明吕纪秋鹭芙蓉图的作品赏析
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发布时间：2022-04-23 16:41
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时间：2023-10-18 19:52
吕纪的《秋鹭芙蓉图》现藏“台北故宫博物院”，画中芙蓉花开正盛，摇曳的残荷与挺拔的莲蓬无一不在表达着季节的特色。一棵枝叶疏朗的柳树从画面右侧突兀而人，在这万物即将凋零的季节，这棵柳树依旧茂盛挺拔。明代画家龚贤把山水画家能否画好柳树看作是一件相当重要的事，他说：“画柳若胸中存一画柳想便不成柳矣，何也?干未上而枝已垂，一病也；满身皆小枝，二病也；干不古而枝不弱，三病也……”这幅作品中的柳树主干挺拔，质感强烈，而纤细的柳枝在柔弱中也有一种“百炼钢成绕指柔”一样的弹性；枝上柳叶繁而不乱，疏密得当，层次分明。画中的白鹭，或栖止、或飞翔，上下呼应，造型准确，形态生动。
这幅作品在构图上颇具特色，由于画中的柳叶与菖蒲全都飘向一侧，仿佛有阵阵风儿从池上袭来，使人感觉到扑面而来的秋意。荷叶的边缘虽然已经残缺，但它却是顶风直立，一副凛然不屈的气势。吕纪的作品中有许多细节之处是值得研究的。他经常在自己的画中用一些暗示来规谏皇帝，这在历代宫廷画家中是十分罕见的，所以明孝宗曾经称赞他：“工执艺事以谏，吕纪有之。”
画中的三只鹭鸶，一只栖息在岸边正回过头向着空中飞翔着的同伴鸣叫；而空中的一只似乎听到了叫声正盘旋而下与伙伴会合，最上方的一只仿佛也正寻着叫声紧跟而下，三只鹭鸶所连接起来的弧形曲线与柳枝弯曲的线条相对应，在画面上形成了极其强烈的动感。岸边菖蒲这些次要陪衬无论是阴阳向背还是前后次序都作到有条不紊，聚散得当。
此作的成功还在于作者对线条的运用。无论是勾勒柳叶的短线条还是荷叶茎干的长线，都笔笔到位，劲健干净，稳重结实。粗犷处如柳树枝干、鹭鸶喙与爪都刻画得极其生动自然，画面上的许多细微之处都颇见匠心，像岸边的两只鶺鸰一藏一露，灵活生动；枝头的两只小鸟神态各异，造型自然。
