北欧设计的现代精神

北欧设计的现代精神　图ｌ混凝土椅子１９８１　ｌ　：：：　。　≈　耱　瓣；瓣ｉ　；－　、’　｝　蕞；瓣　２２团Ｆｏｒｕｍ　ｏｆ　Ａｒｔｓ　一、传统的进化　１．瑞典的后现代　２０世纪８０年代，后现代主义风格作为对现代主义的文化缺失的　回应而风行国际舞台。不同于现代主义所标榜的功能至上，后现代　风格用象征和比喻的表现手法反映和表达现代社会的多元文化，扩　展了设计的主题并发掘了设计的表达方式。北欧设计，尤其是瑞典　设计也深受外国趋势的影响，特别是意大利的孟菲斯设计组。鲜艳　明亮的色彩，生动的图案和夸张的造型，以及独创和表达个性的精　神让北欧谦虚的设计文化为之一振，也开始思索、吸收和发扬来自　后现代风格的养分。　１９８３年的《瑞典日报　（Ｓｖｅｎｓｋａ　Ｄａｇｂ　７ａｄｅ￡　写道：“后现代主　义已经来了，建筑师想要设计有趣的房子。他们想运用讽刺和趣味的　手法把建筑当作艺术形式重建，那是他们对功能主义的失败和其严格　的形式规则的抗议。”（１）然而，瑞典的后现代风格是建立在传统文化　之上的，新的设计作品通过继承传统手工艺，并加入了对变化着的　设计趋势的思考，而折射着一向温和稳重的民族个性。其中，家具　设计实践首先模糊了艺术和设计的界限，挑起北欧设计的后现代主　义情调的开端，也是北欧设计史上重要的经历和过程。　瑞典家具公司Ｋａ］１ｅｍｏ的前身是在１９６５年成立的一个小型家具　制造商。不同于ＩＫＥＡ的民主设计经营理念——为大众生产一系列人　人都负担得起的家庭用品和家具，Ｋ苴１］ｅｍｏ则提供充满艺术趣味和　情调的家具。这些家具通常由Ｋａ］１ｅｍｏｔ￣定的创意设计师和艺术家完　成独创设计，然后通过小批量生产而制造。Ｋａ１］ｅｍｏ的发起人Ｓｖｅｎ　Ｌｕｎｄｈ认为通过大批量生产的家具是平淡无味、缺乏个性的，希望　Ｋａ］］ｅｍｏ的设计是能够温暖人心的，且能够与人建立起一种有意义的　感情联系的媒介。因此，Ｓｖｅｎ　Ｌｕｎｄｈ一直致力于引荐后现代主义风　格的设计，并关注其带来的文化意味。“想象力是固守成规的观点的　敌人，是促进发展的先锋，是受抑制的却充满力量的人类资源。”［２）　因此，Ｋ苕］１ｅｍｏ定义家具为“一个独立的观念，并通过特有的表现方　式沟通和表达。”（　瑞典设计师Ｊｏｎａｓ　Ｂｏｈ］１　ｎ在１９８１年设计了混凝土椅子　（Ｃｏｎｃｒｅｔｅ　ｃｈａｉｒ）（图１），并于１９８２年实现其限量版本的生产（图　２）。这是一款用金属管和混凝土板构成的椅子，有着简单甚至被看　成简陋的结构和强烈的艺术意象，在实用远远重于风格的那个年代，　这个不能坐的后现代风格的椅子的出现，轰动了瑞典设计界，带来　一　。　～　≯　～　一　≯　＿　。　。　；　≯≯　≯　≯　毯渗　ｌ９９４　；　ｘ　？　连串的关于设计形式和态度的思考。人们开始思考，家具是否可以被　当成雕塑艺术品欣赏，而不仅仅是一件能用的东西。虽然这个混凝土　椅子也被看作是对科学的设计原则的侮辱，Ｋａｌ　Ｉｅｍｏ对其成功的小批　量生产和推广使瑞典的家具设计和生产进入了新纪元。　２．设计的观念诠释　随着社会变化和新的生活形态的改变，设计逐渐成为一种表达方　式，这多少归功于在后现代主义盛行的时期人们对设计表现和功能的　再思考。功能的内涵和外延也都各有不同程度的扩展，功能的内涵不　再仅指物品的使用功能，还包括对人的情绪和态度产生影响的文化和　社会功能。设计的功能因此也多元起来，对于设计的看法，人们不仅　期待物理意义上的“用”，还期待心理意义上的互动和满足，启迪人　的心智并激发其观念和看法，设计则符号化，用比喻和象征的手法，　借以表达更广义的态度。　“雪崩”（Ｓｎｏｗｃｒａｓｈ）（４　是一个总部设在瑞典斯德哥尔摩的年轻　的芬兰设计组合，因其创新和实验性的产品设计而受到设计界的关　注。１９９７年，设计师Ｉ　ＩＫＫａ　ＳＵＤＤａｎｅｎ和Ｔｉｍｏ　Ｓａ］１在意大利米兰　家具展上以“雪崩”的名义展出他们的设计，希望通过主题“网络时　代的梦想之物”（５）来反映他ＩＦ］￣Ｌ欧设计之根和对北欧设计常用曲木　工艺的传统的颠覆。此后他们的梦想就是让设计超越直白的生活，发　掘现代的需要来创造现代生活品味。（６　Ｉ１ＫＫａ　Ｓｕｐｐａｎｅｎ为意大利顶级家具品牌Ｃａｐｐｅ１］ｉｎｉ设计了～款　“飞毯”沙发（Ｆｌｙ１ｎｇ　Ｃａｒｐｅｔ　ｓｏｆａ，图３），因其座位部分表现出一种　翱翔的状态而得名。这种自由浪漫的意象，表现了Ｉ］ＫＫａ　Ｓｕｐｐａｎｅｎ的　设计观引导他从概念到实际细节，都注重强调材料的用法及具体实践。　除了表达其对生活的态度外，可持续发展的概念，也开始影响着他和其　他２Ｏ世纪９Ｏ年代的新锐设计先锋。　通过设计来表达观念，是设计师基于对生活的观察和领悟而产生的　变化。在北欧社会民主的背景下，人们注重发出自己的声音，表达自己　的观点，设计也被用来诠释观念和态度。通过设计，人们表达不同的声　音，并经过国际舞台相互摩擦和碰撞，观念和方法的创新源源不竭。　二、创新，是一种态度　１。通讯“革命”的设计策略　早在２０世纪初，北欧人就开始利用技术来改善他们的生活品质。　现代的北欧设计师摸索新科技带来的更多可能性，并致力于设计更多　以用户为中心的美好的日常用品。由于地理位置偏远，气候相对恶　劣，北欧人民很早以来就重视人与人的沟通和交流，而通讯科技提供　达成愿望的条件，让北欧人更加自信地参与国际竞争，并表达着国家　友好开放的态度。芬兰的诺基亚和瑞典的索尼爱立信牢牢抓住了通讯　科技能够实现设计创新和产品创新的潜力。在２０世纪９０年代，诺基　亚移动电话就通过设计方便易用的用户界面，有趣的来电铃声以及可　以更换色彩和主体的面板，达到无障碍使用的标准，赢得了众多的忠　实用户。虽然移动电话的设计趋于个性化，诺基亚的设计始终强调着　移动电话与用户的交互联系，强调着一个北欧福利国家所共有的社会　民主核心——共有。　爱立信公司（Ｔｅ１ｅｆＯｎａｋｔ１ｅｂＯ１ａｇｅｔ　ＬＭ　Ｅｒｉｃｓｓｏｎ）１８７６年成　Ｆｏｒｕｍ。ｆ＃ｒｔｓ圃ｆ　２３　　Ｉ图５　Ｅｒｉｃｏｆｏｎ广告　立于瑞典的斯德哥尔摩。从早期生产电话机、电话交换机发展　到今天，百多年来一直秉承“构建人类全沟通世界”的愿景，始　终专注于电信行业，是全球领先的提供端到端全面通信解决方　案以及专业服务的供应商。ｔ　８，爱立信能有今天这样的成就，归　功于其长久以来的扎根于北欧土地，在北欧传统价值的灌溉下　与时俱进地不懈努力。在爱立信发展的历史中，１９５６年首次启　动的Ｅ　ｒ１　Ｃ　０ｆ　０　ｎ电话机项目占有举足轻重的地位（图４）。　Ｅｒｉｃｏｆｏｎ是世界上第一款一体成型的站立的电话机，其电话听　筒，手柄和转盘是一体的，转盘藏在整个电话机的底部，优雅　和干　争的造型传承着北欧设计的独特魅力。在Ｅｒｉｃｏｆｏｎ项目启　动之前，爱立信做了许多人因工程方面的研究，希望设计简单　且用户友好的电话机。材料方面，Ｅｒｉｃｏｆｏｎ使用更加坚固的新　型ＡＢＳ塑料，并打破电话单调的“黑色酚醛塑料”（ｂ］ａｃＫ　ｂａｋｅｌｉｔｅ）的传统，为Ｅｒｉｃｏｆｏｎ着上大约３０种不同的缤纷色彩。　Ｅｒｉｃｏｆｏｎｔ￣是第一款注重体验和强调美感的电话机，ＡＹＦ］意识到　打电话这个动作也可以像欣赏艺术品一样优雅（图５）。１９７２年　美国纽约现代艺术博物馆（ｔｈｅ　Ｍｕｓｅｕｍ　ｏｆ　Ｍｏｄｅｒｎ　Ａｒｔ）曾指　出Ｅｒｉｃｏｆｏｎ是２Ｏ世纪最重要的设计产品之一，这说明了它　在设计历史上重要的价值。不论从材料的改良、形态的探索，还　是概念上的实验和创新，Ｅｒｉｃｏｆｏｎ确实代表着新一代的设计和　思想。（９　２．生活与品质　国际交流和合作的需要以及移动通讯科技的发展，催生了　“空中飞人”般的移动生活。“城市游牧民族”（Ｕｒｂａｎ　Ｎｏｍａｄｉｃ）　作为新的社会生态崛起，游牧新生代们不受约束、自由随意的　生活方式激发了设计师们为移动生活进行更多的创意设计。瑞　典设计￣Ｊｏｎａｓ　Ｂ１ａｎＫｉｎｇ为Ｂｏｂｌｂｅｅ（ｉ０）设计￣Ｍｅｇａｌｏｐｏｌ１Ｓ　硬壳行动背包（图６），就是为移动生活设计的典型例子。身为　运动爱好者的Ｊｏｎａｓ　Ｂ］ａｎＫｉｎｇ意识到，一个能够安全有序地携　带各种电子设备和运动装备的背包是极有市场潜力的。Ｊｏｎａｓ　Ｂ］ａｎＫ１ｎｇ对航空货运的集装箱用的塑料和铝结构产生了兴趣并　进行详细研究，从组装和固定的方法到螺丝钉的种类以及暴露　在有腐蚀性和各种受压环境下材料的反应等，发现重量、组织　结构和材料是新背包设计的关键。（Ⅲ从Ｊｏｎａｓ　Ｂ］ａｎＫ１ｎｇ对航　空货运工业的研究得到坚固的外部框架和柔韧的内部结构相结　合的解决方法，最终被证明是防冲击的、坚固耐用的、轻巧舒　适且符合人因工程原则的。　北欧年轻的设计师在受新的生活方式启发的同时，也思考　着如何延续和发展给北欧带来荣耀的设计风格。丹麦的消费电　子公司Ｂａｎｇ＆０］ｕｆｓｅｎ（Ｂ＆Ｏ）就通过无暇纯净的形态展示着　经典北欧设计的精妙。创始人Ｐｅｔｅｒ　Ｂａｎｇ深受鲍豪斯实用主义　的影响且深受丹麦设计文化的熏陶，对Ｂ＆Ｏ来说，设计不仅提　供造型，还是一种语言，是能够表达价值和理念的媒介，是一　个把功能、形态结合起来的纽带。在２０世纪６０年代，Ｂ＆Ｏ就提　出“品味和质量先于价格”的产品理念。‘１２　Ｂ＆Ｏ聘用自由设计　师，并让这些设计师最大限度地发挥各自的才干，在不同的领　域内汲取灵感，鼓励并支持他们的异想天开，并开发新的技术　图６　ＭｅｇａｌｏＤｏｌｉｓ背包１９９８　图７　Ｂｅｏｓｏｕｎｄ　９０００和Ｂｅｏ］ａｂ５　最大限度的支持和实现设计构想。正因为Ｂ＆Ｏ的设计不仅能带　围。他用计算机辅助模压成型的方法对胶合板进行试验，设计　来美的享受，还强调功能和技术的创新，给使用者带来全新的　出Ｕｎｉ和ＴｕｉｓＫｕ（图８）两种极富装饰性的木碗，虽然它们只　感官体验，其产品个个堪称经典（图７）。　有两到三毫米厚，却有着连贯流动的起伏表面并且质地坚韧。　设计本身并不是唯一给Ｂ＆Ｏ带来国际声誉的因素，设计仅　芬兰设计师ＪｏｕＫｏ　ＫＡｒＫＫａｉｈｅｎ开发了相似的“曲木”模压方　仅是一个方法。“设计是一种语言”让Ｂ＆Ｏ有着清醒的定位，肯　法，由此设计了波浪起伏的木质表面“ＰＬＹ”（图９），那是一个　定设计在创造价值中的作用并发展了对设计的定义。“生活品　模块式桦木吸声墙面材料，可以通过组合的方式，构成大规模　味”成为Ｂ＆Ｏ最终想要表达的理念和价值，在注重细节中表现　连续纹理的吸声墙，这在许多公共场合都有广泛的应用。　人性的体贴和关怀，在不断的概念和技术创新中继续引领优质　除了利用电脑辅助设计快速构建和评价虚拟模型，北欧设　的生活品味。　计师还借助数字技术在手工制作和机器生产之间寻找两者的平　３．材料创新与电脑辅助设计　衡。丹麦家具设计师Ｈａｔｈ１ａｓ　Ｂｅｎｇｔｓｓｏｎ把他对艺术的偏好和　不论是家具设计、移动电话，还是电子消费产品，北欧设　电脑辅助技术结合起来。“Ｓ１ｉｃｅ”（切片）椅（图１０）就是他结　计师一直保持着对材料创新及应用的热情，他们打破常规，跨　合其艺术天赋和数字处理技术的佳作。这个看起来像微缩的风　学科寻求材料方案，大胆地尝试合成材料，正如Ｊ　０　ｎ　ａ　ｓ　化景观一样的椅子，由２５４层激光切片的胶合板构成，椅子的　Ｂ１ａｎＫ１ｎｇ在他的Ｍｅｇａ１ｏｐｏ１１ｓ硬壳背包方案上的材料起着决定　各个部分之间模糊了界限，就像一尊后现代的雕塑作品。虽然　性作用，材料的创新与运用促进了设计创新的成功。　从快速成型的原理获得灵感，选择传统材料仍然体现了设计师　北欧设计师善于结合传统材料和现代技术来发展设计创新。　的北欧情怀。　芬兰设计师Ｐｅｔｒ１　Ｖａｉｎｉ０用数字技术扩展“曲木”的应用范　４．设计创新拥抱可持续发展　态设计（Ｅｃｏ—ｄｅｓｉｇｎ），强调在产品的整个生命　为了达到可持续发展的目的和效果需要考虑的方　：生产过程和使用的能量消耗，生命周期的长度，　ｊ耐用性以及回收利用率，原材料的消解和其生态　｝等。（　。　生态设计的重点是简化材料和生产工艺，　必要的步骤达到产品的最大效能，并在产品的生　园Ｉ　Ｆｏｒｕｍ。　Ａ　命周期结束以后其材料本身及其效用上有所回归。　北欧一直以优美宁静广阔的自然坏境著称，北欧国家的小城市星　罗棋布般分散在湖泊森林之间，长期的寒冷和黑暗让北欧人更加珍惜　身边的自然坏境，而各种法规和政策更是强调环境保护和可持续发　展。由于长期以来有着这样与自然和谐共处的意识，北欧设计师致力　于开发可持续发展的产品和服务，共同营造和谐自然。　生态设计的概念以及应用领域越来越广。近年来，国际社会对气　候变暖的认识和保护环境的呼吁，研究有效节能的交通工具被众多国　际汽车生产商列入投资和研发的日程，一种世界上最有发展前途的电　动车“ＴＨ！ＮＫ　Ｃ１ｔｙ”于挪威生产（图１１）。这是一款零排放的节能电　动车，小巧灵活的车身设计非常适合城市生活。虽然和所有电动车一　样，它的电池使用寿命有限，然而轻量的铝钢框架和高标准的热塑性　镶板，都相对地延长了电池的使用寿命并提高了效率。除了在能源利　用方面的精心设计，“ＴＨ！ＮＫ　Ｃ１ｔｙ”在设计上亦有很高的环保标准，　全车由４２５个部分拼装而成，相较传统车身需要上千部分而言，此车　便于拆卸、分类和回收；车体９５％的部分由可回收的ＡＢＳ塑料制成，　更是彻底贯彻了生态设计概念。【】４　从能源利用率到材料的可回收性，　生态设计远比其概念要来得实在。　新的设计创意总是来自有远见和实验性的思想和见地。在北欧，　设计师就对技术的内容和功能有独特的理解，不论是视听系统还是移　动电话，交通工具还是家居用品，创新设计成就了北欧现代设计的风　格和美德，同时也揭示了北欧设计由始至终体现了北欧设计师创造美　好生活的追求和努力。这种创新的欲望推动着北欧，成为其深层的本　质属性，使北欧设计以创新为名一直发展、活跃着，其成就为世界所　瞩目。　三、设计为民　１．“设计为民”　“Ｄｅｓｉｇｎ　ｆｏｒ　ａ１　１”的核心观念在于“通过为所有人设计来提高　生活的质量”（１　５ｊ。“设计为民”的概念最早起源于２０世纪５０年代的　瑞典功能主义和２０世纪６０年代开始的人因工学设计（ｅｒｇｏｎｏｍｉｃ　ｄｅｓｉｇｎ）。瑞典在２０世纪６０年代晚期提出“全民社会“Ａ　ｓｏｃｉｅｔｙ　ｆｏｒ　ａ］］”，这样的社会政治背景与北欧设计界开始有了“设计为民”的概　念不谋而合，　随后更进一步扩大和深入到与工作环境、人因工学　以及为残障人士和老年人的设计相关的领域，其影响逐渐扩大到其他　的欧洲城市，并掀起了新一轮对设计的思考。　北欧，尤其是瑞典的社会传统理念是人人都享有使用好产品的权　利，而新的瑞典政府把设计作为一个发展社会的推动力，瑞典在经历过　经典北欧设计带来的繁荣和积极的市场反应之后，设计师们对自己在消　费社会中促进销售增长的角色备感疲倦，希望能够在一个表达更高道德　层面和社会责任感的领域中作出贡献，而不是仅仅为了赚钱。　’１９６７　年，北欧设计学生联盟（Ａｓｓｏｃｉａｔｉｏｎ　ｏｆ　Ｓｃａｎｄｉｎａｖｉａｎ　Ｄｅｓｉｇｎ　Ｓｔｕｄｅｎｔ）　开始组织有关为残障人士和老年人设计的系列讲座，１９６８年瑞典国立艺　术手工艺和设计学院（ＫｏｎｓｔｆａｃＫ　Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ　Ｃｏ１１ｅｇｅ　ｏｆ　Ａｒｔｓ　Ｃｒａｆｔｓ　ａｎｄ　Ｄｅｓｉｇｎ）邀请美国设计师Ｖｉｃｔｏｒ　ＰａｐａｎｅＫ，开展以残障为基本话　题的讲座，并涉及到环境、第三世界国家问题等等。在这些系列讲座中　学生们开始思考为残障而设计的概念，Ｈａｎｓ　Ｅｈｒｉｃｈ和Ｔｏｍ　Ａｈｌ　ｓｔｒＯｍ等就　是其中的学生先锋，他们在毕业之后投身到为残障人士和老年人而设计的　实践当中，留下了许多值得学习和借鉴的经典作品。　２．人机工程学，以人为本　从２０世纪７０年代活跃至今的瑞典设计公司Ａ＆Ｅ　Ｄｅｓｉｇｎ和Ｅｒｇｏｎｏｍ１　Ｄｅｓｉｇｎ　Ｇｒｕｐｐｅｎ（后改名Ｅｒｇｏｎｏｍｉｄｅｓｉｇｎ），便是著名的以用户为中心而　设计的设计团队。从日常用品到小型专业设备，从家具到电子产品，以　人为本的设计原则贯穿始终。　１９６８年，Ｈａｎｓ　Ｅｈｒｉｃｈ和Ｔｏｍ　Ａｈ］ｓｔｒａｍ在瑞典斯德哥尔摩成立了Ａ＆Ｅ　ＤＥＳＩＧＮ，决定设计实用的日常用品，而不花费时间在生命力极短的流行时　尚上。Ａ＆Ｅ　ＤＥＳＩＧＮ的产品涵盖了日常生活的方方面面，从为Ｊｏｒｄａｎ设　计的著名的“洗碗刷”（图１２）到医疗器械，因简洁和易用的设计广受欢　迎。　“ＳｔｏｃＫｈｏｌｍ　ＩＩ”是一款博物馆折叠椅（图１３），起因是斯德哥尔　摩的国家博物馆要为其参观者提供一个平稳、轻巧且能随身携带的折叠　椅。Ａ＆Ｅ　ＤＥＳＩＧＮ的创始人之一Ｈａｎｓ　Ｅｈｒｉｃｈ便设计了这样一个满足国家　博物馆所有要求的设计。椅子只有１．７公斤，普通成年人可以不费力地一　手拎起，平时它是储存在配备的基座上的。基座是一个系统，根据博物　馆的具体要求，以四轮小车、墙上的支架或是地上的基座等形式出现。（　８）　这套折叠椅系统，体贴得让所有人能尽情欣赏博物馆的每一件藏品。全　世界超过４００多家博物馆已经配备了这个折叠椅系统，难怪这款设计获得　了诸如杰出瑞典设计奖“Ｅｘｃｅ］１ｅｎｔ　Ｓｗｅｄｉｓｈ　Ｄｅｓｉｇｎ　Ａｗａｒｄ”、红点奖　“Ｒｅｄ　Ｄｏｔ　Ｄｅｓｉｇｎ　Ａｗａｒｄ，Ｔｈｅ　Ｂｅｓｔ　ｏｆ　ｔｈｅ　Ｂｅｓｔ”等各种顶级设计奖项。　瑞典斯德哥尔摩的ＥｒｇＯｎ０ｍ１ｄｅｓ１ｇｎ创立于１９６９年。从２０世纪７０年　代开始，这个设计工作室就开始着眼于以用户为中心的设计创新实践。对　Ｅｒｇｏｎｏｍ１ｄｅｓｉｇｎ来说，一件优秀的设计是从生活细节切入的，从了解人　与人的差异并进行行为能力分析着手的，从关心体贴人的心理感受出发　图１３　ＳｔｏｃＫｈｏｌｍ　ＩＩ折叠椅１９９５　图１４　ＢａｂｙＢｊ　ｒｎ婴儿背带２０００　图１５　ＳＡｓ咖啡壶１９８４—１９８７　●　（图１６）等等，都根据使用者的生理和心理情况从不同专业的　角度解决了以往不易使用或长期使用而导致使用者身体疲劳的　问题，而功能的易用性设计并没有减少ＥｒｇＯｎ０ｍ１ｄｅｓ１ｇｎ对物之　美的要求，好的设计要满足使用者的心理需求也是其设计的目　的之一。　从２０世纪７０到８０年代，因为“ａ　ｇｏｏｄ　ＳＯＣ１ｅｔｙ　ｆｏｒ　ａ１１”　的政治口号，使人们不仅一直坚持着“ｄｅｓｉｇｎ　ｆｏｒ　ａ１　１”，更　加关注老年和残障人士的需求，关注他们的日常生活和心理健　康。这种充满社会责任的意识，不禁让人记起２０世纪３０年代　图１６　Ｂａｈｃｏ　Ｅｒｇｏ螺丝起子１９８２　初，社会改革家提出了一个美丽可及的梦想——人人享有美好　生活的权利。设计师们响应这个号召而身体力行地为实现这个　的。因为对人机工程学的多角度认识，他们通过掌握人体解剖　学和人体测量学等相关知识，在设计中消除可能致疾的动作姿　势，并简化动作步骤，减少操作失误的可能；通过了解人的感　官、记忆、判断和反馈能力，提供安全自由和易用的设计；通　过研究人在情感上的认知设计积极和值得回味的情感和使用体　验。这些对人机工程学的认识和细致的调查使得　梦想而努力。Ａ＆Ｅ　ＤＥＳＩＧＮ和Ｅｒｇｏｎｏｍ１ｄｅｓ１ｇｎ就是在这样的社　会历史背景中成长的，除了他们的设计还有许多在其他领域同　样出色的设计，比如Ｂｅｒｔｉ１　Ａ１ｄｍａｎ为Ｖｏ］ｖｏ轿车设计的分　离式婴儿座和三点式安全带，以及Ｒｕｎｅ　Ｚｅｒｎｅ］１为Ａｔ］ａｓ　Ｃｏｐｃｏ设计的风钻等。设计是北欧社会实现社会民主的有利工　具，因为瑞典的民主政策和高福利制度．每一个人都被照顾到，　设计师则担负起“使生活更加美好”的责任，通过设计这个手　Ｅｒｇｏｎｏｍ１ｄｅｓｉｇｎ设计出基于人性关怀的产品。Ｅｒｇｏｎｏｍ１ｄｅｓｉｇｎ　为儿童用品公司ＢａｂｙＢｊＯｒｎ设计的父亲也适合使用的婴儿背袋　（图１４），为北欧航空公司ＳＡＳ设计的轻便咖啡壶（图１　５），为　手持工具公司Ｂａｈｃｏ设计的可供两手共同施力的螺丝起子系列　段来帮助人们发掘生活之美，为社会创造价值。懿　作者为东南大学艺术学院艺术设计系硕士研究生，瑞典哥德堡大学　设计与手工艺学院硕士研究生。　注释　（１）　“Ｐｏｓｔ－Ｍｏｒｄｅｎｉｓｍ　ｈａｓ　ａｒｒｉｖｅｄ．Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｓ　ｗａｎｔ　ｔｏ　ｄｅｓｉｇｎ　ｈｏｕｓｅｓ　ｔｈａｔ　ａｒｅ　ｆｕｎ．Ｔｈｅｙ　ｗａｎｔ　ｔｏ　ｒｅ－ｅｓｔａｂ１１ｓｈ　ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ　ａｓ　ａｎ　ａｒｔ　ｆｏｒｍ，ｕｓｉｎｇ　１ｒｏｎｙ　ａｎｄ　ｐ１ａｙｆｕ１ｎｅｓｓ．Ｔｈｅｙ　ａｒｅ　ｐｒｏｔｅｓｔ１ｎｇ　ａｇａ１ｎｓｔ　ｔｈｅ　ｆａ１１ｕｒｅ　ｏｆ　Ｆｕｎｃｔｉｏｎａ１１ｓｍ　ａｎｄ　ｉｔｓ　ｓｔｒｉｃｔ　ｒｕ１ｅｓ　ｏｆ　ｆｏｒｍ”Ｓｕｓａｎｎｅ　Ｈｅ１ｇｅｓｏｎ，Ｋｅｎｔ　Ｎｙｂｅｒｇ．　ｔｒａｎｓｐｏｒｔｅｄ．Ｔｈｅｙ　ｍｕｓｔ　ｂｅ　ｅｘｔｒｅｍｅｌ　ｙ　ｆｕｎｃｔｉｏｎａ１．”Ｃｈａｒｌｏｔｔｅ　ａｎｄ　Ｐｅｔｅｒ　Ｆ１ｅ１１，Ｉ１ＫＫａ　Ｓｕｐｐａｎｅｎ．Ｓｃａｎｄｉｎａｖｉａｎ　Ｄｅｓｉｇｎ，Ｋｃ｝１ｎ．　ＴＡＳＣＨＥＮ　ＧｍｂＨ，２００５．３０２　（８）　爱立信中国，ｗｗｗ．ｅｒｉｃｓｓｏｎ．ｃｏｍ／ｃｎ／　（９）Ｌａｓｓｅ　Ｂｒｕｎｎｓｔｒ６ｍ，ｔｅｌｅｐｈｏｎｅ　ｄｅｓｉｇｎ—Ｎｏｒｄｉｃ　ａｒｅｎａ（ｔｈｅｍｅ　５）　Ｓｗｅｄ１ｓｈ　Ｄｅｓｉｇｎ，Ｂｒｉｔａｉｎ，Ｍｉｔｃｈｅ１］Ｂｅａｚｌｅｙ，２００２，３０　ｙ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｅｎｔｒｅｎｃｈｅｄ　ｖｉｅｗｐｏｉｎｔ，　（２）　“Ｉｍａｇｉｎａｔｉｏｎ　ｓ　ｔｈｅ　ｅｎｅｍｂｕｔ　１ｓ　ｔｈｅ　ｓｐｅａｒｈｅａｄ　ｏｆ　ｄｅｖｅＩｏｐｍｅｎｔ，ａｎｄ　ａ　ｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｔｌｙ　ｈｕｍａｎ．ｍｏｓｔｌ　ｙ　ｓｕｐｐｒｅｓｓｅｄ　ａｎｄ　ｕｎｕｔｉ　１　ｚｅｄ　ｒｅｓｏｕｒｃｅ”Ｄｅｎｉ　ｓｅ　Ｈａｇｓｔｒ６ｍｅｒ．Ｓｗｅｄｉｓｈ　Ｄｅｓｉｇｎ，Ｓｔｏｃｋｈｏｌｍ，ＴｈｅＳｗｅｄ１ｓｈＩｎｓｔ１ｔｕｔｅ，　（１０）Ｂｏｂｌｂｅｅ是１９９７年在瑞典成立，研究运动和休闲装备的设计研究　公司　（１１）Ｃｏｍｐａｎｙ　ｓｔｏｒｙ，Ｂｏｂ］ｂｅｅ官方网页，ｗｗｗ．ｂｏｂｌｂｅｅ．ｃｏｍ　（１２）姜霖（欧爱设计）Ｂ＆Ｏ：品味和质量先于价格，２００６．中国工业　设计在线，ｗｗｗ．ｄｏｌｃｎ．ｃｏｍ　（１３）Ｃｈａｒｌｏｔｔｅ＆Ｐｅｔｅｒ　Ｆｉｅ１１，Ｅｎｖｉｒｏｎｍｅｎｔａ１　Ｄｅｓｉｇｎ，Ｄｅｓｉｇｎ　ｈａｎｄｂｏｏｋ（ｃｏｎｃｅｐｔｓ．ｍａｔｅｒｉａｌｓ．ｓｔｙｌｅｓ），Ｋ６１ｎ，ＴＡＳＣＨＥＮ鼬Ｈ，　２０００，６１　（３）　“Ｆｕｒｎｉｔｕｒｅ　１ｓ　ａ　ｃｏｎｃｅｐｔ．ｗｉｔｈ　ａ　ｗ１１］０ｆ　１ｔｓ　ｏｗｎ，ｃｏｎｖｅｙｉｎｇ　ａｎ　ｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎ．”ｗｗｗ．ｋａｌｌｅｍｏ．ｓｅ　２００６，８２　　（４）　Ｓｎｏｗｃｒａｓｈ中文译名又有“雪刮”，王受之，白夜北欧，哈尔滨，黑龙江美术出版社，２００６，３１　‘ｖｉｓｉｏｎａｒｙ　ｔｈｉｎｇｓ　ｆｏｒ　ａ　ｎｅｔｗｏｒｋ　ａｇｅ’’Ｃｈａｒｌｏｔｔｅ　ａｎｄ　Ｐｅｔｅｒ　（５）　‘（１４）ＴＨＩＮＫ　ｃｉｔｙ官方网页ｗｗｗ．ｔｈｉｎｋ．ｎｏ／ｔｈ１ｎｋ　（１５）“ｅｎｈａｎｃｉｎｇ　ｔｈｅ　Ｑｕａｌｉｔｙ　ｏｆ　ｌｉｆｅ　ｔｈｒｏｕｇｈ　ｄｅｓｉｇｎ　ｆｏｒ　ａｌ１”　此概念是欧洲设计与残疾人协会（Ｅｕｒｏｐｅａｎ　Ｉｎｓｔｉｔｕｔｅ　ｆｏｒ　Ｄｅｓｉｇｎ　ａｎｄ　Ｄｉｓａｂｉ１ｉｔｙ）（ＥＩＤＤ）在１９９３年成立之后的会旨。　（１６）Ｔｈｅ　ＥＩＤＤ　Ｓｔｏｃｋｈｏｌｍ　Ｄｅｃｌａｒａｔｉｏｎ，２００４　Ｆｉｅ１１，Ｓｎｏｗｃｒａｓｈ，Ｓｃａｎｄｉｎａｖ１ａｎ　Ｄｅｓｉｇｎ，Ｋ６１ｎ，ＴＡＳＣＨＥＮ　ＧｍｂＨ，２００５，２９４　（６）　“ｂｅｙｏｎｄ　ｔｈｅ　ｏｂｖｉＯＵＳ　ｔｏ　ｅｘＤ１ｏｒｅ　ｃｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙ　ｎｅｅｄｓ　ａｎｄ　ｅｑｕｉＤ　ｃｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙ　１１ｆｅｓｔｙ１ｅｓ．”　“…（１７）Ｌｅｎｎａｒｔ　Ｌ１ｎｄＫｖｉｓｔ，Ｅｒｇｏｎｏｍｉｃ　Ｄｅｓｉｇｎ　ｆｏｒ　Ａ１１，Ｓｃａｎｄｉｎａｖｉａｎ　ｄｅｓｉｇｎ　ｂｅｙｏｎｄ　ｔｈｅ　ｍｙｔｈ，Ｓｔｏｃｋｈｏｌｍ．Ａｒｖｉｎｉｕｓ　Ｆ６ｒｌａｇ，２００３，　（７）　Ｎｏｍａｄ１ｃ　ｄｅｓｉｇｎｓ　ａｒｅ　ｍａｄｅ　ｆｒｏｍ　ａｓ　ｆｅｗ　ｍａｔｅｒｉａ１ｓ　ａｓ　１１６　ｐｏｓｓｉｂ１ｅ．Ｔｈｅｙ　ｄｉｓａｓｓｅｍｂ１ｅ　ｅａｓｉ１ｙ　ａｎｄ　ａｒｅ　ｒｅａｄｉｌｙ　（１８）Ｓｔｏｃｋｈｏｌｍ　ＩＩ官方网页ｗｗｗ．ｓｔｏｃｋｈｏｌｍ１１．ｓｅ／　２８翻Ｆｏｒｕｍ　ｏｆ　。