浅析新闻信息的序化

１　主逦法　主题法是序化时最常采用的方法。主题法，即从新闻信息所传　磨墨展纸落笔倏作变相，手中之竹叉　不是胸中之竹也¨ｌ，　，．达的内容中提取一个意义点，作为取舍和组织新闻信息资源的依　所谓　胸中之竹　是画家思维中　据和出发点。可以视之为从内容方面，选择认识新闻信息所关涉客．　所蕴藏的有关竹子的意象，观对象意义的一个特定角度ｃ围绕某一客观变动的新闻信息资源，　可以提炼出许多主题・大的主题下面ｔ又可分出许多小主题ｃ　主题法不同于“主题先行”。　主题先行　是将客观事实生硬地　捏音在事先决定好的主题之上・损害了真实性、客观性原则。主题　法则正确处理了“胸中之竹”、“眼中之竹”和“手中之竹”的关系ｃ　中国古典美学有两段关于画竹的公案：　“故画竹必先得成竹于胸中ｃ　“江馆清秋，晨起看竹，烟光，日影ｔ露气－皆浮动于疏枝密叶之　问ｃ胸中勃勃遂有画意ｃ其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而　是画家通　过多年的观察描摹，所体味和记忆住　的－精神之竹”；“酿中之竹一是画家当　、下膜中所见的客观现实世界中的竹子　形象；“手中之竹”别是画家通过运笔　用墨通过线、点、面以及浓淡、对比等　符号化手段固定在纸上的竹子形象　跟中竹是胸中竹形成的现实根据也　与手中竹有着紧密的对应关幕；画家　，，，过去对竹子的印象与理解，作为一种　维普资讯 http://www.cqvip.com

“前体验”，加入了匦家对当下竹子的　观察理解之中，不同的画家　由于胸中　各有丘壑，对于同一客观认识对象的　看法是不尽相同的：反过来．等下眼中　竹的独特风貌，叉进一步丰富和充实　着画家的胸中竹　胸中竹和眼中竹相　互影响和改变，所彤成的最终意象决　定了手中竹的形象，但画家的表现力　｝骡　杜　鞲。：会　ｉ魏：考　瑟生　期　即符号化水平，也制约着手中竹最终　的形象。　借用过一理论来概括新闯信息资　源的加工过程：所采集来的眼中　竹——新闻信息资源，经过与胸中　竹——加工者对于这一类型题材所形　成的思维模式和认识深度的相互作　用，再选择合适的符号加以表现，变为　一　。手中竹。不过，要强调指出，不同于文　艺刨作，新闻信息资源加工中的眼中　　ｌ｝ｉ嗣　四剿　鲤　澎　竹与手中竹之间的关系密切，一毁性　报高，决不可能象艺术创作那样　倏作　变相”。　用主题法进行序化的过程中，胸　中竹与眼中竹在主题提炼上的影响　力，针对所采集的新闻信息资繇本身　的特点，此长彼消：　——所采集的新闻信息资源如果　本身具有强烈的主题暗示　台自然调　动加工者形成的对这一类主题的思维　积累，则胸中竹成为理解和表达眼中　竹的辅助　背景和补充　——所采集的新闻信息资源率身　具有多角度提炼主题的可能性，同时　又有一些极具特色和传播价值的信息　亮点，则加工昔过去的思维积累会参　０　曩　霹　子　与主题的选择和提炼，帮助决定最有价值的主题　一万面衡量所采　集来的新闻信息资源中有哪些信息亮点　对于表现哪一个主题的　更为有利；另一方面则衡量加ｒ者自身针埘类似信启　．习惯于、倾　向于表现什幺主鼯　这时．加丁者过去所形成的思维模式，就对其　会选择什幺主题产生较大的影响了　长期以来，我国的新闻宴践中形成ｒ从褓撮方面看待灾害事　件的传统，灾害性事件的报道主题，选择在军民如何救灾，各级政　府如何关心援助受灾群众．灾后重建工作如何有条不紊地进行等　等。而对于造成灾害事故的原斟　事故发生的详细经过作淡化处　理　随着加工者的思维模式发生改变，灾害报道的主题也开始丰富　起来，这是对新闻信包资源的更为有效的利用～　——当所采集米的新闻信息资源量大面ｒ，有提炼多种主题　的可能性，而信息本身叉没有丑　出对表现某个主题特别有利时，　加工者原先所形成的思维模式就变得非常重要，在提炼主题中起　着决定性的作厢，尽管作用可能表现ｌ为正力向的顺应，也可能是反　方向的突破　创新　在新闻宴践中，　Ｆ所款的新闻信息资源。与加上者原先形成　的相关思维模式总是如切如磋共问起作用，完成序化。　——积极运用原有的思维模式　能够节省加工时间，提高加工　效率。原有的思维模式是自己和他人实践经验的成果，是对事物规　律性的把握，在碰到类似的题材时．适当套用．既节省时间精力，序　化也有一定的水平保证　——对信息材料本身进秆深入细致的研究　能够激活思维模　式，发现提炼主题的最佳角度。　——信息材料本身所含的新鲜成份，能够对原有的思维模式　产生冲突，进一步丰富和深化胸中竹　人的思维是从实践中来的．　过去的新闻宴践形成的思维模式，如果遇见实践ｌ车身所产生的新　情社己，也会努力求变　２、逻辑法　逻辑法即按照新闻信息资源在存在形式Ｅ的一般逻辑进行序　维普资讯 http://www.cqvip.com

中国第一鼻　大力加强钉　№　律　进产　健康靛礁　Ｆ　一　准为互联阔　体患蚤仝负蠢，。　化　逻辑法是主题浊的补充一　序化巾常用的逻辑关系包ｊ舌：　一一时问　蛙经常使用的时间逻辑有哪种．一是正常的事物发　展的时闻顺序，即按从开始刮结束划一条Ｈ寸　Ｉ的河流　把滑河两岸　的信息都席卷进来　过种加Ｉ　的好处是酥络清晰．一日ｒ然．缺点在　于平铺直叙．重点不突出二星重点在前的时　Ｈ］结构　将加工者认为　重要的信息都放在前面，然后依重要性次序排下米，好比一条上游　水源充沛，Ｔ：游涓涓细流的河　如“盘字塔”结构　其忧点在于重枉突　出主题鲜明．但只适于比较垃小的消息，在较Ｉ圭的新闻中不适用　＝　——空间　空间逻辑主要育蔓种：首先足按照正常的卒问组　织，分为远近、　Ｆ　商低、前后、左布、深饯等．依次选择和组织新　闻信息；其次是安／ｈ重点空嗍，ｌ而将其它空间只似为背景．对于熏　点空间内时信息　、－《苴详，搜　遗尽，对于箕芒审问的信息则只取　景式的描绘或　腈之笔；－一是龋状的空ｆｉ；ｌｊ　对于整个宅ｌ　内的数　十点的信息洋　搜集，以点代面、仲　这＿ｌ１种　同的宅间组织方式．　鲁１对不同的新嘲信息磺矩和不　的加１　ｋｉ的　一一人物关系　＾物关系其实是空间逻辑在人身上的体　现。这时的牵卸不仅限于物理的宅间．也包括心理的空问　主要　有两类：以人物为桉心的新闸信息中，从棱心人物出发．“与其　的关系远近、亲疏米组织相黄的新闻情包，由近驶远　此其一　只重点收集核　１５人物与某一个＾物的羌系，以一　而见其余．　此其二　＾物荚系存在　理空ｌ　．因此远近亲琉并不仅由血缘、　居住地工作等现实原因造成　＝适时运¨｛心理空间的逻辑来结　构新闻信息．能取得更佳的效果　如在反映一十优秀领导干部　的新闻信息中，按奠与普通百姓之间的关系来组织相关资料．　更见其精神风貌　一一矛唇　一种对立性的逻辑，触及ｌ胱实牛活中矛盾题材时，　使用矛盾为逻辑关系米宁化最为台适　直¨计…起昆事纠纷的报　道．纠纷的对立而是谁，纠纷的焦点足什幺，对纠纷焦点各方是什　么态度和见解　将过　材料对芷地组织在一起、就可　反映出事　件的源委和　貌　以矛盾为逻辑序化　信息也有两种模式。是侧面矛盾，围　绕一个焦点，选择与组织各方言行，　他们之间并设有直接的冲突；二是直　接ｌ干盾，即埘等地选择针锋相对的言　行，掏成直接的冲突一　以上这四种逻辑关系在新闻信息　资源的序化中既可单独使用，也可以　结合　在　些特殊的越材卜．会出现逻　辑的反用　所谓“反用　．即　台逻辑，　Ｈ｛精心组织的不合一般逻辑的材料，　米表现一个合逻辑的主题　二、语用方法　语用方法是以新闻信息资源的敛　用特征为依据进行序化的方法，遵循　Ｈ的性原则、实用性原则和个性化原　则　语义方法侧重新闻信息资源本身　的客观性．而语用方法则带有较强的　主观围索　１、目的法　目的法即加工者按照已形成的理　件目标，对新闻信息资源进行取舍和　组织　社台主义的新闻学承认新闻是　肯阶级性的，所谓绝对客观公正的新　闻报道是不存在的在新闻信息资源　的加工中，总存在从一定的证场出发　按一定目的对新闻信息进行取台　组　织的现象。但极端使用的Ｈ的法会造　成对客观的歪曲，损害了新闻实践的　根本目的。　２、观惫法　观念法即按表达一定思想、感情　和需要来取舍和组织新闻信息资源。　是目的法的一类。对有利于表达加工　者所要传达的思想感情的材料．加以　维普资讯 http://www.cqvip.com

突出和渲染；相反的摆在次要的位置，　甚至隐而不用主题法所抽绎舶主题　是包含在新Ｉ　信息资源中的．是客观　的再现；观念洼所传达的观念是从外　部赋予新闻信息资源的，是主观的．它　叮能根源于对客观信息的正确认识。　也可能只是主观臆断或误解。观念法　的长处和缺点都源于此　３、需求法　需求沾是依受众对不同信息的渴　求程度来取鲁和组织新闻信息资源　受众接受是资源开发的最终目标，受　众对４－同信　白、的需球程度不同　与其　十人利益关系密切的信息，即所谓　有　用”的信息，和与其心理需求相适应的　信息　即所渭　有趣”的信息，是两个需　求的中心点　加工者按照他们对受众　需求什么、需求程度的理解，求取舍和　组织新闻信息资＿罅，就显』　出加工者　对其受众的理解和认　水平。２７届奥　运会成为囤＾瞩日的焦点，相关信息　是受众急切想要知道的。２０００年９Ｂ　１８　日　中圈健儿获得丁三枚金牌．由于电　渡、因特网的迅捷传播．消息本身已经　为广大受众在第一时间知晓．受众的　需求已经转移　ｆｉ　如何获得”上二．这率　来是报纸的强项．但当天的几大报纸　，仍然登载ｒ获得金牌的消息、照　片，却缺少细致的探人报道，显示了对受窳需求的忽视．这种忽视　表现为新闻信息资源开发上的缺憾。　三、语用与语义方法的统一　语用方法和语义方法在新闻实践中是不可分离的　１、主题与观惫的统一　．　主题是从新闻信息资源中所提取的一十意义点，是客观信息　自有的；观念是加工者认为这组新闻信息资源包含和可以表达的　思想意义．是主观性的。在新闻实践中，后者是前者在主观思想领　域的自然延伸，前者是后者产生和表选的客观依据。因此，主题和　观念应浚是统一的。　——观念从主题中自然地生发出来，而不是附着上去。主题由　围绕其的新闻信息支持而成立，这些信息在加工者和受众心目中　自然激发的思想感情，就是加工者应该加以表达的观念　否则观念　游离于主题之外，观念本身也没有生命力。　——观念应该保持与主题同样的开掘角度。前巳论及．一组新　闻信息资源可能有许多不同的主题可以提炼，而在一篇新闻作品　的形成中，只可以一个主题为按心，因此．主题带有角度。观念的表　达应该取与主题相同的角度。新闻中的“事”与“理”才船融为一体，　浑然天成。否则．观念虽然由新闻信息资源激发而得来，却与主题　不符，难免隔靴搔痒。　——观念可以臆含在主题的表现中．但不能以观念的表达来　代替主题。客观性的信息总是处于第一位的．有些新闻信息由于纪　实性强、篇幅短小或激发观念方向的明确性，没有必要再特意表选　观念．这时观念是隐含的。主题表现得越淋漓，相伴的观念也越容　易被唤起。不能越过主题的表现．只关注观念的表达，使新闻信息　资源成了观念的附设品，结果颠倒了主客观的关系，客观材料没有　被很好利用，主观思想也就成了无源之水。　２、生活逻辑与引导目的的统一　每个人在日常生活中都培养起逻辑意识，它近似于潜意识，也　许平时并不能明确地感受到它．它却时时地指导着我们的行为。对　于不符合生活逻辑的现象，我们是极其敏感的，并随即将其归为荒　谬、不真实。加工者的引导目的的达到．要经过受众生活逻辑意识　的分析判断．因此加工者应该熟悉受众的日常逻辑意识。在新闻信　息资源的序化中，取得合目的性与合规律性的统一；　——加工者希望受众得出的结论，应该是所提供的新闻信息　中自然能够得出的，即规律性是基础，客观的新闻信息资源中所包　含的规律性，是受众产生结论的最终依据。而目的性则是人的主观　能动的表现．是对受众产生结论的方向、深浅和强度的调节。　—可以根据目的的要求，将新闻信息赍源进行重新组合，但　再新组合后的新闻信息资源应该仍然包含原有的规律性。不能在　违背原有的逻辑规律的前提下将新闻信息资源拆散重组。　——正面ｇ－Ｉ导目的应该是由一个或一系列合乎生活逻辑的新　闻信息去选到，否则效果适得其反。而负面报道组织的核心是一个　或一系列违背生活逻辑的新闻信息。