现当代文学常识与单选训练

中国现当代文学常识与单选训练

中国现代文学部分 单选题训练

1． 《我的马克思主义观》的作者是（A） A．李大钊B．钱玄同Ｃ．刘半农D．林纾

２．撰写《评新文化运动》攻击新文化运动的是（D） Ａ．林纾Ｂ．梅光迪Ｃ．吴宓Ｄ．章士钊

3．鲁迅继《狂人日记》后发表的第二篇白话小说是（B）A《祝福》 Ｂ． 《孔乙己》 Ｃ． 《呐喊》徨》

4．中篇小说《海滨故人》是谁在本时期的代表作（C） A冰心Ｂ．王统照Ｃ．庐隐 Ｄ．许地山 5．中国现代文学史上第一部长篇小说是（ ）

Ａ． 《狂人日记》Ｂ． 《冲积期化石》Ｃ． 《沉沦》Ｄ． 《漂流三部曲》 6． 《相隔一层纸》是（ D ）的诗歌处女作。

Ａ．胡适Ｂ．沈尹默Ｃ．冯至 Ｄ．刘半农 Ｃ． 《繁星》 Ｄ． 《女神》 7．冰心的第一部小诗集是（C）

Ａ． 《春水》 Ｂ． 《湖畔》Ｃ． 《繁星》 Ｄ． 《女神》 8．被鲁迅誉为“中国最杰出的抒情诗人”的作家是（C） Ａ．胡适Ｂ．汪静之 Ｃ．冯至 Ｄ．郭沫若

9．“五四”运动前后，以什么杂志为中心，形成了一个撰写杂感随笔的作者群（A） Ａ． 《新青年》 Ｂ． 《每周评论》 ） Ｃ． 《语丝》 Ｄ． 《时事新报〃学灯》 10． 《荷塘月色》的作者是（B） Ａ．冰心Ｂ．朱自清Ｃ．鲁迅Ｄ．徐志摩

11．谁在《还乡记》《还乡后记》和《日记九种》中诉说了个人的遭遇和不幸（A） A 、沙汀 B．徐志摩 Ｃ．胡适 D．郭沫若

12． 《新青年》在 1919 年发表了谁借鉴易卜生的《玩偶之家》创作的独幕话剧《终身大事》（C）Ａ．洪深 Ｂ．汪静之Ｃ．胡适 Ｄ．丁西林 13．提倡“爱美剧”的新文学社团是（C）

Ａ．文学研究会Ｂ．创造社Ｃ．民众戏剧社Ｄ．戏剧协社

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《彷。 Ｄ．

14．在《阿Ｑ正传》第五章“生计问题”中，鲁迅描写了一场阿Ｑ与谁的“龙虎斗”（B） Ａ．假洋鬼子Ｂ．小ＤＣ．赵秀才Ｄ．王胡

15． 《伤逝》中涓生和子君费尽周折寻到的处所是在（B） Ａ．吉祥胡同Ｂ．吉兆胡同 Ｃ．吉利胡同 Ｄ．兆吉胡同

16．在《伤逝》中，涓生和子君是怎样处理他们的叭儿狗“阿随”的（C）

Ａ．插了草标到庙市里卖掉Ｂ．用包袱蒙着头带到东郊去放掉Ｃ．推在一个并不深的土坑里Ｄ．装进竹篮里送给朋友 ）

17． 《春风沉醉的晚上》中的“我”的房东是（ B）

Ａ．Ｎ烟公司的女工Ｂ．一个五十来岁的弯腰老人Ｃ．邓脱路上的裁缝Ｄ．一个六十多岁的胖夫人 18． 《潘先生在难中》里的潘先生是一位（B） Ａ．小学教员Ｂ．小学校长 Ｃ．教育局长Ｄ．教育处长

19．周作人的书信体散文《乌篷船》是作者假拟写给谁的信（C） Ａ．子虚 Ｂ．乌有 Ｃ．子荣 Ｄ．乌荣 文学流派、作家作品

第一个十年（1917~1927）文学成形期

1.“文学革命”的论争：哪几派、分别代表人物、反对者及思想 2.“文学革命”的意义

①.我国历史上前所未有的一次伟大而彻底的文学革命

②.文学观念上：将“文以载道”游戏消遣等种种传统文学思想作为封建制度及其思想体系的产物加以否定，反映时代的积极的文学思潮

③.文学内容上：体现现代民主主义、人道主义思想，充盈着觉醒的时代精神

④.语言和形式上：用白花写作，广泛吸收运用外国多样化的文学形式、手法，促使文学语言与文学形式更加适合表现现代生活

3.名词解释：文学研究会、弥撒社、语丝社

文学研究会：文学研究会于1921年成立于北京，发起人有：周作人、沈雁冰、叶绍钧等。文学研究会事实上的机关刊物是《小说月刊》，此外，还有《文学旬刊》等。文学研究会的主要文学主张是“为人生”，理论上主张眼反映人生的血和泪，创作上主张现实主义。它是20世纪20年代我国规模最大、影响最久的文学社团，也是20世纪中国文学史上第一个也是最重要的现实主义文学流派。

弥撒社：1923年成立与上海，发起人有胡山源、赵祖康、钱江春，主张“为艺术而艺术”，有唯美主义倾向，但文艺成就并不大。

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语丝社：成立于1924年，主要成员有鲁迅、周作人、林语堂、钱玄同、刘半农等，提倡散文创作和注重社会批评、文明批评为主要特色的文学流派。

4.《呐喊》、《彷徨》的思想内容及其分别的篇目和成就 思想内容：

① 对封建宗法社会的价值体系与话语方式进行了整体否定，这是指向人的生存环境的立人举措。 ② 国民性批判是鲁迅小说的又一主题，这是指向人的精神层面的立人举措。

A、 集中批判了国民性中根深蒂固的奴性心态，例如：闰土见到旧时伙伴，竟毕恭毕敬地叫起“老爷”，阿Q面对赵太爷、假洋鬼子的欺凌却卑躬屈膝。、

B、 突出批判了国民普遍存在的看客心态，“看客”心态多体现在群体身上。例如：《狂人日记》中看热闹的人群、阿Q被拉去枪毙时沿途围观的人群。

③ 国民性批判赋予鲁迅小说以鲜明的启蒙色彩，对启蒙和启蒙主体的拷问构成第三方面的主题。

A、 对启蒙本身的质疑，如《伤逝》中，子君傲然宣布“我是我自己的，你们谁也没有干涉我的权利”的自信到最终走了“回来”这条路，并死于“无爱的人间”，对子君的命运如此设计分明流露车鲁迅对启蒙之后又怎样的深刻不安。

B、 对启蒙主体的审视，《在酒楼上》中的吕纬甫，曾经是个有志向有激情的青年，但在经历挫折以后，最终放弃了先前的信仰，“像个蜂子蝇子一样在空中兜了个圈子又飞回原处”，由教“ABCD”到教“子曰诗云”。 5.《呐喊》、《彷徨》的艺术成就

① 题材的变革，在晚清白话小说由传统的追求情节、讲求传奇、极少写凡人转向描写普通平凡的人。如《药》表现启蒙不被人们理解的悲剧，讲的仅是一个“人血馒头”的故事。

② 注重写灵魂。《呐喊》和《彷徨》在对凡人凡事的再现中，深刻揭示了灵魂的深，创造了现代心理小说。如《伤逝》，几乎全篇都是人物心理变迁过程的描写。又如《祝福》中对祥林嫂眼睛的几次描写，寥寥数笔，便勾画出祥林嫂悲愤到极处的绝望与麻木。

③ 开放的现实主义创作方法。鲁迅遵循生活的逻辑，毫不掩饰得直面人生，揭示痛苦，刻画灵魂，表现中国现代社会现实的“病症”，因此是一种清醒的严酷的现实主义。

④ 叙事模式的创新。他的短篇在叙事上有顺叙、倒叙、插叙等。如《狂人日记》的结构安 排遵循的是狂人的心理流程、《孔乙己》的结构采用了比照反讽。

⑤ 《呐喊》和《彷徨》的语言也有创造性和实验性。含蓄、凝练是鲁迅小说语言的主流，复沓、冗长的笔墨也时有所见，二者交替、混合，各有所长。

⑥《呐喊》和《彷徨》以“表现的深切”和“格式的特别”，从多方面实现了对传统小说艺术的突破和对西方小说艺术的融合，成为中国现代各体小说发展的重要源头。

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6.阿Q形象分析

① 阿Q是一个落后的、不觉悟的、带有精神变态的贫苦农民形象。

② 他是一个充满喜剧色彩的悲剧人物，其悲剧意味是多重的。生活在社会最底层，只能靠打短工维持生计，经济上受剥夺，政治上受压迫，人格得不到尊重。

③阿Q的性格，是由一系列矛盾因素构成的。如妄自尊大而又自轻自贱，质朴愚昧而又圆滑无赖，率真任性而又正统卫道，憎恶权势而又趋炎附势。这些矛盾对立的元素构成了两个分裂的性格系统，这一系统实际上行成了一种具有高度抽象性的精神符合，精神胜利法。 7.《阿Q正传》的艺术成就

①小说具有鲜明的游戏模仿的解构性。

②对传统章回体小说结构和大团圆的形式进行了戏仿。

③人物形象的塑造上，采用了典型化的手法，他不仅是阿Q一个个体，同时也是“国民性”的浓缩体。 ④ 叙述方式上，小说将空间叙事与时间性叙事相结合，形成形喜实悲的风格。

⑤ 语言表达上，小说常在形象的叙述、描写中间杂以精辟、深刻的议论。这些议论具有鲜明的讽刺色彩，是突出主题和刻画人物形象的重要组成部分。 8.《潘先生在难中》潘先生的性格特点

①自私。一个皮包，三条人命，个人利益高于一切。 ②胆小卑怯。被战争吓得六神无主。 ③苟且，稍遇危险就吓得无所适从。 ④虚伪，言不由衷、表里不一

⑤钻营，既要投机钻营，又要苟且偷生 ⑥仓皇犹豫，犹豫不决、左顾右盼。 9.许地山的作品篇目

《命命鸟》、《商人妇》、《缀网劳蛛》

《在费总理的客厅》、《三博士》、《无忧花》、《人非人》、《铁色底腮》 《玉官》、《春桃》

10.名词解释乡土文学，其代表作家和分别的作品。

乡土文学是人生写实派文学的重要组成部分，该题材和主题由鲁迅开创，并由鲁迅命名。乡土文学作品有一些共同特点：描述故乡生活；具有乡愁情调；突出风俗意义，显示了鲜明的地方色彩；强调写实技巧，大多注意人物和环境的关系，人物性格鲜明、生动，注重地方风物、风俗画的描绘。 代表作家及作品

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王鲁彦—— 彭家煌—— 台静农—— 许杰——

11.郁达夫“零余者”的基本特征，及他笔下“零余者”的分析 12．庐隐的作品

庐隐的小说常常通过人物对“形而上”人生终极问题的拷问抒发“五四”青年的苦闷。 《灵魂可以卖吗？》《一个著作家》《两个小学生》《活人的悲哀》《海滨故人》。 13.叶绍钧小说的现实主义特色

①他的小说最为显著的特色是朴实、冷静、自然、客观的现实主义风格。 ②结构严谨多变、精于点题与布局，讲究结尾余味。 ③语言纯净洗练，朴实自然。

④把一些普普通通的字眼运用得方圆恰切，富有表现力和暗示力。 14.“小诗”

①1921年，冰心陆续在报刊上把零碎的思想以自由体式的三五行短诗发表出来，新人眼目，模仿者众。周作人誉为“一个小诗流行的时代”。 ②代表作：冰心的《繁星》

③小诗三五成句，轻盈活泼、短小隽永。闪亮的是“零碎的”人生感悟与情感印痕。冰心的小诗体现了对自然、母爱、童真三位一体的赞颂。 15.郭沫若诗集《女神》。 1）思想内容

①张扬个性、个性解放、解放自我 ②炽热的爱国主义热情

③《女神》不仅具有时代精神，还传达出诗人郭沫若对生命的感受和认同，是郭沫若生命意识的审美呈现。 2）艺术特色

①诗体形式创新。《女神》有诗剧、短歌；叙事诗、抒情诗等。《女神》中的诗歌，句式错落、押韵自由、顿数和平仄都不受限制，但仔细品味，节奏自在其中，而且浑然天成，细致微妙

②浪漫主义的创作方法，表现在丰富、大胆、奇特的想象。《女神》中作者把自己想成自由驰骋天地间、不受任何东西束缚羁绊的硕大的天狗

③《女神》以浪漫主义创作方法为主导，同时又受到西方现代主义文学思潮和创作方法的影响。《凤凰涅槃》、《地

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球，我的母亲》、《天上的街市》等诗篇或诗剧中，郭沫若将浪漫主义的激情倾吐、奇妙幻想同象征主义的暗示、象征手法结合起来，大大增强了作品艺术概括的力度和幅度。

④《女神》标志着现代汉语诗歌新时代的到来，以汪洋恣肆的激情，高大突出的抒情主体、自由奔放的诗体形式，纵横古今，昂首天外的阔大气度，完成了早期白话诗向后来新格律诗、现代派诗的过渡。 16.郭沫若的历史剧

①五四时期：《三个叛逆的女性》揭露黑暗、迎接光明

②抗战时期：《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《孔雀胆》、《南冠草》 ③中华民国成立后：《蔡文姬》、《武则天》 17.新月派的诗歌理论

①“新月诗派”又被称为新格律诗派。前期有闻一多、徐志摩、林徽因等，后期增加了陈梦家、卞之琳等一批年轻人。

②新月诗派重视诗歌形式上的制作型，着重“选择”和“创造”，并由此提出新诗格律化的主张，具体体现在闻一多提出的“三美”，即“建筑美”、“音乐美”和“绘画美”。

③新月派强调个性自由，崇尚自主意识，反对直抒胸臆的抒情方式，他们采用意向、比喻等手法将感情转化为可视的物象。

18.徐志摩诗的主题、创作篇目

主题：徐志摩的诗，诗一部追求资产阶级自由、民主、博爱，追求灵与美的交响乐。 篇目：①第一时期《志摩的诗》 ②第二时期《翡冷翠的一夜》 ③第三时期《猛虎集》、《云游》 19.中国早期象征主义诗人及代表作

李金发——《微雨》、《为幸福而歌》、《食客与凶年》 穆木天——《旅心》 20.问题小说的代表人物 冰心、许地山、王统照、庐隐 21.周作人、朱自清的散文艺术特点 1）朱自清散文特色 ①以真情动人

②长于写景、情景交融。

③结构缜密、脉络清晰、婉转曲折

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④有一种温柔、敦厚的特质

⑤语言口语化、清新朴素而又精到。 2）周作人散文特色

①题材方面：取材广泛、不拘一格，有浓厚的知识性和趣味性 ②情调方面：闲适、清苦、冲淡、平和 ③结构方面：从容平淡、舒徐自如

④语言方面：简素自然、真率亲切、庄谐并出。 22.冰心散文的语言风格

①冰心的散文在语言上注意在白话文中糅进文言文，形成一种典雅的艺术风格。 ②文字雅隽但不枯涩，自然而又凝练

③她将古文中有生命力的字与白话文有机融合在一起，极力推敲所用之字、所用之词，句式虽散，但富有节奏，风格雅致而流畅。

23.田汉戏剧创作特色、丁西宁戏剧艺术特点 田汉：

① 早期的《咖啡店之夜》、《获虎之夜》等表现前期浪漫主义风格、重视人文心灵世界、感情世界、情感世界，不刻意追求事件的经过、发展和结局，剧作中经常穿插抒情歌曲，以渲染气氛、抒发情绪。 ② 过渡期的《苏州夜话》等表现出杂乱的思想和艺术倾向。

③ 后期的《名优之死》等由浪漫主义转为现实主义，风格渐趋朴实。 丁西林：

①《压迫》采用戏谑嘲弄的手法构成喜剧情节。

②语言机智、幽默、俏皮，任务的戏剧性格真实、生动。 无产阶级文学的倡导与论争 1. 革命文学的意义

① 肯定文艺的上层建筑性质，认为文艺是生活。

② 确定了文学所具有的阶级性与政治功能，试图引导文艺为正在进行的民主革命服务。 ③ 指出了文学的时代性，认为现在进入了革命的时代，因此，文学也应该是革命的文学。 ④ 提出了一些具体的革命文学的创作方法和要求。 ⑤ 对当时社会某些不健康的文学现象进行了批判。 2. 名词解释左联

1930年，中国左翼作家联盟（简称“左联”）在上海成立。鲁迅、沈瑞先、冯乃超、田汉等七人被选为常务委员。

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“左联”通过了自己的理论纲领和行动纲领，决定成立马克思主义文艺理论研究会、外国文化研究会、文艺大中华研究会等机构，加强同国际左翼文艺运动的联系，密切与国内革命团体的关系。 3. 左联的功绩

① 加强了马克思主义文艺理论的译介和研究工作。 ② 推动力文艺大众化运动。 ③ 进行科学的文学批评。

④ 加强了与世界文学的联系和交流。 ⑤ 进行了革命文学的创作。

⑥ 与右翼思潮、自由主义思潮开展了几次重要的文学论争。 4. 左联与其他派的论争

1）左联与国民政府“民族主义文艺运动”的论争。 2）“左联”与新月派的论争

左翼作家与新月派理论家梁实秋之间，对国统文学是否基于“普遍人性”展开了论争，论争焦点是梁实秋文学观众的“人性论”和“天才论”。 3）“左联”与《论语》派等人的论争。

左翼作家对林语堂、周作人为代表的“性灵文学”也进行了批评。鲁迅尖锐地指出，林语堂所创办的《论语》提倡幽默、闲适、性灵的小品文，是“靠着低述和微吟，将粗犷的人心，磨的渐渐平滑”。 5. 两个口号的提出时间、提出者

①1935年，周扬、郭沫若——“国防文学“的口号 ②冯雪锋、胡风——“民族革命战争中的大众文学” 20世纪30年代人道主义文学思潮。 1.人道主义文学思潮概貌。

主要理论家有新月派梁实秋，《论语》派的林语堂，京派的朱光潜、沈从文等，他们对世界文艺思潮整体，尤其是欧美思想更为通晓，目光更为宽阔，态度更从容平和，与民族文化之间的贯通也相对深透，更注重文学趣味的纯正和对文学创作内部规律的生发。 2.鲁迅后期杂文的思想成就。

1）鲁迅杂文是一部中国现代社会的史诗。

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①鲁迅杂文反映了中国现代社会的政治、社会历史变动。《坟》反映了“五四”前夕中国现代先进知识分子改造国名灵魂，拯救社会危亡的严肃思考。

②鲁迅杂文记录和反映了从五四新文化运动到1936年“两个口号”论争的现代中国文化思想斗争。《热风》是对新文化运动的鼓吹。

2）鲁迅杂文事中华民族灵魂的艺术剖析。

①对国名性麻木、空虚、奴性的分析。《洋服的没落》讽刺了统治者的野蛮和群众的奴性。

②对帮凶、帮闲、政治骗子、倒退思潮等病态社会现象的剖析与抨击，鲁迅具有深刻的悲剧感和幻灭感。《趋时与复古》对刘半农倒退的抨击。 3.鲁迅后期杂文的艺术特质。

① 批判性、否定性、攻击性的特色，这源于鲁迅对现代知识分子使命的理解，即不断提升现实人生的弊病与思想文化的闲境，也源于鲁迅“不克厥放、战则不止”的不屈精神。

② 在“反常观”的“多疑”思维烛照下，使批判的犀利与刻毒，批判锋芒常常指向人们以为常的病态心理，把国人的劣根性看得太透彻了而且思维也总是另辟蹊径，对读者的惯性思维构成挑战。

③形象性。塑造了大量有典型意义的类型形象，“砭锢弊常取类型”，抓住本质勾勒社会相类型形象。如“叭儿狗”、“奴隶总管”.

④ 强烈的主观抒情性。释愤抒情，无不是作者的心灵歌曲。 ⑤ 辛辣尖刻的讽刺性。 ⑥ 自由创造的杂文语言。 4.鲁迅后期的杂文。

《三闲集》、《二心集》、《南腔北调集》、《伪自由书》、《花边文学》、《且介亭杂文集》、《且介亭杂文二集》、《且介亭杂文末编》、

去世后，《集外集》、《集外集拾遗》、《集外集拾遗补编》 5.名词解释 与“抗战无关论”的论争。

足以作家与梁实秋以及沈从文、朱光潜等京派作家这样一些自由知识分子之间的论争。京派作家主张“文学与抗战无关”，提出应努力把文学从“商场”和官场中解放出来，建议作家做些与抗战、政治、宣传无关的事，遭到把文学作为抗战宣传工具的左翼作家的批评。 1.《骆驼祥子》中祥子和虎妞人物分析。 祥子：

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①试图靠个人奋斗获得美好的生活，然而在旧社会被剥削、被压迫的现实处境中一步步走向堕落的个体劳动者的典型形象。从一开始信心满满靠拉车致富到后来经过生活的磨难成为行尸走肉。

②要强的祥子，精神向上、自尊自信、善良正直、坚毅顽强，一个美好的劳动者的形象，一心为着存钱买车而不断努力。

③不甘失败的祥子，自私自利、反抗挣扎。两次失车经历，与虎妞的婚姻经过，显示了一个不甘失败、竭力抗争的劳动者形象。

④自甘堕落的祥子，最后沦为行尸走肉，损人利己、卑鄙下作、显示了自甘堕落的末路者形象，为了钱出卖革命者。

虎妞：病态社会的病态女性形象

① 从传统男性文化观念角度看，虎妞的形象是丑陋的，她“丑、老、厉害、不要脸”，粗鲁的男人相。 ② 她粗俗凶悍，好吃懒做，满脑子剥削和寄生的思想，控制欲强烈。用粗俗卑劣的手段强迫祥子与她结婚，偷窥小福子。

③ 作为一个人物形象，丰满可爱、真实生动、泼辣、爽快、精明，粗野中尽显率真，自私狡猾中不失真心真情。她对祥子的体贴和爱护。

2.《四世同堂》的人物和艺术成就。 人物：人丁兴旺 ① 一家之主的祁老爷

② 老实本分却被地痞加上“奸商”，最后跳河自杀的儿子天佑 ③ 贪图享乐的二孙子瑞丰和老婆小菊 ④ 离家出走，走上抗日道路的瑞全 ⑤ 勉力支撑起大家庭的长孙瑞宣 艺术成就

① 宏大的艺术构思，在人物关系设臵上，以网络状、辐射型的人物设臵方式，以祁家四代人的生活为中心，广泛涉及各阶层、身份、职业的市民及富着的外国人 ② 全景式：大跨度的宏大结构形式

A、 时间跨度：几乎横跨了抗日战争的全过程。

B、 空间跨度：描写了小胡同、大杂院、乡村、戏院等各种生活场景。时空的纵横结合，使《四世同堂》成为北平社会生活的一幅全景图。

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3.老舍的创作主要特点和风格

①小说语言长于将叙事、议论、抒情融为一炉。 ②简洁明快的京味儿语言，幽默、通俗易懂。 《野草》的哲学内涵

1. 鲁迅把人的个体生命放在“过去——现在——未来”的历史纵坐标上去考察其意义的价值，解释其困境。如：未来——《过客》、《秋叶》；过去——《风筝》、《惜叶》；逃避过去也逃避未来——《死后》；现在——《影的告别》、《死火》

2. 解释人的生存的无比孤独的处境，只有在绝对的孤独中，生命才能彰显出美丽的光彩。他把个体生命推向绝望的极致，其目的是为了反抗绝望。 《凤凰涅槃》的艺术特点 1. 浪漫主义诗风：

① 火山喷发的激情：大量排比句式，反复运用叠句，大量采用复唱。

② 大胆、气力的想象：在神话题材中注入时代精神，狂风突进的精神形成了神秘性。由此形成两个文本，使其具有互化性。

③ 绝对自由的诗体。

2. 结构严谨，节奏感强，故事有开端、发展、高潮，情感起伏。 3. 语式极富变化。

4. 注意音韵结与情绪的配合。 屠维岳的形象分析

1. 奴性十足，作为走狗，他竭尽全力、死心塌地地为吴荪甫效力。 2. 刚强、沉着、干练的不屈于压迫的性格。 3. 阴险狡诈，分解工人的斗志。 中国当代文学部分 文学常识训练（一）

1、1949 年，新中国的成立,标志着中国文学新的纪元的开始，一般称为 当代 文学。

2、从 50 年代初期起，以赵树理的《三里湾》 、柳青的《创业史》等为代表的农村题材小说是当时文坛上最具代表 性的作品。

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3、50 年代中期,在历史题材方面是最先取得重大成就的是老舍的话剧《 茶馆 》 ，而后有田汉的话剧《 关汉卿》 、 姚雪垠的长篇小说《 李自成》(第一卷)。

4、50 年代中后期和 60 年代前期，以革命战争时期的历史为题材的一大批长篇小说相继涌现,形成了当代文学创作 的第一个高潮，作家作品有杨沫的《青春之歌 》 、曲波的《林海雪原》 、吴强的《 红日》 、冯德英的《苦菜花》 、梁 斌的《 红旗谱》 、欧阳山的《 三家巷 》以及稍后出现的罗广斌杨益言的《红日》等。 5、50 年代中后期和 60 年代前期，诗歌的代表诗人是：郭小川 、 秦牧 、闻捷和李瑛等。 散文作家以 刘白羽 最高。

6、1976 年 4 月(丙辰清明〉出现的“天安门诗歌”运动,代表了人民怒不可遏的心声,是那十年间最为激动人心的 辉煌乐章。

7、自 1976 年 10 月，粉碎\"四人帮\"之后，中国文学又迎来了一个新时期，这个时期的文学，一般称为“新时期 文学。

8、新时期文学创作潮流，首先出现的是“ 伤痕 文学” ，随之出现的创作潮流是“ 反思 文学” 。

9、新时期， “伤痕文学”以刘心武的《班主任》 、卢新华的《伤痕》 、周克芹的《许茂和他的女儿们》等为代表。

10、新时期， “反思文学”以鲁彦周的《 天云山传奇》 、王蒙的《 蝴蝶》 、方之的《内奸》 、古华的《芙蓉镇》以及 张贤亮的《唯物主义者的启示录》系列小说等为代表。

11、新时期，巴金的《 随想录》以其巨大的震憾力和无情的自剖精神震动了文坛。 12、新时期的朦胧诗人以舒婷、顾城、北岛为代表。

13、新时期,高晓声的以《陈奂生出国》 《 陈奂生上城》为代表的 “陈奂生系列小说”等农村题材作品,继承了鲁迅的遗风，在文坛上独树一臶。

14、新时期， 徐迟的《哥德巳赫猜想》 黄宗英的《大雁情》等报告文学和谌容的《人到中年》等小说对于知识分子的讴歌和关注,使知识分子题材成为这时期文学创作的一个突出现象。

15、80 年代初，王蒙的《春之声》《夜的眼》《蝴蝶》等作品以意识流手法为特征，突出表现人的意识活动，发展了中国小说的创作，形成了一种文学时尚。

16、21 世纪 80 年代中期以后，以 韩冬 为代表的新生代诗歌的出现,宣告了“ 朦胧诗”不再先锋。

17、80 年代中期以后，以马原、洪峰、余华、格非、孙甘露等为代表的先锋小说发起了一场声势浩大的叙述革命。

18、80 年代中期以后，以 方方 、刘震天 英雄化，专注于普通人生和现实生活的原生状态。 19、80 年代中期以后，以 苏红 、莫言等为代表的新写实主义小说,摒弃了传统的功利性和典型化、

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20、叶兆言为代表的新历史小说将眼光从现实转向历史，摆脱了传统的革命历史题材的创作方法,致力于民间社会原始形态的还原和历史文化的雕刻。

21、80年代散文创作借助于现代传媒的发达和活跃， 制造出了 文化散文、生活散文、智者散文 、报人散文、女性散文的学者散文热”等一个个热点，率先进入了市场。

22、双百方针指的是“百花齐放、百家争鸣” ，王蒙在百花文学时期因小说《组织部来了个年轻人》而成名也因此被 划为“右派” 。

23、 郭小川是我国当代著名的“战士诗人” ，他在“文革”期间的绝唱是《祝酒歌》 。 24、 《百合花》描述了 人民解放战争时期，前沿包扎所里发生的故事。

25、 《青春之歌》是建国后第一部以 青年知识分子 成长史为题材的长篇小说。

26、50 年代前期，文艺界发生了大规模的文艺思想斗争，主要有关于电影 楼梦》研究的批判，对 胡风 文艺思想的批判。 ”的“双百方针” 。 《武训传》的批判，对 俞平伯《红楼梦研究》的批判。 27、1956 年 5 月 2 日，毛主席在最高国务会议上提出了“百花齐放、 百家争鸣 “的双百方针。 28、朱老忠是梁斌的长篇小说《红旗谱》中的主要人物。

29、 《回延安》《桂林山水歌》是用 信天游 写成的一首抒情诗。

30、巴金的散文集《随想录》被称为一部当代文学最高成就的散文作品，其最大的特点就是敢于说真。 31、 韩少功 的文化寻根小说《爸爸爸》具有整体的象征意味，主要是他采用了魔幻现实主义 的表现手法。 32、艾青重返诗坛的第一部诗集是 《归来的歌》 。

33、 《创业史》中刻划最成功的人物形象是号称蛤蟆滩的“三大能人”是郭振山、郭世富 和 姚士杰 。 34、最早的“反思小说”是茹志鹃的 《剪辑错了的故事》 ，改革小说的开山之作是蒋子龙 的《乔厂长上任记》 ，他成功塑造的一批改革者。 “

35、最早的“伤痕小说”是卢新华的《伤痕》，代表人物宋宝琦；刘心武的《 班主任》，代表人物谢惠敏。 36、先锋小说中叙事革命的代表作家是 马原 。

37、食指是中国当代诗人，在他的影响下形成的诗歌组织是白洋淀诗派。

38、在“文革”的地下文学中，传抄最为广泛的小说则是张扬的《第二次握手》。

39、《天山牧歌》是闻捷最有代表性的生活抒情诗总辑。 是官方提倡最力、影响最大的文艺作品。 40、《茶馆》写了一个正派、淳朴、刚直、勤恳、善良,敢作敢为,富于正义感的满族人是常四爷 。 41、被冯雪峰誉为 “真正可以称得上英雄史诗的”作品是 杜鹏程的《保卫延安》 。

42、在当代文学史上第一次尖锐深刻地提出了现实生活中知识分子的境遇问题的小说是 《 人到中年》。 43、路遥的长篇小说 《平凡的世界》 是一部当代不可多得的现实主义力作，在社会中引起轰动，获得第三届茅盾文学奖。

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44、中国作协主席 铁凝 被评论界称为城市的“女高尔基” 。她的短篇小说《哦,香雪》, 描写了一个淳朴的农村少女对现代文明的向往。

45、王安忆发表于 1986 年的被合称为“三恋”的小说是《荒山之恋》《小城之恋》和《锦绣谷之恋》 。 46、张炜的小说《古船》中描写最充分最细腻的一个人物是隋抱朴.。

47、《白鹿原》中的人物形象白嘉轩是陈忠实贡献于中国和世界的中国家族文化的最后一位族长。 48、池莉的中篇小说《烦恼人生》被誉为是“新写实小说”的代表作。 49、 第一次文代会 是中国新文学进入当代文学的标志。

50、我国第一部大规模正面描写解放战争的优秀长篇小说是 《保卫延安》.。

51、1951 年对电影 《武训传》 的讨论与批判，是建国后文艺界第一次重大的文艺论争。

52、1953 年，青年作家 李准发表的《不能走那条路》率先在农村题材创作中引入了“两条道路”斗争的 概念。 53、女作家茹志娟的作品善于以小寓大，从细节上深入开掘，《百合花》正是突现这种风格的代表作。 54、 赵树理的《三里湾》是我国第一部反映 农村社会主义改选 的长篇小说。

55、十七年期间曾产生了许多文学经典，如著名的“三红一创” ，它们分别指 《红日》《红旗谱》《红岩》《创业史》 。

56 、 最 早 提 出 散 文 诗 化 主 张 的 是 杨 朔 。

57、 毛 泽 东 于 1956 年 5 月 在 最 高 国 务 会 议 上 提 出 的 方针为文艺界解放思想、繁荣创作提供了十分有利的条件。

58、中国当代文学史上第一场声势浩大的全国性运动，是对 俞平伯 的《红楼梦研究》的批判。

59、刘雨生、李月辉等都是周立波的长篇小说 《山乡巨变》 梁斌的《红旗谱》 中的农村基层干部形象。 吴强 的

60、50 年代末 60 年代初是中国长篇小说创作的高峰。吴强的《红日》 、杜鹏程的《保卫延安》、曲波的 《林海雪原》等等。

61、 《雪浪花》是 《保卫延安》 杨朔的散文代表作之一。 的文章《评新编历史剧<海瑞罢

62、 “文革”的导火索是 1965 年 11 月 10 日上海《文汇报》发表的 姚文元的文章《评新编历史剧<海瑞罢 官>》 。

63、王蒙的小说 《组织部来了一个年轻人》是“干预生活”类小说中的代表作。女作家茹志娟便是围绕借被子表现军民之情。擅长以细节、侧面描绘反映生活风貌，代表作 《百合花》

64、杨沫的 《青春之歌》是十七年中一部描写知识分子在动荡的社会生活中成长的优秀长篇小说。 刘白羽 和秦牧。

65、在 60 年代初的“散文复兴”中，被称为“散文三大家”的分别是 杨朔刘白羽 和秦牧。

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66、田汉的历史剧 《关汉卿》 是他创作的顶峰。

67、地主冯兰池与冯贵堂两父子都是梁斌的小说《红旗谱》 中的人物。 68、残雪的小说 《山上的小屋》 写出了生存中的噩梦般的恶与丑陋的景象。

69、北岛的诗歌 《 回答 》 反映了整整一代青年觉醒的心声，是与已逝的一个历史时代彻底告别的“宣言书”。 文学常识训练 （二）

1、1949年，新中国的成立,标志着中国文学新的纪元的开始，一般称为 当代 文学。

2、从50年代初期起，以赵树理的《三里湾》、柳青的《创业史》等为代表的农村题材小说是当时文坛上最具代表性的作品。

3、50年代初期,当时文坛上最具代表性的作品是以 赵树理 的《三里湾》、柳青 的《创业史》为代表的农村题材小说。

4、50年代中期,由于一批“ 干预生活 ”以及描写爱情的作品相受到批判,现实题材的作品一度受到冷落，许多作家纷纷转向 历史 题材。

5、50年代中期,在历史题材方面是最先取得重大成就的是老舍的话剧《 茶馆 》，而后有田汉的话剧《 关汉卿》、姚雪垠的长篇小说《 李自成》(第一卷)。

6、50年代中后期和60年代前期，以革命战争时期的历史为题材的一大批长篇小说相继涌现,形成了当代文学创作的第一个高潮，作家作品有杨沫的《青春之歌 》、曲波的《林海雪原》、吴强的《 红日》、冯德英的《苦菜花》、梁斌的《 红旗谱》、欧阳山的《 三家巷 》以及稍后出现的罗广斌杨益言的《红日》等。 8、50年代中后期和60年代前期，诗歌的代表诗人是： 梁斌 、郭小川、闻捷和李瑛等。

9、50年代中后期和60年代前期，散文作家以 刘白羽 、 杨郑 、 秦牧 、吴伯箫等人的成就最高。 10、1976年4月(丙辰清明〉出现的“天安门诗歌”运动,代表了人民怒不可遏的心声,是那十年间最为激动人心的辉煌乐章。

11、自 1976 年10月，粉碎\"四人帮\"之后，中国文学又迎来了一个新时期，这个时期的文学，一般称为“新时期文学。

12、新时期文学创作潮流，首先出现的是“ 伤痕 文学”，随之出现的创作潮流是“ 反思 文学”。

13、新时期，“伤痕文学”以刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》、周克芹的《许茂和他的女儿们》等为代表。 14、新时期，“反思文学”以鲁彦周的《 天云山传奇》、王蒙的《 蝴蝶 》、方之的《内奸》、古华的《 芙蓉镇 》以及张贤亮的《唯物主义者的启示录》系列小说等为代表。

15、新时期，巴金的《 随想录》以其巨大的震憾力和无情的自剖精神震动了文坛。 16、新时期的朦胧诗人以舒婷、顾城、北岛为代表。

17、新时期,高晓声的以《陈奂生出国》、《 陈奂生上城》为代表的 “陈奂生系列小说”等农村题材作品,继承了鲁

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迅的遗风，在文坛上独树一臶。

18、新时期， 徐迟的《哥德巳赫猜想》、 黄宗英的《大雁情》等报告文学和谌容的《人到中年》等小说对于知识分子的讴歌和关注,使知识分子题材成为这时期文学创作的一个突出现象。

19、80年代初，王蒙的《春之声》、《夜的眼》、《蝴蝶》等作品以意识流手法为特征，突出表现人的意识活动，发展了中国小说的创作，形成了一种文学时尚。

20、21世纪80年代中期以后，以 韩冬 为代表的新生代诗歌的出现,宣告了“ 朦胧诗”不再先锋。

21、80年代中期以后，以马原、洪峰、余华、格非、孙甘露等为代表的先锋小说发起了一场声势浩大的叙述革命。 22、80年代中期以后，以 方方 、刘震天 等为代表的新写实主义小说,摒弃了传统的功利性和典型化、英雄化，专注于普通人生和现实生活的原生状态。

23、80年代中期以后，以 苏红 、莫言 、叶兆言为代表的新历史小说将眼光从现实转向历史，摆脱了传统的革命历史题材的创作方法,致力于民间社会原始形态的还原和历史文化的雕刻。

24、80年代以后，散文创作借助于现代传媒的发达和活跃，制造出了“文化散文、 生活散文、智者散文 热”、 “ 报人散文、女性散文 热”、“学者散文热”等一个个热点，率先进入了市场。

25、双百方针指的是“百花齐放、百家争鸣”，王蒙在百花文学时期因小说《组织部来了个年轻人》而成名也因此被划为“右派”。

26、 郭小川是我国当代著名的“战士诗人”，他在“文革”期间的绝唱是《祝酒歌》。 27、《百合花》描述了 人民解放战争时期，前沿包扎所里发生的故事。 28、《青春之歌》是建国后第一部以 青年知识分子 成长史为题材的长篇小说。

29、50年代前期，文艺界发生了大规模的文艺思想斗争，主要有关于电影 《鲁迅传》的批判，对《红楼梦》研究的批判，对 胡风 文艺思想的批判。

30、1956年5月2日，毛主席在最高国务会议上提出了“百花齐放、 百家争鸣 ”的“双百方针”。 31、朱老忠是梁斌的长篇小说《红旗谱》中的主要人物。 32、《回延安》、《桂林山水歌》是用 信天游 写成的一首抒情诗。

33、巴金的散文集 《随想录》 被称为一部当代文学最高成就的散文作品，其最大的特点就是敢于 说真话 。 34、 韩少功 的文化寻根小说《爸爸爸》具有整体的象征意味，主要是他采用了 魔幻现实主义 的表现手法。 35、艾青重返诗坛的第一部诗集是 《归来的歌》 其中主要作品《光的赞歌》、《鱼化石》、《在浪尖上》 。 36、《创业史》中刻划最成功的人物形象是 梁山老汉 。号称蛤蟆滩的“三大能人”是郭振山、郭世富 和 姚士杰 。

37、最早的“反思小说”是茹志鹃的 《剪辑错了的故事》，改革小说的开山之作是蒋子龙 的《乔厂长上任记》，他塑造的一批改革者形成了 “ 开拓者家族 ”。先锋小说中叙事革命的代表作家是 马原 。

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38、“伤痕小说”因 卢新华 的《伤痕》而得名，而最早的“伤痕小说”是刘心武的 《 班主任》 ，作品中的两个主要人物是 宋宝琦 和谢惠敏。

39、在“文革”的地下文学中，影响最大的知青诗人是 食指 ，在他的影响下形成的诗歌组织是 白洋淀诗群 ，而传抄最为广泛的小说则是张扬的 《第二次握手》 。 40、 《天山牧歌》 是闻捷最有代表性的生活抒情诗总辑。

41、自“文革”开始到70年代初， “革命样板戏” 是官方提倡最力、影响最大的文艺作品。

42、“十七年”的戏剧创作中，采用“人像展览式”结构形式的优秀话剧《茶馆》写了一个正派、淳朴、刚直、勤恳、善良,敢作敢为,富于正义感的满族人是常四爷 主人公叫王利发 43、被冯雪峰誉为 “真正可以称得上英雄史诗的”作品是 保卫延安 。

44、在当代文学史上第一次尖锐深刻地提出了现实生活中知识分子的境遇问题的小说是 《 人到中年》 45、路遥的长篇小说 《平凡的世界》 是一部当代不可多得的现实主义力作，在社会中引起轰动，获得第三届矛盾文学奖。

46、中国作协主席 铁凝 被评论界称为城市的“女高尔基”。她的短篇小说《哦,香雪》, 描写了一个淳朴的农村少女对现代文明的向往。

47、王安忆发表于1986年的被合称为“三恋”的小说是《荒山之恋》、《小城之恋》和《绣谷之恋》。 48、张炜的小说《古船》中描写最充分最细腻的一个人物是隋抱朴 。

49、《白鹿原》中的人物形象 白嘉轩 是陈忠实贡献于中国和世界的中国家族文化的最后一位族长。 50、池莉的中篇小说 《烦恼人生》 被誉为是“新写实小说”的代表作。 51、 1949年第一次文代会 是中国新文学进入当代文学的标志。 52、我国第一部大规模正面描写解放战争的优秀长篇小说是 《保卫延安》

53、1951年对电影 《武训传》的讨论与批判，是建国后文艺界第一次重大的文艺论争。

54、1953年，青年作家李准 发表的《不能走那条路》率先在农村题材创作中引入了“两条道路”斗争的概念，表现应坚持走社会主义道路才能脱贫致富内容的短篇小说，。

55、女作家 茹志娟 的作品善于以小寓大，从细节上深入开掘，《百合花》正是突现这种风格的代表作。 56、 赵树理 的《三里湾》是我国第一部反映 农村社会主义改选 的长篇小说。

57、十七年期间曾产生了许多文学经典，如著名的“三红一创”，它们分别指《红日》、《红旗谱》、《红岩》、《创业史》。

58、最早提出散文“诗化”主张的是_杨朔___。毛泽东于1956年5月在最高国务会议上提出的 百家齐放，百家争鸣 方针为文艺界解放思想、繁荣创作提供了十分有利的条件。中国当代文学史上第一场声势浩大的全国性运动，是对 俞平伯 的《红楼梦研究》的批判。

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59、刘雨生、李月辉等都是周立波 的长篇小说 《山乡巨变》中的农村基层干部形象。

60、50年代末60年代初是中国长篇小说创作的一《 红旗谱》 、曲波的 《林海雪原》、 吴强 的《红日》、杜鹏程的 《保卫延安》 等等。 61、《雪浪花》是 杨朔 的散文代表作之一。

62、“文革”的导火索是1965年11月10日上海《文汇报》发表的姚文元 的文章《评新编历史剧<海瑞罢官>》。 63、王蒙的小说 《组织部来了一个年轻人》 是“干预生活”类小说中的代表作。女作家 茹志娟 擅长以细节、侧面描绘反映生活风貌，代表作 《百合花》 便是围绕借被子表现军民之情。

64、杨沫的《青春之歌》是十七年中一部描写知识分子在动荡的社会生活中成长的优秀长篇小说。 69、在60年代初的“散文复兴”中，被称为“散文三大家”的分别是杨朔、刘白羽和秦牧。 70、田汉的历史剧 《关汉卿》 是他创作的顶峰。

71、地主冯兰池与冯贵堂两父子都是梁斌的小说 《红旗谱》 中的人物。 72、残雪的小说 《山上的小屋》 写出了生存中的噩梦般的恶与丑陋的景象。

73、北岛的诗歌 《 回答 》 反映了整整一代青年觉醒的心声，是与已逝的一个历史时代彻底告别的“宣言书”。 74、文学新方向的确立以1949年7月2日—19日，第一次全国文代会在北平召开为标志 75、“二为方向”为人民服务、为社会主义服务；

76、“三结合”文学写作方式指领到出思想、作家出技巧、群众出生活 8.100； 77、“两结合”的创作方法指革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合。13.157

78、“三突出”的创作原则指在所有人物中突出正面人物来、在正面人物中突出主要英雄人物来、在主要英雄人物中突出中心人物来 13.167；

79、刘再复“文学主体性”指创造主体、对象主体、接受主体（能动性）

80、“八个革命样板戏”指1967年5月在《人民日报》社论《革命文艺的优秀样板》中第一次列出：京剧《红灯记》、《智取威虎山》、《海港》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，交响音乐《沙家浜》14.170

81、50、60年代，“传记式结构”的作品是欧阳山的《三家巷》。

82、“七月派”的诗歌领袖是胡 风；“九叶派”的诗歌领袖是穆旦，“九叶派”又称“中国新诗派”。

83、郭小川是战士诗人。有成名作品《致青年公民》《望星空》《一个和八个》（叙事诗），其中《一个和八个》还被拍成电影。其诗歌善于采用“楼梯体”。

84、闻捷是生活式的政治抒情诗人，主要作品《天山牧歌》。 85、流沙河的一部干预生活的作品是《草木篇》。

86、散文三大家是杨朔（《荔枝密》）、秦牧（《花城》）、刘白羽（《日出》）、邓拓（《燕山夜话》）、吴伯箫（《记一

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辆纺车》）。

87、1950 年以后，赵树理最具“问题小说”特征的作品是《“锻炼锻炼”》

88、50年代前期,当时文坛上最具代表性的农村题材作品是赵树理的《三里湾》和柳青的《创业史》 89、50年代中期,在历史题材方面最先取得重大成就的是老舍的《茶馆》 90、新时期所谓\"复出的诗人\"的代表人物是艾青和公刘 91、被称为“童话诗人”的朦胧诗人是 顾 城 92、高行健的探索剧有（《车站》 《绝对信号》 ）

93、贾平凹八十年代的“商州系列”小说有《天狗》《浮躁》《腊月 正月》 94、被称为“民族的秘史”的小说是（《白鹿原》）

95、属于十七年时期三大文艺批判的是（对电影《武训传》的讨论与批判、对《红楼梦》研究的批判、对胡风文艺思想的批判）。

单选题训练

1、50 年代前期,当时文坛上最具代表性的农村题材作品是（C） 。

A.赵树理的《小二黑结婚》和《三里湾》 B.赵树理的《李有才板话》和周立波《山乡巨变》 C.赵树理的《三里湾》和柳青的《创业史》 D.周立波的《山乡巨变》和《暴风骤雨》 2、50 年代中期,在历史题材方面最先取得重大成就的是（B） 。

A.田汉的《关汉卿》B.老舍的《茶馆》C.姚雪垠的《李自成》(第一卷) D.曹禺的《胆剑篇》 3、所谓\"新时期文学\"一般是指（D） 。

A.1949 年建国后的文学B.抗日战争后的文学 C.新文化运动以来的文学D.1976 年 10 月粉碎\"四人帮\"之后的文学

4、新时期,首先出现的创作潮流是（C） 。

A\"改革文学\" B.\"反思文学\" C.\"伤痕文学\" D.\"知青文学\" 5、新时期所谓\"复出的诗人\"的代表人物是（B） 。 A.孙犁和闻捷 B.艾青和公刘 C.郭小川和北岛 D.舒婷和顾城 6、新时期,\"朦胧诗\"的代表诗人是（A） 。

A.舒婷和顾城 B.北岛和海子 C.马原和格非 D.池莉和方方

7、新时期,以其巨大的震憾力和无情的自剖精神震动文坛的巴金的随笔集是（A） 。 A.《随想录》 B.《新声集》 C.《巴金近作》 D.《创作回忆录》 8、新时期作家中,在农村题材小说创作中继承鲁迅遗风的是（B） 。

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A.方之 B.高晓声 C.梁晓声 D.贾平凹

9、王蒙 1956 年震动了当时文坛的一篇短篇小说是（D） 。

A.《青春万岁》B.《春之声》c.《坚硬的稀粥》D.《组织新来的青年人》

10、被评论家冯雪峰誉为“真正可以称得上英雄史诗的，这还是第一部”的作品是（B）

A、吴强的长篇小说《红日》 B、杜鹏程的长篇小说《保卫延安》 C、曲波的长篇小说《林海雪原》 11、最早提出散文“诗化”主张的人是（C） A、刘白羽B、秦牧C、杨朔 D、郭小川

12、以生活“就是这样战斗、航进、穿过黑夜走向黎明”为哲理思索的作品是刘白羽的（C） A、抒情散文《日出》 B、报告文学《早晨的太阳》 C、游记散文《长江三日》 13、一般来说，“思想性、知识性、趣味性”形容的是（B） A、刘白羽散文的特色 B、秦牧散文的特色 C、魏巍散文的特色

14、因创作成就突出，被北京市人民政府授予“人民艺术家”称号的作家是（A） A、老舍 B、田汉 C、曹禺

15、贯穿《茶馆》全剧的三个人物是（A）

A、王利发常四爷秦仲义 B、王利发松二爷秦仲义 C、王利发常四爷松二爷

16、“蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”这句话形容的是（B）

A、曹禺话剧《胆剑篇》中的越王勾践形象 B、田汉话剧《关汉卿》中的关汉卿形象 C、郭沫若话剧《蔡文姬》中的曹操形象

17、 “诗化散文”的艺术主张的提出者是（ C） A 秦牧 B 刘白羽 C 杨朔 D、吴伯箫

18、 “黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明”出自顾城（ A） A《黑眼睛》B《一代人》 C《我是一个任性的孩子》D《远和近》 ） 19、从文学的角度看，选出与其他三篇不同类的一篇（ D）

A《红高粱》 B《人生》 C《红旗谱》 D《天山牧歌》 D《在浪尖上》 ） 20、忠厚、善良、守本分，做了一辈子顺民的王利发形象出自： （B） A《龙须沟》 B《茶馆》 C《丹心谱》D、 《绝对信号》 21、被称为“童话诗人”的朦胧诗人是（ D） A 北岛 B、食指 C 舒婷 D 顾城

22、被称为“城市的女高尔基”的女作家是（ A） A 铁凝 B 方方 C 残雪 D 池莉

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23、被称为“民族的秘史”的小说是（D）

A《古船》 B《绿化树》 C《北方的河》 D《白鹿原》 24、 《保卫延安》的作者是（ D ） A．吴强 B．曲波 C．梁斌 D．杜鹏 程 25、柳青反映农业合作化运动的力作是（C）

A． 《三里湾》 B． 《山乡巨变》 C． 《创业史》 D． 《不能走那条路》

26、 《李自成》（第一卷）是我国当代文学史上古代历史题材长篇小说的重大收获，它的作者是（C） A．郭沫若 B．吴强 C．姚雪垠 D．欧阳山

27、1952 年，作家李准发表了当代小说中第一篇表现应坚持走社会主义道路才能脱贫致富内容的短篇小说，它是 （ C ）

A． 《我的第一个上级》 B． 《三年早知道》 C． 《不能走那条路》 D． 《套不住的手》 28、茹志鹃的短篇小说代表作是（ A）

A． 《百合花》 B． 《桂林山水歌》 C． 《双桅船》 D． 《弧线》

29、 “十七年”的戏剧创作中，采用“人像展览式”结构形式的优秀话剧是（D） A． 《龙须沟》 B． 《关汉卿》 C． 《胆剑篇》 ） D． 《明朗的天》 30、王利发是下面哪部话剧中的主人公（ C） A． 《龙须沟》 B． 《方珍珠》 C． 《茶馆》 31、小说《组织部来了个年轻人》的作者是（ B） A、茹志娟 B、王蒙 C、高晓声 D、冯骥才 32、以下不属于长篇小说的是（C）

A、 《三里湾》B、 《山乡巨变》 C、 《黎明的河边》 D、 《三家巷》 33、沈振新是哪部小说中的我军高级指挥员形象。（ B ）

A、 《林海雪原》B、 《红日》C、 《保卫延安》D、 《创业史》

34、十七年时期诗歌创作最突出的特征便是（C）的兴起，它迅速成为诗歌的主导性潮流。 A、古体诗 B、新民歌 C、政治抒情诗D、长篇叙事诗

35、解放后，老舍的创作主要集中于戏剧方面，（ A ）既是他戏剧创作的高峰，也是中国话剧史上里程碑式的作品。

A、 《茶馆》 B、 《龙须沟》 C、 《方珍珠》 D、 《关汉卿》 36、文革时期影响最大的文学样式是（B） A、小说 B、革命样板戏C、诗歌 ） D、散文

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37、以下作品不属于茹志鹃的是（ D ） 。

A、 《百合花》 B、 《关大妈》C、 《静静的产院》 D、 《哦，香雪》 38、在柳青的《创业史》中，评论界公认的艺术典型人物是（C） A、梁生宝 B、素芳 C、梁三老汉 D、郭振山 39、长篇叙事诗《复仇的火焰》是由（C）创作的。 A、臧克家 B、艾青 C、闻捷D、贺敬之 40、 《红旗谱》中的农民革命斗争发生在（ A）

A、大革命前后的冀中平原 C、大革命前后的江南水乡B、抗日战争前后的冀中平原 D、抗日战争前后的江南水乡

41、（ C ）的《三年早知道》是一篇反映农民思想变化的力作。 A、西戎 B、沙汀 C、马烽 D、李准

42、 《组织部来了个年轻人》中，刘世吾“就那么回事”的口头禅，主要说明他（D） A、自信 B、看不惯社会上的许多现象C、能力强 D、自以为看穿世事，不思进取 43、十七年时期，田汉创作了话剧（D）

A、 《关汉卿》和《白蛇传》 C、 《文成公主》和《王昭君》 B、 《关汉卿》和《王昭君》 D、 《关汉卿》和《文成公主》

44、以下不属于杨朔作品的是（ D）

A、 《樱花雨》B、 《雪浪花》C、 《荔枝蜜》D、 《社稷坛抒情》 45、以下不属于“革命样板戏”的是（ A）

A《三上桃峰》 B、 《红灯记》 C、 《海港》D、 《奇袭白虎团》 46、以下不属于十七年时期三大文艺批判的是（ C

A、对电影《武训传》的讨论与批判 B、对《红楼梦》研究的批判 C、对“中间人物论”的讨论 D、对胡风文艺思想的批判 ）

47、以塑造知识分子形象见长的小说是（ B）

A、 《红岩》 B、 《青春之歌》 C、 《红旗谱》D、 《林海雪原》 48、梁斌的《红旗谱》归入下列哪类作品比较合适？（B）

A、解放战争小说B、革命历史斗争小说 C、工业题材小说 D、新英雄传奇 49、散文名篇《长江三日》的作者是（ D ）

A、秦牧 B、杨朔 C、碧野D、刘白羽 D、民族形式 50、以下戏剧中，不属于历史剧的是（ B ）

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A、 《王昭君》B、 《龙须沟》C、 《胆剑篇》D、 《蔡文姬》 51、以下不属于对胡风文艺思想的批判内容的是（ B ） A、主观战斗精神 B、中间人物论 C、现实主义D、民族形式 52、中篇小说《在和平的日子里》的作者是（ D） A、周立波 B、孙犁 C、沙汀D、杜鹏程

53、梁生宝、梁三老汉等是小说（A ）中的人物。

A、 《创业史》 B、 《三里湾》C、 《山乡巨变》 D、 《红旗谱》 54、余永泽是小说（ B）中的人物。

A、 《红岩》B、 《青春之歌》 C、 《三家巷》D、 《六十年的变迁》 55、军事家彭德怀的形象曾出现在以下哪部小说中？（ C）

A、 《红日》 B、 《在和平的日子里》C、 《保卫延安》D、 《金光大道》 56、以下不属于“山药蛋派”的是（A） A、孙犁 B、赵树理 C、马烽 D、西戎 57、短篇小说《现实一种》的作者是（A） A、余华 B、张炜 C、张贤亮D、马原

58、以下茹志鹃的小说中，最具有代表性，也最为成功的是（D）

A、 《静静的产院》 B、 《关大妈》 C、 《高高的白杨树》 D、 《百合花》 59、著名政治抒情诗《雷锋之歌》的作者是（ D ） A、闻捷 B、郭小川 C、臧克家D、贺敬之 60、以下《茶馆》中贯穿始终的人物是（ C） A、庞太监 B、刘麻子 C、王利发 D、唐铁嘴

61、（B）的小说《第二次握手》在文革时期的地下文学创作中，影响最大。 A、李英儒 B、张扬 C、靳凡D、赵振开

62、（A）是《组织部来了个年轻人》中的组织部副部长，也是作品成功塑造的官僚主义者的典型。 A、刘世吾 B、王清泉 C、韩常新 D、赵慧文 文学流派、作家作品

1.当代文学的分期：当代文学分为：⑴新中国成立后前期十七年文学（1949——1966）、⑵ “文革”十年文学（1966——1976）、⑶新时期文学（1976—— ）。

2.50年代三大文学运动及其时间分别是：关于电影《武训传》的讨论（1951年）、对《红楼梦》研究中主观唯心论的批判（1954年）、对胡风文艺思想的批判（1955年）。

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3.1956年2月2日，毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放，百家争鸣”的方针，简称“双百”方针。 4.文革时期文学“三突出”创作原则是指：在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。

o 扩展：“三突出”创作原则的后果：造成文学创作的公式化，扼杀了文艺的独特性。

5.50、60年代小说创作的两大题材：革命历史小说、农村小说。革命历史题材的代表人物：梁斌。

6.革命历史小说的代表作家、作品：孙犁——《风云初记》、杜鹏程——《保卫延安》、知侠——《铁道游击队》、高云览——《小城春秋》、刘流——《烈火金刚》、曲波——《林海雪原》、梁斌——《红旗谱》、杨沫——《青春之歌》、茹志鹃—《百合花》、吴强——《红日》、冯志——《敌后武工队》、欧阳山——《三家巷》、孙犁——《山地回忆》、罗广斌和杨益言——《红岩》、李英儒—《野火春风斗古城》等。

7.农村小说的代表作家、作品：赵树理——《三里湾》、柳青——《创业史》、周立波——《山乡巨变》、马烽——《我的第一个上级》、李准——《李双双小传》等。

o 扩展：农村小说发展的两个趋向：一是对表现“现实斗争”的强调（即要求作家关注那些显示中国社会面貌深刻变化的斗争,而这通常指的是当时开展的政治运动）；二是作家在立场、观点、情感上要与自己的表现对象（农民）相一致。

8.作家柳青的主要作品：⑴长篇小说：《铜墙铁壁》、《种谷记》、《创业史》；⑵中篇小说：《狠透铁》；⑶散文集：《皇甫村的三年》。

9.《创业史》的主要人物：梁家三代人（梁三的父亲、梁三、梁三的养子——梁生宝），老式农民王二直杠，富裕中农郭世富，富农姚世杰，党员、村代表郭振山，高增福等积极分子。 10.作家梁斌的代表作品：

短篇小说：《夜之交流》、《三个布尔什维克的爸爸》。 中篇小说：《父亲》系列

长篇小说：《红旗谱》、《播火记》、《烽烟图》。

11.《红旗谱》这部作品以农民朱、严两家三代人与地主冯家两代人之间的矛盾斗争为主线。《红旗谱》的主要人物：长工：朱老巩、严老祥；恶霸地主：冯兰池；朱老明及其子辈：朱老忠、严志。 12.杨沫的主要作品有长篇小说《青春之歌》及《东方欲晓》、《芳菲之歌》等。

13.杨沫的《青春之歌》是新中国文学史上第一部描写学生运动、塑造革命知识分子形象的优秀长篇小说。 14.杨沫的《青春之歌》中主人公是林道静。 15.茹志鹃的主要作品：

短篇小说集：《高高的白杨树》、《静静的产院》、《百合花》等。 长篇小说：《她从那条路上来》等。

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散文集：《惜花人已去》等。 16.十七年诗歌类型： 第一种划分：

⑴颂歌（以正面歌颂为主的歌唱），代表诗人：贺敬之。

⑵战歌（以充沛的战斗激情表现批判性主题），代表诗人：郭小川。 第二种划分：

⑴政治抒情诗（主要受苏联诗人马雅可夫斯基的影响），代表诗人：贺敬之。 ⑵生活抒情诗（主要受苏联诗人伊萨科夫斯基的影响），代表诗人：闻捷。

17.十七年诗歌的审美缺失：⑴诗歌艺术成为“工具的艺术”；⑵诗歌优美情致的消失；⑶诗歌题材、主题、风格的单一。

18.“新辞赋体”是郭小川对当代诗歌的一大贡献，在我国诗坛上产生了广泛影响。

19.郭小川代表作品：1955年发表政治抒情诗《致青年公民》，诗人进入了旺盛的创作期。他先后创作了《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《一个和八个》、《将军三部曲》等叙事诗以及抒情诗《望星空》、《致大海》。60年代，他创作了《厦门风姿》、《乡村大道》、《甘蔗林——青纱帐》、《青纱帐——甘蔗林》、《祝酒歌》、《西出阳关》等一批作品，形成了自己雄浑而深遂的艺术风格。 “文革”期间，他创作的《团泊洼的秋天》、《祝寿》、《秋歌》，怀有隐忧，深沉而悲慨。 20.闻捷主要作品：

诗集：《天山牧歌》、《祖国，光辉的十月》、《东风催动黄河浪》等。 长篇叙事诗：《复仇的火焰》等。

21.老舍简介及代表作品：老舍（1899——1966）现代小说家、戏剧家。原名舒庆春，字舍予，北京人。解放前创作情况：长篇小说《老张的哲学》、《骆驼祥子》、《四世同堂》等。中篇小说《月牙》、《我这一辈子》等。解放后，老舍主要从事话剧写作。代表作品有《龙须沟》、《茶馆》、《红大院》、《女店员》等。1950年被誉为“人民艺术家”。 22.《茶馆》的各类人物：主要人物：王利发、常四爷、秦仲义；次要人物：刘麻子、小刘麻子；无关紧要的人物：庞四奶奶。

23.十七年散文三大家：杨朔、秦牧、刘白羽。 24.十七年散文三大家各自的艺术特色（选择）：

⑴杨朔散文的艺术特色：讲究艺术构思；注重创造诗的意境；讲究艺术结构。

⑵秦牧散文的艺术成就：融知识性与思想性于一炉；把“形散”与“神聚”结合起来，做到寓控制于放纵；富有情趣性与幽默感；语言流利酣畅、凝练生动，采用“林中散步”和“灯下谈心”的行文作风，流露出直接面对读者的亲切感和语言氛围。⑶刘白羽散文的特色：融情于景，借以抒写壮怀激烈的激情；错落有致的结构。

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25.地下文学写作的主体是知青。

26.地下文学的主要特征：真诚的创作态度、独立的思考、多元的艺术探索。 27.地下文学的创作情况：

“文革”期间，从事地下写作的既有资深作家、诗人，如丰子恺（《缘缘堂随笔》）、廖沫沙（《悼吴晗同志》）、穆旦（《神的变形》） 、曾卓（《悬崖边的树》）等，也有新崛起的写作者，如黄翔（《野兽》） 、食指（《相信未来》） 、赵振开（即北岛，《波动》）、张扬（《第二次握手》）等。 28.食指的代表作品：

食指（原名郭路生），主要诗作有《相信未来》、《这是四点零八分的北京》、《愤怒》、《还是干脆忘掉她吧》、《疯狗》等。

29.“文革”中的地下诗歌写作形成一定规模和群体性的是“白洋淀诗群”。

30.天安门诗歌的主要内容是悼念周恩来总理，批判“四人帮”。天安门诗歌的最鲜明的特点是感情真挚、强烈。 31.《天安门诗抄》比较全面收录了天安门诗歌运动中所出现的诗歌作品。

32.“文革”中地下小说的代表作：毕汝协的《九级浪》、佚名作者写的《逃亡》、张扬的《第二次握手》、礼平的《晚霞消失的时候》、赵振开（北岛）的《波动》等。

33.艾青诗歌的代表作：解放前，以《大堰河——我的保姆》为代表；十七年，以《一个黑人姑娘在歌唱》为代表；新时期，以《光的赞歌》为代表。艾青诗歌的类型：政治抒情诗、哲理诗、域外诗。

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