作者：江山
来源：《作文与考试（高中版）》 2020年第33期
江山
英国大英博物馆重新开放，但把创始人请出了大厅最显眼的位置，这事乍一听有点让人惊讶。
这个“倒霉蛋”是曾将全部个人收藏倾囊捐出并促成大英博物馆诞生的汉斯·斯隆爵士。他曾给英国国王、女王当过医生，在遗嘱中给大英博物馆留下数以万计的藏品，但他还有一个身份，奴隶主。
大英博物馆现任馆长哈特维希·菲舍尔说，之所以“将他推下了基座”，是因为“我们绝不能隐藏任何东西。当涉及历史的时候，忠于事实绝对是至关重要的”。
且不论大英博物馆此番表态是真心还是顺应潮流，至少他们将主动权掌握在自己手里。2
个月前，在英国布里斯托，17世纪的奴隶贩卖商爱德华·科斯顿的雕像被人们用绳索拉下基座、推进港口的深水中。在比利时，超过8万人签署请愿书，要求将在位时间最长的国王利奥波德二世的雕像撤下，以控诉他殖民刚果时期的暴行。
推翻雕像是目前漫卷欧美的“弗洛伊德运动”的附带产物，这些作为殖民主义时期象征和代表的雕像是不会动的靶子。根据维基百科一项正在更新的统计，在美国，至少有200座雕像和纪念碑在这场运动中被推倒，其中有不少毁于群情激愤的抗议者。
哥伦布雕像大概是被“秋后算账”算得最狠的，这位开拓新大陆的探险家，也被视为是开启美洲殖民历史的罪魁祸首。至少有35座哥伦布雕像逃不过拆除的命运，它们有的被绳子拽倒、推进深池，有的惨遭斩首、斩手，直至运动后期，许多公园选择主动拆除，避免争议。在美国纳什维尔州议会大厦门口，一座矗立了93年的白人议员雕像，因其涉嫌种族歧视的历史遗留问题被重新审判，最终没能实现“百岁”梦想。
历史本应是可质疑、辩论、反思和重塑的，但某些雕像的居高临下之位切断了讨论和反思的可能，它们因为高大，让人不得不仰着脖子才能望其项背，这种观看方式的变化带来的不仅是视觉上的冲击，更是一种心理上的臣服。不然为何古时皇帝要修筑高高的台阶，让每个觐见者都要在底层高呼一声“陛下”呢？
叶圣陶曾写过一篇童话《古代英雄的石像》，里面他借着石头的口讲出：“英雄，也许是个很平常的人，甚至是个坏蛋，让写历史的人那么一吹嘘，就变成英雄了；反正谁也不能倒过年代来对证。还有更荒唐的，本来没有这个人，明明是空的，经人一写，也就成了英雄了。”
直面历史，并不等于要把这些有争议的雕像都拆掉。比如一位评论家就提出，与其抹净痕迹，不如就让斩了首的哥伦布雕像在那里继续立着，让每个路过的人都侧目而视，也许迷惑不解的孩子还会问一句，“他为什么变成这样了”，这绝对是一个进行人权教育的好机会。
也有一些历史学家认为，与其让这些雕像在外头风吹日晒，每年花着纳税人的钱保养，不如让其作为历史的一部分进入博物馆。因为只有在博物馆，众物平等，人们可以停下脚步，细细阅读它的文字介绍板，将其放回历史背景里作更深的思考。
汉斯·斯隆爵士的半身像离开了大英博物馆大厅，它将被标上“收藏家及奴隶主”的标签，陈列在一个介绍“大英帝国剥削背景”的主题展中。
也许电影《博物馆奇妙夜》可以就此写一个续集，在午夜梦回之时，这帮来自不同大洲，肤色、种族各不相同的雕像们开始窃窃私语，诉说着当年的功过是非。
评点：雕像反映历史，也塑造历史，尤其塑造着胜利者的历史。这些在公共空间占据一席之地的庞然大物，成为人们绕不开的地理、心理文化坐标。这些昔日的国王、总统、将军雕像的倒塌一再证明，即使青铜铸造、石头雕刻，也“没有什么永垂不朽”。雕像的倒掉都说明，人们正在重新审视历史遗产了。
（编辑：于智博）
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