有关2020南方车站的聚会的精彩影评作文精选4篇
《南方车站的聚会》最惊喜的地方，更在于把一个罪犯逃难与警察追捕的传统类型片故事融入在一个具有中国特色的城村街景的空间与群像描绘里。警、匪、女人在武汉的街道、楼房之间不断穿梭，不断汇聚分离，分离汇聚，形形色色的路人与这场猫鼠游戏同构成一道既奇特又有幽默感的景观。小编整理了有关20xx南方车站的聚会的精彩影评作文精选4篇，希望能帮助到您。
20xx南方车站的聚会的精彩影评作文【1】
在海报潮湿迷离的氛围中，人物好似在各种欲望的裹挟之下蓄势待发，生猛中酝酿着暧昧，画面中涌动的爆发力极具视觉冲击。警与匪的势同水火、利益面前的情谊离散，本就是犯罪类型片最经典的命题。
而同样吸引眼球的，还有胡歌与桂纶镁、万茜三人之间的复杂情感纠葛。导演刁亦男对此有着独特的理解：“人生就是一个摆脱死亡的战场，在这个过程当中，你可能会扑向爱情。死亡总是跟爱情联系在一起，它们是硬币的两面。
继《白日焰火》在柏林国际电影节夺得最佳影片金熊奖后，导演刁亦男再度寻求突破，历经数年的潜心打磨，携《南方车站的聚会》一举入围第72届戛纳国际电影节主竞赛单元，更凭借鲜明的风格化特质获得海外媒体的好评。
不管是冲突与浪漫交融的文本创作、“两帝一后”的实力阵容还是暗夜底色下的光影复刻，电影《南方车站的聚会》都释放着“类型升级”这一信号。刁亦男曾表示：“不希望跟之前我们看到的经典黑色电影一样。影像语言要形成自己的表达的风格，在给到观众一个精彩故事的同时，让他们的内心有所收获。”
正如导演刁亦男所说，作为一部根植于本土的全新犯罪类型片，《南方车站的聚会》聚焦行将消逝的边缘行业和人物，在生猛离奇、冲突频发的观感之下，埋藏着深层次的人性主题。为了将城市边缘的生态景象以最真实的效果呈现出来，剧组历经156天的拍摄，夜景戏更高达百分之八十，将人们熟知的街头光影艺术化地萃取出来。在力求还原本色的布景中，人性的特质也得以展现。“这些活生生的人物，有一些灰色地带，存在于黑和白中间，它给我们的感觉就更真实。”多方势力命运交错，这场人性赌局究竟如何收场?
20xx南方车站的聚会的精彩影评作文【2】
中国导演刁亦男曾凭借前作《白日焰火》获第 64届柏林国际电影节最佳影片金熊奖，凭本片入围第 72届戛纳国际电影节主竞赛单元。
电影《南方车站的聚会》在武汉取景，演员们全程使用武汉方言演绎，以确保影片的沉浸代入感。此次公布的人物海报中，蔓延的雨滴与湿热气氛也恰似一个微观的南方环境，为故事的发展提供了绝佳的布景。
对于这样的空间选择，刁亦男导演有着自己的用意：“这样的空间可以引领人物和故事，等待他们来开辟。我想表达的是生活的神秘、不安，这也是我内心的一种投射。” 从“北”到“南”，从“白日”到“夜雨”，环境元素愈加丰富多变，刁亦男对本土语境下犯罪类型片的尝试也一直在进化升级。
《南方车站的聚会》最惊喜的地方，更在于把一个罪犯逃难与警察追捕的传统类型片故事融入在一个具有中国特色的城村街景的空间与群像描绘里。警、匪、女人在武汉的街道、楼房之间不断穿梭，不断汇聚分离，分离汇聚，形形色色的路人与这场猫鼠游戏同构成一道既奇特又有幽默感的景观。
20xx南方车站的聚会的精彩影评作文【3】
这部电影里，胡歌突破了自己一贯的荧屏形象，出演一个正在潜逃却良知未泯的偷窃团伙头目，在车站和湖畔游荡，寻找一线生机：而桂纶镁也挑战自我，出演在湖边的武汉陪泳女，在三十万赏金的诱惑下，卷入了黑白两道的斗争。两个人对飚演技，演绎了一段黑暗底层世界中的暖色奇遇。
看到剧情简介我的目光就已然一亮，自我救赎这四字牢牢抓紧了我的心。想必老胡也是如此，这是他喜爱并想要再度突破的题材。试问人要得到来源于自身的救赎是有多么难，人类生来就应承受自己孤独而沉重的灵魂，无一幸免。想要让灵魂能够在承担的时候释然，就免不了要进行自我对话，去真正了解人本身和存在的意义。这对于演员来说无疑是个艰巨的挑战，深挖人物多维度多层次的理解。
在演戏上一贯遇强则强的老胡，提前进组体验和为贴合角色形象瘦身的准备，正是直面迎接挑战，这种真正的演员对待剧本角色的态度让我无比期待看到他的精彩演绎，而我也相信他一定不会让观众失望。
并且值得庆祝的是，《南方车站的聚会》是中国唯一一部入围第72届戛纳电影节主竞赛单元的影片，在全球范围内20xx部中选取了20部，《南方车站的聚会》就是其中一部。
20xx南方车站的聚会的精彩影评作文【4】
先说今年戛纳电影节有一个大的趋势，是主竞赛单元中类型电影的比例特别高。
开幕片贾木许的《丧尸未逝》是丧尸题材的恐怖喜剧，拉德·利的长片处女作《悲惨世界》是类型化警匪故事，杰茜卡·豪丝娜的《小小乔》是电影节上相对少看到的科幻片，还没放的奉俊昊的《寄生虫》肯定也有很强的类型色彩，最后时刻补进去的昆汀的《好莱坞往事》，那就更不消说了。
而主竞赛中唯一的华语电影——《南方车站的聚会》，也是犯罪类型，或者可以定义为「黑色电影」，就像刁导前作《白日焰火》一样。
希望戛纳的这种做法，也能够扭转很多影迷长期的那种刻板印象——电影节获奖电影都是大闷片——其实不是，类型电影也是电影艺术的一个维度，它同样能容纳最高级的导演技巧和最精湛的演员表演。
刁亦男导演的作品数量不多，但每次都能入围欧洲三大电影节，《夜车》当年也进过戛纳的一种关注单元。《白日焰火》就不用说了，相信大家都看过，这部电影是我的本世纪华语电影十佳之一。
如果你熟悉刁亦男，那你应该知道，他的所有作品都是警匪片。他的每一部电影，归根结底说的都是警察和罪犯之间的复杂关系。
《南方车站的聚会》仍然如此。我不剧透，高度概括一下本片的内容——胡歌饰演的周泽农意外杀了人，被警方通缉，他在野鹅塘区域附近躲躲藏藏，但他其实知道自己无路可逃。
官方为他悬赏30万，一大笔钱，很多人为此蠢蠢欲动。
廖凡饰演刑警队长，他率领一大群警察，对野鹅塘片区展开地毯式搜索，但始终无法找到周泽农的下落……与此同时，当地的一伙黑帮也在找周泽农。
到底谁先找到他呢?
但是就像所有的经典黑色电影一样，罪犯的结局早已注定，影片最大的魅力，一定是在故事之外的。
对于熟悉黑色电影历史的观众——比如坐在前排的昆汀·塔伦蒂诺，他会从影片中发现很多处和电影史的微妙互动和致敬，这大概就是他观影全程大笑十几次的原因。
但即便你没有看过那么多黑色电影，同样可以感受到导演极为强烈的视听风格带来的强大光影魅力。
影片最初的灵感来源于很多年前刁亦男看到的一些黑白照片，照片上有一个倚在船上的女人，脸上挂着神秘的微笑，身后是波光粼粼的水面，他诞生了拍一部与水和女性有关的电影的想法。
在灵感刚刚迸发的那个瞬间，肯定还没有警察，也没有逃犯，只存在一个画面的概念。
但这个和水有关的画面，是电影所有视觉依据的起点。
这里就要顺便说一下影片的英文片名了，Wild Goose Lake，相信很多人第一反应是把它直译为「野鹅湖」，但在影片里，其实那个地方叫「野鹅塘」。
刁亦男自己说：「我更喜欢Pond这个词，因为Lake听起来太美了，Pond给人一种荒野的感觉。」
是「塘」不是「湖」，一个字的差别，有助于你建立对影片气质的印象。
20xx南方车站的聚会的精彩影评作文【5】
刁亦男是个人风格烙印极为强悍的导演，看过《白日焰火》你会同意这个说法，而《南方车站的聚会》在视听语言和场面调度上，把风格化更往前走到了极致。类比的话，你可以联想尼古拉斯·温丁·雷弗恩或者杜琪峰某几部最彰显个人风格的作品。
但同时，刁亦男也是一个「演员的导演」，廖凡肯定会同意这句话。因为强烈的风格化视听处理，经常是会帮助演员表演的。
所以胡歌的粉丝应该可以放心了，第一次登上大银幕的胡歌，在人物外形和肢体动作上用了很「反明星」的技巧手段，完全和我们熟悉的那个形象拉开了距离。打个比方，胡歌身上像是笼了一层罩子，把所有你熟悉的「胡歌味道」隔绝在罩子之下，你看到的就是一个憔悴、紧张、狼狈不堪的逃犯。
不再吊胃口了，应该再过不太长的时间，大家就可以在国内的大银幕上看到这部电影。
此外，影片已经被法国著名的艺术电影发行机构Memento films拿下国际发行权，Memento films曾操作过《一次别离》《推销员》《好时光》等佳片，也曾在法国发行过刁亦男的上一部作品《白日焰火》。中国电影在国际上卖得好的并不多，希望这部电影好运吧。
而国内市场上，参考《白日焰火》当时超1亿的票房(这对于欧洲电影节获奖片来说，应该是超级出色的成绩)，再加上这么多年下来，中国电影市场今非昔比，去年的戛纳获奖电影如《小偷家族》《何以为家》，都成了市场黑马，《南方车站的聚会》如果票房爆发，那也决不会令人吃惊。
最后，关于此片在戛纳的得奖前景，目前赛程刚过三分之一，太强的竞争对手其实真没几个。法国人喜欢《悲惨世界》，还有不少人也都觉得阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》不错，但《南方车站的聚会》和它们比并不逊色，所以我还是初步表示谨慎的乐观，预祝刁导好运。