跨文化传播背景下我国综艺节目的创新路径分析

跨文化传播背景下我国综艺节目的创新路径分析

阴李方琳摘要院在跨文化传播的背景下，韩国综艺节目备受观众追捧，随后韩综版权相继被国内引进。前期的综艺节目因大量购买国外版权，缺乏原创度，一度使综艺节目遇冷。在度过了短暂低谷后，目前中国的综艺节目正走向本土化创新模式，并努力开分析综艺节目创新的发展现状和创新策略。辟出一条属于自己的道路。本文从目前我国综艺节目创作的内容以及形式出发，综艺节目；创新路径关键词院跨文化传播；媒介融合；从百度搜索“综艺节目大全”可搜索到中国综艺近万部，从节目题材上看，娱乐类、音乐类题材稳居类型榜榜婚恋类、推理类、文近年来，歌唱类、竞技类、亲子类、各制作主体从首。目前我国综艺节目整体态势稳步发展，极大地丰富了人们的“海外借鉴”化类、观察类等综艺节目层出不穷，到“自主创新”，多数知名节目在原有基础上进行也给广大受众带来业余生活，在给人们带来欢乐的同时，嘉宾类大幅度的改良与创新，不仅仅是将韩综的拍摄模式、许多思考。型、内容设置照抄照搬，而是有自己的思想以及节目理念。目渊一冤主体层面院从野海外借鉴冶到野自主创新冶逐步走向成前，我国综艺节目的运行模式已经在逐渐转变，也出现了鱼龙混杂的随着综艺节目如火如荼地展开，将眼光从国外转向国内，这熟化、系统化，着眼于中国实际，制作粗糙等问题接踵而至。也使综艺节目相对电影或电视剧的数量仍在持续增长。情况，抄袭韩综、创新度不高、相究其原因，是因为电视综艺节目背后巨大的利益体现，渊二冤受众层面院从野被动接受冶到野主动选择冶广告植入较比电影、电视剧而言，综艺节目制作相对简单，2012年以来，《中国好声音》作为中国综艺节目的典吸引明显，明星褪下光环，以真人秀的姿态出现在节目中，随后迎型代表，在浙江卫视推出之后就受到观众的热捧，观众的眼球，从而带来更大的效益。大量购买国外综艺节在《中国好声音》尚未面世来中国综艺节目的热潮。其实，但是经过一目版权，缺乏原创，使综艺节目一度遭遇冷风，但是因为类型较少，内之前，中国就存在很多档综艺节目，段时间整改之后，我国综艺节目又呈现出新的面貌。容不够丰富，难以满足受众的多方需求。一、我国综艺节目的发展现状为节目挖掘潜在受众群体。传推广，引发广大网友的关注，3.新闻营销。新闻营销是各大综艺节目进行前期营销推广必不可少的营销方式。主要是在各大门户网站发布综其营销推广的艺节目相关新闻，对节目的内容进行宣传，目的是发布消息，吸引广大网友的关注。渊二冤文化内涵娱乐化给伴随着互联网与经济的发展，人们生活节奏加快，人们在这种情况下渴望用人们带来了工作和生活的压力，网络综艺节目为简单轻松和愉悦的生活方式来缓解压力。让人们在紧张的工作和生迎合时代潮流，符合大众口味，并且增加综活中得到放松，不断引进国外优秀娱乐节目，质量参差不齐，有些艺节目播放时长，导致节目类型繁杂，打色情、暴力的擦边球，不网络综艺平台为争取更多受众，良文化充斥于屏幕，用节目内容低俗娱乐化来博取受众眼球，获取更多的网络点击量。部分网络综艺节目内容品质给观众尤其是未成年观众的经不起推销，语言措辞不当，与主流价值观背道而驰。价值取向造成严重的负面影响，渊三冤节目与受众的双向互动节目对于以往的综艺节目，观众往往处于被动接受的位置，互动性较差，而对于如今的网络综艺来说，注重对于大数据的研究分析，将受众的真切体验放在首要位置。网络综艺节目就某个问题进行调查，通过调查数据进行分析反馈给节目组，节目组及时制定或调整节目内容与方向，或增强受众的者在节目中展示参与节目受众的感想与建议，参与性。节目的受众群体通过节目的评论或弹幕实时参与互动，发表自己的观点和看法。弹幕的出现是在互联网技是一种年轻群体乐术的基础上出现的一种双向传播方式，于参与的互动形式。渊四冤节目原创性不高导致国内综艺节由于大批量引进海外综艺节目模式，还是节目本身的商业目原创性不高。无论是从制作角度，比原创节目更化考虑，购买相对成熟的国外的节目版权，导致整个节目加保险。很多原创节目设计和规划不合理，可以降低成本、提高的效果也很差。而购买海外节目版权，效率、少走弯路。由此可见，节目内容原创的最大阻力就是成为综对于商业化获取利润与只顾内容创新之间的矛盾，艺节目原创性不高的原因。参考文献院1.尹鸿,袁宏舟.从渠道到内容从内容到IP综艺大电影与多屏融合时代的电视发展[J].电视研究,2015(06):22-24.2.朱传欣.网络自制综艺节目的模式创新[J].中国文艺评论,2018(09):51-59.3.邢璐,刘永志.网络自制综艺节目的受众策略[J].青年记者,2018(20):96-97.4.黄烨.新媒体背景下慢综艺节目成功原因及发展建议[J].新媒体研究,2017(22):58-59.5.杨雅,景琦.网络自制综艺节目的内容模式与前景研究[J].浙江传媒学院学报,2018(02):26-32.基金项目院吉林省教育厅社科项目野推动长吉图消费性服务业转型升级的研究冶渊项目编号院JJKH20170444SK冤遥（作者单位：通化师范学院）视听2019.06|

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视听研究

随着新媒体的快速发展，媒介走向融合，传统形式上媒体的神秘性被打破，受众不再满足于节目的制作过程，而是寻求与自身体验相吻合的部分，受众在接受信息方面逐渐走向主动，接受信息的渠道打破了局限，走向多元，这使得传统的媒介生态被颠覆和重构。在新的传播模式以及受众本位思潮的影响下，受众对节目的审美品位要求越来越高，对自身希望通过综艺节目获得的愉悦感更加细分明确。因此一档节目要想获得受众的青睐，就必须从情感、利益、社会关系或生活场景上与用户直接连接，否则就容易导致产品过剩、资源浪费。渊三冤政策层面院从野多方限制冶到野全面引导冶近年来，政府对综艺节目的把关在逐步完善，已经从限制”转向“引导”。2016年6月，国家新闻出版广电总局发布《关于大力推动广播电视节目自主创新的工作通知》，主张规范引进外来版权节目播出秩序，大力推动电视节目自主创新，斩断了对于节目模式购买的依赖。《通知》出台后，各大卫视努力寻求新的节目模式，在参考海外节目的基础上，更加注重模式创新、观念创新，掀起了综艺节目创新的热潮，开始注重中国受众的审美习惯，着力打造中国人自己的综艺。二、我国综艺节目的创新建构在跨文化传播的大背景下，我国综艺节目大量引进海外版权，在备受诟病之后，目前正走向本土开发的道路。从数量上看，中国综艺节目生产进入多元化局面，百花齐放。从质量上看，近年出现一批质量上乘、制作精良的综艺节目。注重原创，本土化创新能力日益增强，这无疑使我国综艺节目打开一扇新的大门。渊一冤场景地域化袁展现人文美2017年，湖南卫视用一档标榜国内首档观察类“慢综艺”的节目——《向往的生活》，在拥挤的真人秀市场杀出重围。随后又推出《亲爱的客栈》《中餐厅》《哈哈农夫》等“慢综艺”，这些“慢综艺”紧抓受众心理，使明星脱下灿烂的外衣，回归最原始本身的生活，用镜头记录明星的日常，不设置严格的节目脚本，没有激烈复杂的比赛，只展现几位明星的日常群居生活，充分满足了受众的窥探心理。此外，在各地争相发展旅游业的当下，各地政府以及旅游部门也在寻求与综艺节目的合作，希望利用节目效应带动当地旅游业的发展。《向往的生活》第一季选取北京密云，第二季选取浙江桐庐县为拍摄地，由何炅、黄磊、刘宪华、彭昱畅为常驻嘉宾，不以“流量明星”哗众取宠，而是以镜头呈现乡村原生态之美，展现中国人的待客之道。《亲爱的客栈》以泸沽湖为取景地，吸引了大量游客前来，一定程度上带动了当地的旅游业发展，助力乡村振兴。综艺作为一种互动性节目，利用户外拍摄的形式带领观众走进当地的人文环境，将场景地域化，把当地人文特色推介给观众，实现了节目创新和景点深度推介的双赢。渊二冤引入传统文化袁展现古典美综艺节目不仅具有娱乐功能，还有极大的教育作用，其引领的价值取向、承担的传播责任需要被看见。在传承中华文化的召唤下，中央电视台推出《国家宝藏》《朗读者》中国诗词大会》等文化类精品节目，其中《国家宝藏》一上线就深受好评。这档节目以小剧场的方式讲述“大国重器”的前世今生，并利用当红艺人作为推介人守护国之重器，46

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引起粉丝群体的关注。文化类节目处处彰显着传统文化的基因，使综艺节目在娱乐之余更具弘扬传统文化的意义，展现中华民族的古典美。《国家宝藏》打破了传统说教的形式，用场景轻松地展示出人文性以及艺术性，使中华文化以一种亲切、喜闻乐见的方式为受众所接纳。节目既倡导了核心价值观，也为电视综艺的未来发展提供了方向。渊三冤丰富节目形式袁展示内容美近期，《我家那闺女》《女儿们的恋爱》《妻子的浪漫旅行》等生活观察类节目如火如荼，经常霸占热搜。观察类综艺分为户外录制及室内观察两部分，节目形态由两个或两个以上的现场共同组成。户外录制的嘉宾是被观察者，一般请到的是人气明星，演播室观察嘉宾是观察分析员，负责对视频素材进行分析并提供话题讨论。观察类综艺节目在韩国很早就已出现，在我国目前虽不太成熟，但是也已经探索出自己的一些模式。明星俗人结合、直面生活重要议题、运用双层叙事结构等方式引起广泛的社会讨论，贴近观众生活，使受众产生共鸣。渊四冤整合媒体资源袁拓展用户群目前媒体已进入融合新时代，各大卫视都在寻求除却电视以外的新领地。随着网络的发展，网综越来越成为与电视综艺正面交锋的竞争对手。从电视到网络的延伸，不仅有利于更好地打开客户群，吸引和培养网络用户，而且有利于综艺节目制作团队更好地布局和发力。湖南广电集团通过媒介融合，在新媒体平台发力，成功实现芒果TV新媒体平台客户端下载用户数达到5.5亿，全终端日均活跃用户数超过4700万，在全国视频媒体中排名第四。“限娱令”出台之后，湖南卫视将多档综艺节目转至芒果TV网络播出，大大保留了用户群。在媒介融合的大趋势下，中国综艺节目不囿于电视的藩篱，敢于破除固有的安全区域。2018年明星养成节目《创造101》就是在复杂的媒介环境中脱颖而出的，该节目由腾讯视频出品，在网络播出，通过综艺节目与网络话题高频互动，打开知名度，获得了极大的关注。三、结语目前我国综艺节目呈现一片向好的发展态势，已经实现了从引进到原创的转变。接下来，随着电视综艺节目的进一步发展，还会有出口综艺节目的机遇，通过本土化、高质量综艺节目的产出，在节目中加大弘扬中华传统文化，能够扩大我国综艺产业的发展空间，让其他国家的受众更好地认知和品味我国的优秀文化。参考文献院1.杨辉.双层叙事与读者姿态要要要叶一个人的遭遇曳与叶活着曳叙事结构比较研究[J].乐山师范学院学报,2005(03):24-29.2.俞磊.故事化叙事模式在电视综艺节目中的应用研究[D].杭州:浙江大学,2013.3.孙聆轩.浅析电视综艺节目问题及创新策略[J].新闻研究导刊,2017(06):102.4.张露.论电视综艺类节目的策划[J].东南传播,2014(06):94-96.（作者单位：河南大学新闻与传播学院）“《