花腔技巧在威尔第歌剧《假面舞会》中的运用与表现开题报告1

平顶山学院毕业论文(设计)开题报告书

论文(设计)题目 学生姓名 所在院系 裴夏菲 花腔技巧在威尔第歌剧《假面舞会》中的运用与表现 学号 133100105 专业年级 音乐学2011级 李艳慧（副教授） 音乐系 指导教师姓名、职称 选题的背景、意义及研究现状： 一、选题背景 在17、18世纪花腔技巧的演唱只是为了满足歌唱中炫技的需要。“花腔”并不只是抒情女高音的专利，当时不仅有花腔女高音、花腔女中音，甚至还有花腔男高音、花腔男低音等。炫技已经成为当时演唱歌剧时不可缺少的一部分。随着时间的流逝，花腔技巧逐步上升到满足歌曲情感表现的需要。18、19世纪意大利歌剧中虽也常带有这种装饰音的咏叹调，但花腔已由起初的炫技发展到后来表达情感的需要。因此，花腔技法成为一种表现激动的、欢快的或复杂的戏剧性情感，使得花腔歌唱艺术显得更加富于美感更加受到大众的喜爱。 二、选题意义 意大利朱塞佩•威尔第是19 世纪的歌剧作曲家。他非常的注重故事情节上的发展，而且喜欢去拟定人物角色的性格特征以及思想内容上的变化。威尔第的咏叹调大部分以浪漫主义为首的形成了鲜明的对比，花腔音乐表现形式需要演唱者激情地演绎，同时也要掌握好音的强弱和音色的对比，从而更好地表达出作品的剧情。威尔第歌剧咏叹调中的花腔女高音华丽，热烈，这些特征在他的歌剧《弄臣》、《茶花女》和《西西里晚祷》中有较为集中的体现。本文通过对威尔第歌剧《假面舞会》中的花腔咏叹调的特征，总结来指导演唱花腔，更能够理解和演绎作者的音乐作品，所提供了探索其价值意义。 三、研究现状 一则是花腔歌唱技巧在某一位作曲家或某一个作品中的体现或艺术特色。如:《罗西尼歌剧唱段中女声花腔部分的特点及其运用—以三首罗西尼的歌剧咏叹调为例》，作者也是只针对罗西尼的创作特点以及将花腔歌唱技巧在其作品中的运用为研究的。 二则是对某些花腔歌唱家的观察和探究。如:《法里内利的歌喉》、《吴碧霞演唱艺术的探索与启示》等，此类文章都是关于这些花腔歌唱家歌唱技巧的共性个性、演绎风格及生平进行分析和研究的。

研究内容、研究方法与思路： 一、研究内容 第1章 花腔的历史发展及其艺术特征 1.1花腔的概念与分类 1.2花腔演唱技巧的发展及各个时期的演唱特点 第2章 威尔第及《假面舞会》 2.1威尔第及其艺术成就 2.2《假面舞会》的创作背景 2.3《假面舞会》的故事梗概 第3章 花腔女高音在《假面舞会》中的运用 3.1快速的上下行音阶跑动 3.2琶音、颤音、倚音和同音等装饰音的大量使用 3.3连续使用大跳音程 3.4音节跳跃的弹性与颗粒性 第4章 花腔女高音在《假面舞会》中的表现 4.1花腔女高音在人物形象中的体现 4.2花腔女高音在音乐形式中的体现 二、研究方法 文献研究法、归纳分析法、实验研究法 三、研究思路 本文首先阐述花腔的历史发展、花腔演唱的艺术特征等相关概念，再对威尔第及他的作品《假面舞会》进行简单介绍，最后以《假面舞会》中的几首花腔女高音咏叹调为例，分析花腔技巧在咏叹调中的运用以及在人物形象、音乐形式等方面的体现。 主要创新点 本文拟以几首花腔女高音咏叹调为例，分别进行分析、梳理，以期达到在演唱中，把花腔女高音的运用与咏叹调中的人物形象、音乐形式等各要素紧密联系的学术研究目的，弥补花腔女高音在相关领域学术研究的不足。

总体安排和计划进度（包括阶段性工作内容及完成时间）： 撰写进度安排： 1、2014年12月中旬——12月底：基本确定选题范围。要求：观点独特、创新。 2、2015年1月初——1月中旬：拟定论文题目，完成开题。要求：前期要充分调研、资料准备充分、论点具有实际运用价值。 3、2015年1月中旬——3月中旬：初稿完成。要求：观点正确、论文严谨、资料补充。 4、2015年3月中旬——4月初：二稿完成。要求：修订初稿存在的问题。 5、2015年4月中旬：定稿完成，准备论文答辩。 准备情况（查阅文献资料及调研情况、实验仪器设备准备情况等）： 参考文献： [1] 苏航. 从歌剧《假面舞会》阿梅莉娅的咏叹调浅谈威尔第的创作[J]. 音乐生活,2010,07:66-67. [2] 田宇. 威尔第歌剧中女高音咏叹调的演唱[D].武汉音乐学院,2012. [3] 刘诗卉. 威尔第歌剧咏叹调花腔技法研究[D].武汉音乐学院,2012.. [4] 贾茹. 花腔女高音演唱的艺术魅力[D].西安音乐学院,2014. [5] 赵娜. 花腔女中音演唱特点的探究[D].陕西师范大学,2011. 指导教师意见： 指导教师签名： 年 月 日 毕业论文（设计）工作领导小组意见： 组长签名： 年 月 日