创作背
此词是李清照后期的作品，作于南渡以后，具体写作时间待考，多数学者认为是作者晚年时期的作品，也有人认为是作者中年时期所作。
公元1127年（宋钦宗靖康二年）夏五月，徽宗、钦宗二帝被俘，北宋亡。李清照夫婿赵明诚于是年三月，奔母丧南下金陵。秋八月，李清照南下，载书十五车，前来会合。明诚家在青州，有书册十余屋，因兵变被焚，家破国亡，不幸至此。公元1129年（宋高宗建炎三年）八月，赵明诚因病去世，时清照四十六岁。金兵入侵浙东、浙西，清照把丈夫安葬以后，追随流亡中的朝廷由建康（今南京市）到浙东，饱尝颠沛流离之苦。避难奔走，所有庋藏丧失殆尽。国破家亡，丈夫去世，境况极为凄凉，一连串的打击使作者尝尽了颠沛流离的苦痛，亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排遣，于是写下了这首《声声慢》。
靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。此词便是这时期的典型代表作品之一。
这首词起句便不寻常，一连用七组叠词。不但在填词方面，即使在赋曲也绝无仅有。但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美。是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容。李清照对音律有极深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种的情
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绪还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。
心情不好，再加上这种乍暖还寒天气，词人连觉也睡不着了。如果能沉沉睡去，那么还能在短暂的时间内逃离痛苦，可是越想入眠就越难以入眠，于是词人就很自然想起亡夫来。披衣起床，喝一点酒暖暖身子再说吧。可是寒冷是由于孤独引起的，而饮酒与品茶一样，独自一人只会觉得分外凄凉。
端着一杯淡酒，而在这天暗云低，冷正劲的时节，却突然听到孤雁的一声悲鸣，那种哀怨的声音直划破天际，也再次划破了词人未愈的伤口，头白鸳鸯失伴飞。词人感叹：唉，雁儿，你叫得这样凄凉幽怨，难道你也像我一样，老年失偶了吗？难道也像我一样，余生要独自一人面对万里层，千山暮吗？胡思乱想之下，泪光迷蒙之中，蓦然觉得那只孤雁正是以前为自己传递情书的那一只。无可奈何落去，似曾相识燕归来。旧日传情信使仍在，而秋娘与萧郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲语泪先流。这一奇思妙想包含着无限无法诉说的哀愁。
这时看见那些菊花，才发觉花儿也已憔悴不堪，落红满地，再无当年那种 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖 的雅致了。词人想：以往丈夫在世时的日子多么美好，诗词唱和，整理古籍，可如今呢？只剩下自己一个人在受这无边无际的孤独的煎熬了。故物依然，人面全非。 旧时天气旧时衣，只有情怀，不得似往时。 独对着孤雁残菊，更感凄凉。手托香腮，珠泪盈眶。怕黄昏，捱白昼。对着这阴沉的天，一个人要怎样才能熬到黄昏的来临呢？漫长使孤独变得更加可怕。独自一人，连时间也觉得开始变慢起来。
好不容易等到了黄昏，却又下起来。点点滴滴，淅淅沥沥的，无边丝雨细如愁，下得人心更烦了。再看到屋外那两棵梧桐，虽然在风雨中却互相扶持，互相依靠，两相对比，自己一个人要凄凉多了。
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急风骤雨，孤雁残菊梧桐，眼前的一切，使词人的哀怨重重叠叠，直至无以复加，不知怎样形容，也难以表达出来。于是词人再也不用什么对比，什么渲染，什么赋比兴了，直截了当地说： 这次第，怎一个愁字了得？ 简单直白，反而更觉神妙，更有韵味，更堪咀嚼。相形之下，连李煜的 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 也稍觉失色。一江春水虽然无穷无尽，但毕竟还可形容得出。而词人的愁绪则非笔墨所能形容，自然稍胜一筹。
前人评此词，多以开端三句用一连串叠字为其特色。但只注意这一层，不免失之皮相。词中写主人公一整天的愁苦心情，却从 寻寻觅觅 开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文 冷冷清清 ，是 寻寻觅觅 的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句 凄凄惨惨戚戚 。仅此三句，一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神。这乃是百感迸发于中，不得不吐之为快，所谓 欲罢不能 的结果。
乍暖还寒时候 这一句也是此词的难点之一。此词作于，但秋天的气候应该说 乍寒还暖 ，只有早气才能用得上 乍暖还寒 。这是写一日之晨，而非写一季之候。秋日清晨，朝阳初出，故言 乍暖 ；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言 还寒 。至于 时候 二字，有人以为在古汉语中应解为 节候 ；但柳永《永遇乐》云： 薰风解愠，昼景清和，新霁时候。 由阴雨而新霁，自属较短暂的时间，可见 时候 一词在宋时已与现代汉语无殊了。 最难将息 句则与上文 寻寻觅觅 句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。
下面的 三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急 ，正与上文 乍暖还寒 相合。古人晨起于卯时饮酒，又称 扶头卯酒 。这里说用酒消愁是不抵事的。至于下文 雁过也 的 雁 ，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说 正伤心，却是旧时相识 了。《唐宋词选释》说： 雁未必相识，却云 旧时相识 者，寄怀乡之意。赵嘏《寒塘》： 乡心正无限，一雁度南楼。
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词意近之。
上片从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁；风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。于是下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里 满地黄花堆积 是指菊花盛开，而非残英满地。 憔悴损 是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，这才是 如今有谁堪摘 的确解。然而人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意比唐人杜秋娘所唱的 有花堪折直须折，莫待无花空折枝 要深远多了。
从 守著窗儿 以下，写独坐无聊，内心苦闷之状，比 寻寻觅觅 三句又进一层。 守著 句如依张惠言《词选》断句，以 独自 连上文。秦观（一作无名氏）《》下片： 无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门 ，与此词意境相近。但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔，李则从反面说，好像天有意不肯黑下来而使人尤为难过。 梧桐 两句不仅脱胎淮海，而且兼用温庭筠《更漏子》下片 梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明 词意，把两种内容融而为一，笔更直而情更切。最后以 怎一个愁字了得 句作收，也是蹊径独辟之笔。自庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海（分别见李煜、秦观词），总之是极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个 愁 字如何包括得尽。妙在又不说明于一个 愁 字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有 欲说还休 之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。
这首词大气包举，别无枝蔓，相关情事逐一说来，却始终紧扣悲秋之意，深得六朝抒情小赋之神髓，而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，运用凄清的音乐性语言进行抒情，又却体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的抒情名作。
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名家评论
宋张端义《贵耳集》卷上：炼句精巧则易，平淡入调者难。且《秋词 声声慢》： 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者，用《文选》诸赋格。后叠又云： 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。 又使叠字，俱无斧凿痕。更有一奇字云： 守定窗儿，独自怎生得黑。 黑 字不许第二人押。妇人中有此文笔，殆间气也。
宋罗大经《鹤林玉露》卷十二：近时李易安词云： 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 起头连叠七字。以一妇人，乃能创意出奇如此。
明杨慎《词品》卷二：宋人中填词，李易安亦称冠绝。使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄于闺阁也。其词名《漱玉集》，寻之未得。《声声慢》一词，最为婉妙。其词云（略） 山谷所谓以故为新，以俗为雅者，易安先得之矣。
明茅映《词的》卷四：这用十四叠字，后又四叠字，情景婉绝，真是绝唱。后人效颦，便觉不妥。
明陆云龙《词菁》卷二：连下叠字无迹，能手。 黑 字妙绝。
明徐士俊《古今词统》卷十二：（眉批）才一斛，愁千斛，虽六斛明珠何以易之！
清刘体仁《七颂堂词绎》：惟易安居士 最难将息 、 怎一个愁字了得 、深妙稳雅，不落蒜酪、亦不落绝句，真此道本色当行第一人也。
清万树《词律》卷十：用仄韵。从来此体皆收易安所作，盖此遒逸之气，如生龙活虎，
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非描塑可拟。其用字奇横而不妨音律，故卓绝千古。人若不及其才，而故学其笔，则未免类狗矣。观其用上声、入声，如 惨 字、 戚 字、 盏 字、 点 字、 摘 字等，原可做平，故能谐协，非可泛用仄字而以去声填入也。其前结 正伤心，却是旧时相识 ，于 心 字豆句，然于上五下四者，原不拗，所谓此九字一气贯下也。后段第二、三句 憔悴损，如今有谁堪摘 ，句法亦然。
清孙致弥《词鹄 凡例》：须戒重叠。字面前后相犯，虽绝妙好词，毕竟不妥，万不得已用之。如李易安《声声慢》，叠用三 怎 字，虽曰读者全然不觉，究竟敲打出来，终成白璧微瑕，况未能尽如易安之善运用。慎之是也。
清周济《宋四家词选 序论》：双声叠韵字要著意布置。有宜双不宜叠，宜叠不宜双处。重字则既双且叠，尤宜斟酌。如李易安之 凄凄惨惨戚戚 ，三叠韵、六双声，是锻炼出来，非偶然拈得也。
清周之琦《晚香室词录》卷七：其 寻寻觅觅 一首，《鹤林玉露》及《贵耳集》皆盛称之，惟海盐许篙庐谓其颇带伧气，可谓知言。
清梁绍壬《两般秋雨庵随笔》卷二：诗有一句三叠字者，吴融《秋树》诗 一声南雁已先红，槭槭凄凄叶叶同 是也。有一句连三字者，刘驾诗 树树树梢啼晓莺 、 夜夜夜深闻子规 是也。有两句连三字者，白乐天诗 新诗三十轴，轴轴金石声 是也。有一句四叠字者，古诗 行行重行行 、《木兰诗》 唧唧复唧唧 是也。有两句互叠字者， 年年岁岁花常发，岁岁年年人不同 是也。有三联叠字者，古诗 青青河畔草 六句是也。有七联叠字者，昌黎《南上》诗 延延离又属 十四句是也。至李易安词 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚 ，连下十四叠句，则出奇制胜，匪夷所思矣。
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清陆蓥《问花楼词话 叠字》：叠字之法最古，义山尤喜用之。然如《菊》诗 暗暗淡淡紫，融融冶冶黄 ，转成笑柄。宋人中易安居士善用此法。其《声声慢》一词，顿挫凄绝。词曰： 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。 又云： 梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。 二阕共十馀个叠字，而气机流动，前无古人，后无来者，可谓词家叠字之法。
清陈廷焯《白雨斋词话》卷二：易安《声声慢》一阕，连下十四叠字，张正夫叹为公孙大娘舞剑手。且谓本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。然此不过奇笔耳，并非高调。张氏赏之，所见亦浅 张正夫此论甚陋。十四叠字，不过造语奇隽耳，词境深浅，殊不在此。执是以论词，不免魔障。又《云韶集》卷十：叠字体，后人效之者甚多，且有增至二十馀叠者。才气虽佳，终著痕迹，视易安风格远矣。 黑 字警。后幅一片神行，愈唱愈妙。
梁令娴《艺蘅馆词选》乙卷：梁启超所作批语：此词最得咽字诀，清真不及也；又：这首词写从早到晚一天的实感。那种茕独凄惶的景况，非本人不能领略，所以一字一泪，都是咬着牙根咽下。
唐圭璋《读李清照词札记》：此词上片既言 晚来 ，下片如何可言 到黄昏 雨滴梧桐，前后言语重复，殊不可解。若作 晓来 ，自朝至暮，整日凝愁，文从字顺，豁然贯通。（《南京师范大学学报》1984年第二期）
夏承焘《唐宋词欣赏》：这首词用了许多双声叠韵字。一开头就用连串的叠字，是为加强刻画她的百无聊赖的心情，从前人认为这是了不起的创造。尤其是末了几句， 梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ 二十多个字里。舌音、齿音交相重叠，是有意以这种声调来表达她心中的忧郁和惆怅。这些句子不但读起来明白如话，听起
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来也有明显的音乐美，充分体现出词这种配乐文学的特色。因为词原来是唱的，要使人容易听得懂。刘体仁说这首词是 本色当行 ，就是指它明白易懂而言。这首词借双声叠韵字来增强表达感情的效果，是从前词家不大用过的艺术于法。李清照是一个有高度文化修养的女作家，有真挚丰富的生活感情，又有她自己独特的见解，因此她确实当得起婉约词派杰出作家的称号。她这首《声声慢》词以细腻而又奇横的笔墨，用双声叠韵啮齿叮泞的音调，来写她心中真挚深刻的感情，这是从欧（阳修）、秦（观）诸大家以来所不曾见过的一首突出的代表作。（百花文艺出版社1980年版）
沈祖棻《宋词赏析》：此词之作，是由于心中有无限痛楚抑郁之情，从内心喷薄而出，虽有奇思妙语，而并非刻意求工，故反而自然深切动人。陈廷焯《云韶集》说它 后幅一片神行，愈唱愈妙 。正因为并非刻意求工， 一片神行 才是可能的。但说此一句 自然妥帖 ， 无斧凿痕 ，也还是属于技巧的问题。任何文艺技巧，如果不能够为其所表达的内容服务，即使不能说全无意义，其意义也终归是有限的。所以，它们的好处实质上还在于有层次，有深浅，能够恰如其分地、成功地表达词人所要表达的难达之情。（上海古籍出版社1980年3月版）
俞平伯《唐宋词选释》： 晓来 ，各本多作 晚来 ，殆因下文 黄昏 云云。其实词写一整天，非一晚的事。若云 晚来风急 ，则反而重复。上文 三杯两盏淡酒 是早酒，即 《念奴娇》词所谓 扶头酒醒 ；下文 雁过也 ，即彼词 征鸿过尽 。今从《草堂诗馀》别集、《词综》、张氏《词选》等各本，作 晓来 。（人民文学出版社1979年版）
吴熊和《唐宋诗词探胜》：词调取名《声声慢》，声调上也因此特别讲究，用了不少双声叠韵字，如凄、惨、戚，将息，伤心，黄花，憔悴，更兼，黄昏，点滴，都是双声；冷清，暖还寒，盏淡，得黑，都是叠韵。李清照作词主张分辨五音，这首词用齿音、舌音特别多，齿音四十一字（如寻、清、凄、惨、戚等）。舌音十六字。全词九十七字，这两声字
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却多至五十七字。尤其到了末了， 梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得！ 二十多个字里舌、齿两声交加重叠，看来是特意用啮齿叮咛的口吻，来表达忧郁恦恍的心情，这些都是经过惨淡经营的，却绝无雕琢的痕迹，同时用心细腻而笔致奇横，使人不能不赞叹其艺术手腕的高明。（浙江文艺出版社1983年10月版）
朱靖华《李清照词鉴赏 〈声声慢〉赏析》：这首词在艺术方法上的主要特点，是把握了女主人公内在心绪和外界事物之间的矛盾关系，进行了 滚雪球 般的推进描写。女主人公的主观情感和心理活动的每一个波澜起伏，全与客观景物的更迭发生密切的配合，一句扣紧一句，一事沾连一事，在心境与物境的相互作用和相互矛盾的不断扩大过程中，把愁绪愈积愈浓、愈结愈大，最后达到难以遏制的地步，而使人有九曲回肠、愁肠百结之感。（齐鲁书社1986年4月版）
吴小如《诗词札丛》：李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年，就其内容而言，简直是一篇悲秋赋。亦惟有以赋体读之，乃得其旨。李清照的这首词在作法上是有创造性的。原来的《声声慢》的曲调，韵脚押平声字，调子相应地也比较徐缓。而这首词却改押入声韵，并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为急促，变哀惋为凄厉。此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀，既不委婉，也不隐约，不能列入婉约体。（北京出版社1988年9月版）
平慧善《李清照诗文词选译》：此词写词人历遭国破家亡劫难后的愁苦悲戚。开头三句，有层次地表现词人寻求、失望，因而凄凄惨惨戚戚的心情。突兀的开头，使词人的愁情第一次迸发出来，接着是比较平缓婉曲的借景抒情，以晚风、谈酒、归雁、黄花、梧桐、细雨，抒发种种愁情，到 独自怎生得黑 ，感情渐趋强烈，最后一句则是将无边无际的愁情推向高峰，为全词作了高度的概括和总结。此词在语言上的成就历来为论者所赞赏。首先表现在叠字的运用上，开头三句全为叠字，却毫无雕琢的痕迹，自然妥帖地表现了词中的情和景，因此被誉为 公孙大娘舞剑手 、 情景婉绝 、 绝唱 。其次是口语的运用，如 最
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难将息 、 独自怎生得黑 、 这次第，怎一个愁字了得 以浅俗之语入词，发清新之思，令人叹绝。（巴蜀书社1988年10月版）
刘乃昌《宋词三百首新编》：全篇字字写愁，层层写愁，却不露一 愁 字，末尾始画龙点睛，以 愁 归结．而又谓 愁 不足以概括个人处境，推进一层，愁情之重，实无法估量。全词语言家常，感受细腻，形容尽致，讲究声情，巧用叠字，更以舌齿音交加更传，传达幽咽凄楚情悰，肠断心碎，满纸呜咽，撼人心弦。无怪古人誉为 千古创格 ， 绝世奇文 （《冷庐杂识》卷五）。（岳麓书社1994年4月版）
鉴赏
作者：佚名
这首词写于李清照生活的后期。一题作 秋情 ，赋秋就是赋愁，但这里的愁已不是女词人闺中生活的淡淡哀愁，词人经历了国家危亡，故乡沦陷，丈夫病逝，金石书画全部散失，自己流落在逃难的队伍中，饱经离乱，所以这里的愁是深愁，浓愁，无尽的愁。
词一开头就用了十四个叠字。 寻寻觅觅， 词人好象有所寻求，但又不知道要寻求什么，这时她已经历了国破、家亡、夫逝的沉重打击，生活中美好的东西都已不存在了，事实上在现实生活中已经没有什么可寻觅，也没有什么需要寻觅的了，但词人还是希望找点什么寄托自己空虚寂寞的情怀，支撑自己孤苦无助的人生，但寻觅的结果只能是 冷冷清清 ，周围的环境是一片凄清冷落，更让人感到现实的孤苦无援。 凄凄惨惨戚戚 ，写词人内心的凄凉、悲苦、惨戚的情绪。这三句都在表现女主人的愁苦无聊，寂寞哀伤，但各有侧重，第一句写神态，第二句写环境，第三句写心情，第二、三句又是第一句 寻寻觅觅 的结果， 冷冷清清，先感于外；凄凄惨惨戚戚，后感于心，进入愁境 （吴熊和《唐宋词通
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论》）。
乍暖还寒时候，最难将息。 刚觉得有点儿暖和却又变冷了，这是秋天的时令特征。 将息 ，调养。人在天气多变化时，是很难适应的，更何况是年岁已大，身体衰弱，又遭遇了如此不幸的人，就更是对天气的变化特别敏感，更觉得难以将养适应了。
为了适应这多变的秋天时节，词人企图以酒御寒，但 三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？ 酒是 三杯两盏 ，量少，又是 淡酒 ，怎么能抵挡黄昏时的阵阵秋风呢？淡酒不敌风寒，饮酒也不能排遣忧愁。
雁过也，正伤心，却是旧时相识。 雁飞过去，正令人伤心，原来雁是我过去见过的。这里我们可看到三层意思：（一）雁飞过去了，雁叫声声，凄厉难闻，正令人伤心，原来大雁是老相识了，触动我内心的创伤已不止一次，现在又来触动我，使我伤心难过。（二）古代有雁足传书的传说。雁以往是给我带过信的，给我安慰，现在丈夫已逝，亲戚离散，雁飞过去无信可带，不能再给我安慰了，使我伤心。（三）作者的故乡在北方，而此时作者沦落南方，秋天北雁南飞，引起了对故乡的思念，所以使她伤心。雁在北方就相识，现在看到雁不是在故土，而是在异乡，发出物是人非的感慨，寄托怀乡之意。
词的下片承接上片。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？ 黄花 是指菊花，品种是黄色的。 堆积 ，指花开之盛，可能是小菊花密密麻麻地开放，不是言落英满地。 憔悴损 指人因伤心而消瘦。损，煞，是说憔悴得很。有人认为是黄花 憔悴损 ，不妥，因为前面的 堆积 不作零落解，菊花是枯在枝头的。 谁 ，指自己。 堪 ，能够，经得起。菊花盛开，本要摘花插在瓶子里，可人已憔悴，如今还有什么心思和兴趣去摘花呢？已经没有赏花的心情了。
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守着窗儿，独自怎生得黑？ 一个人坐在窗边，象守着什么东西一样，百无聊赖，希望天早一点黑下来，看不到窗外一切使人伤心的东西，但天偏偏与人作对，越等越觉得时间漫长，度日如年。
寂寞难耐，好不容易等到黄昏，等来的却是更令人伤心的东西： 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。 风吹梧桐叶，萧萧瑟瑟，本已悲凉，又加细雨滴到梧桐上，更助悲凉。温庭筠《更漏子》 梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明。 李清照是位敏锐善感的词人，雨打梧桐点点滴滴，好象敲击着她破碎的心灵，使她悲伤至极。
这种种情形不断地折磨词人，情何以堪？所以词人最后冲口而出： 这次第，怎一个愁字了得！ 这次第 是说这种种情形或这种种光景。这种种情况加在一起，怎么是一个 愁 字可以概括得了！ 愁 说不清楚，用人间文字和语言概括不了，写出了无尽的愁绪，传达出种种难以言传的哀痛。
这首词是在国破家亡、流落异地时写的，词中诉说了词人孤愁无助、生意萧条的处境，寄托了极其深沉的家国之思，深深地打上了时代的烙印。
词的描写纯用赋体，写了环境，写了身世，写了心情，并将这三者融为一体。词中写客观环境的事物有：淡酒、晚风、飞雁、黄花、梧桐、细雨，这些景物都贯穿浓重的感情色彩，渗透着作者的主观感受，创造了冷落、凄清、寂寞的意境。凄凉的景物一路写下来越积越多，伤感越来越浓重，最后堆砌的愁苦迸涌而出。
词中用了九对叠字，叠字用得很自然，如大珠小珠落玉盘，前人称赞她笔力很健。这些叠字用得自然妥帖，是经过作者锤炼而得的，使寂寞、怅惘、痛苦的感情通过这些叠字的渲染得以尽情的表现。
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词的语言通俗平易，虽是寻常语，但富有表现力，表现了深刻的内容。《声声慢》词调可押平声韵，也可押入声韵，词人选用了入声韵，能够很好地表达忧郁的情怀，并多次运用双声字、舌音和齿音字，更加重了凄切悲苦的情调。(/gushi/)
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