分别是潘家园地区、宣南文化地区,北三环地区。

首先是潘家园地区,位于北京城东南区域,狭义是指潘家园街道所辖的2.3平方千米区域,广义是指包括潘家园地区和十里河地区所涵盖的范围。主要的古玩市场有潘家园旧货市场、北京古玩城、天雅古玩城、程田古玩城等。目前以潘家园旧货市场为区域龙头。该地区历史上处于城乡结合部,城市管理较为疏松、交通方便。由自发市场逐渐走向正规管理,最后形成文化产业园区。

其次是宣南文化地区,位于内城南城区域。其范围主要沿两广路分布。主要的古玩市场有 报国寺收藏品市场、海王村市场等。该地区历史上是著名的宣南文化区域。琉璃厂早在明清时期就已颇具规模,随着时代发展,琉璃厂文化街的城市功能得到发展。报国寺收藏品市场则是在1997年正式开始营业,该市场利用报国寺寺庙作为收藏市场,定期举办各种收藏交流活动,具有很强的民俗性特征。

第三是北三环地区,主要沿京城北三环一带分布。主要古玩市场有爱家收藏品市场、北京古玩城亚运村市场、福丽特玩家市场、亮马收藏市场等。时间出现在1990年代中后期至今。该地区为新兴的古玩市场,多为某些私人公司或集团斥资专门建造。 从古玩市场的收藏品类型上可将北京古玩市场分为综合市场和专业市场。其中综合性市场经营种类众多,专业性市场以某类收藏品为主要经营内容,如古典家具、邮币卡、字画等。

综合市场

综合古玩市场经营种类齐全,不仅仅包括传统的古玩类型如书画、瓷器、铜器等。而且还有新的收藏种类。如徽章、票证、扑克、电话卡等。综合市场在古玩市场中占有很大比例,在25个古玩市场中有16个。其中较为著名的有潘家园旧货市场、北京古玩城、报国寺收藏品市场等。例如报国寺收藏品市场经营包括文房四宝、古籍、字画、旧书刊、陶瓷、徽章、邮票、文革遗物及中外钱币等。在功能上,体现出功能的多样性,包括举办各种收藏讲座、展

览,开展拍卖会等等。

专业市场

对于某种需求量较大的收藏类型,经营者单独开辟形成专业市场。目前北京的专业市场共有9个。可以分为三种古典家具市场、邮币卡收藏市场、书画市场。这些市场的特征就是主要以经营某一两类型的收藏品为主,功能相对单一。

古典家具市场:古典家具其特殊性在于它既可收藏也可使用。近年来受到人们的青睐。这类市场的特点在于商家利用市场空间作为展示销售藏品的平台,而在市场外则有专门的加工厂收购站负责收购、加工各类古旧家具。古典家具市场重要的有吕家营古典家具市场、高碑店古典家具市场、分钟寺古玩城古典家具市场。

邮币卡市场邮票、钱币及卡类既有实用性又有观赏性,同时也便于携带。其中最早兴起的是邮市,在1980年代末期,京城曾风靡盛行过集邮热。当时最为著名的市场莫过于月坛邮市。 1990年代以后,集邮热有所消退,邮市逐渐演变成为邮币卡市场。邮币卡市场的摊位空间一般都很小,只有3平米~10平米,目前北京共有3个专业邮币卡市场。其中重要的有万家马甸邮币卡市场、德胜邮币卡交易中心、马连道邮币市场等。

书画市场:书画市场经营古旧书画或当代书画,在书画市场中,商家往往利用店铺空间一角设置画室或工作室。或请来一些艺术家前来作画,给人以较强的现场感。重要的有古玩城书画世界、琉璃厂书画市场等。空间形态

古玩市场从城市空间角度可分为独立型和嵌入型两类。 独立型具有独立的城市空间形态并直接面向城市公共空间。具体可以分为独院型和独栋型。独院型通常对外较封闭,对外形象较为单一,在四周有围墙相隔,通过大门入口与外界联系,而内部空间较为丰富和复杂。体现了京城传统的大院特征。其中的建筑设置为固定店铺,建筑围合的室外院落则通常为地摊所占据,室内外空间连为整体。如潘家园旧货市场、报国寺收藏品市场等。独栋型则直接由城市公共空间进入。具有独立的建筑空间意象,建筑立面往往将大幅的收藏品广告贴于立面之上,配以霓虹灯,在名称上经常冠以“古玩城”的字样。如北京古玩城、天雅古玩城等。

嵌入型在空间上嵌入到其它类型的建筑中。一种是嵌入到某一街道中,通过与其他沿街的文化建筑比邻而建,共同形成线性系统。其建筑意象表现为商业文化街的沿街立面。如海王村市场与荣兴艺廊等古玩市场与琉璃厂文化街的书店、画廊、古玩店等共同构成整体。另一种是嵌入到某一建筑物中。如德胜邮币交易中心租用某商住楼整座裙房作为市场用地。建筑造型

古玩市场从自发形成到初具规模,其建筑造型也经历了从无到有的阶段。自发形成时期仅仅满足市场的功能需要,租用临时场地、利用简易货棚,缺乏建筑师的参与。随着古玩市场的发展,古玩市场逐渐在造型上开始有所设计,主要以明清北方仿古建筑风格为主,如琉璃厂古玩市场、潘家园旧货市场,博古艺苑古玩市场等都采用了这类风格。配以琉璃瓦屋顶、垂花门等元素。在一定程度上体现出传统的京味文化。

近年来,随着设计理念的提高和艺术观念的多元化,古玩市场逐步出现了将收藏文化元素抽象化、与建筑形态相融合的新式造型,如2007年落成的天雅古玩城,立面采用特殊的象形文字的装饰外墙。在建筑沿街立面顶部则采用了各类收藏品造型,产生了独特的城市意向。新近的北京古玩城立面改造,也突出了古玩市场的文化特色,拆除了原有的普通瓷砖立面,设置了带有传统文化符号样式的幕墙。这些是古玩市场建筑造型的新的突破,为古玩市场的建筑空间特色开创了新的局面。

结语

通过对北京古玩市场的调查分析,可以发现古玩市场从一开始的自发形成状态发展成为民间与政府共同参与的状态,并形成了数个聚集区域,在北京城市中已经具备了一席之地,藏品种类也日趋丰富,功能各具特色,逐渐满足了大众收藏队伍的不同层次、不同需要的收藏需求。但是同时古玩市场也存在着不少问题,如整体格调还不算高、与城市的关系较为生硬、管理水平还较低等,都有待于进一步改善提高。

北京《“十一五”时期文物、博物馆事业规划》指出:“拟订《北京市文物(古玩)流通管理办法》。深入研究对文物艺术品交易市场和拍卖企业的扶持政策,扭转单纯靠‘管’的行政意识,将为市场服务作为第一要务,促进古玩艺术品交易业主体的发展,整顿和规范文物流通秩序,完善文物鉴定、登记和行政许可制度和工作程序,规范古玩艺术品流通市场和经营主体的业务活动”。这标志着古玩市场进入了新的发展时期。其文化品位也将不断的提升,成为新北京的城市名片,同时它在北京城市空间中的价值也将越来越得到重要体现。

摘自：建筑创作 2008年第03期