张爱玲:《倾城之恋》详细介绍
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发布时间：2022-04-23 01:42
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懂视网
时间：2022-11-18 09:05
1、《倾城之恋》是张爱玲最脍炙人口的短篇小说之一。是一篇探讨爱情、婚姻和人性在战乱及其前后，怎样生存和挣扎的作品。
2、故事发生在，上海来的白家小姐白流苏，经历了一次失败的婚姻，身无分文，在亲戚间备受冷嘲热讽，看尽世态炎凉。偶然认识了多金潇洒的单身汉范柳原，便拿自己当做赌注，远赴，博取范柳原的爱情，要争取一个合法的婚姻地位。两个情场高手斗法的场地在浅水湾饭店，原本白流苏似是服输了，但在范柳原即将离开时，日军开始轰炸浅水湾，范柳原折回保护白流苏。狂轰滥炸，生死交关，牵绊了范柳原，流苏欣喜中不无悲哀，够了，如此患难，足以做十年夫妻。
3、《倾城之恋》是一个动听而又近人情的故事。《倾城之恋》里，从腐旧的家庭里走出来的白流苏，之战的洗礼并不曾将她感化成为女性；之战影响范柳原，使他转向平实的生活，终于结婚了，但结婚并不使他变为圣人，完全放弃往日的生活习惯与作风。
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时间：2023-05-08 12:45
《倾城之恋》是张爱玲最脍炙人口的短篇小说之一。是一篇探讨爱情、婚姻和人性在战乱及其前后，怎样生存和挣扎的作品。
故事发生在，上海来的白家小姐白流苏，经历了一次失败的婚姻，身无分文，在亲戚间备受冷嘲热讽，看尽世态炎凉。偶然认识了多金潇洒的单身汉范柳原，便拿自己当做赌注，远赴，博取范柳原的爱情，要争取一个合法的婚姻地位。
两个情场高手斗法的场地在浅水湾饭店，原本白流苏似是服输了，但在范柳原即将离开时，日军开始轰炸浅水湾，范柳原折回保护白流苏。狂轰滥炸，生死交关，牵绊了范柳原，流苏欣喜中不无悲哀，够了，如此患难，足以做十年夫妻。
《倾城之恋》中的范柳原和白流苏的爱情故事，可谓有九曲回肠之缠绕和复杂，他们并非那种献身*的英雄人物，但他们之间的情感经历富有张力，他们的故事引人入胜，扣人心弦，显得那么“动听”和富有魅力。
对此，张爱玲曾说：“我以为这样写是更真实的。我知道我的作品里缺少力，但既然是个写小说的，就只能尽量表现小说里人物的力，不能替他们创造出力来。而且我相信，他们虽然不过是软弱的凡人，不及英雄的有力，但正是这些凡人比英雄更能代表这时代的总量”。
扩展资料：
创作背景
旧式大家庭是张爱玲本人最熟悉的场景。“深爱只是为了谋生”这种冷酷的婚恋观，跟她的父母婚姻阴影有关。幼年的父母离异、家族的败落都给她的心灵造成极大的创伤。
她从父母亲族身上，看到了更多旧式婚姻的苍凉。作品中的女性几乎很少是追求自身价值的强者，他们找不到自我的存在，也极少拥有过纯真浪漫的爱情。她们的爱情婚姻纯粹是谋生手段，是求生的筹码。
她们清醒地知道自己是男人的附庸，是传宗接代的工具，所以就尽力利用男人的需求来谋求自己的利益。婚姻是双方权衡利益下的交易，在这场交易中，经济利益当然是主角，爱情婚姻成了女性谋生的工具。
为了谋生而成家，婚姻也只是一种交易，这构成了女性苍凉的人生。她极力描写这种“废墟之爱”——无爱的婚姻。这种婚姻不是建立在爱的基础上，而是女性对生活做出的无奈抉择。
因此可以说，在《倾城之恋》中，张爱玲虽然以白流苏得到婚姻这样*的结局作为收笔，但丝毫没有削弱小说的悲剧性，反而让人感到更加浓重。
参考资料来源：百度百科—倾城之恋
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时间：2023-05-08 12:45
《倾城之恋》是张爱玲的成名作，也是其作品中几乎
惟一以团圆形式结局的故事，一反张爱玲多以悲剧收束
小说的习惯。《金锁记》中的曹七巧因对金钱的执著使她
丧失亲情、*与家庭；《红玫瑰与白玫瑰》中的振保始终
被所谓理性驱使，小心翼翼犹豫再三，最终使爱着自己的
娇蕊绝尘而去，而后来的妻子烟鹂又无时无刻不在受着
他的折磨；《心经》中小寒与父亲的畸型关系早已注定这
是一场悲剧无疑；《花凋》中死去的川嫦和她的爱情；《沉
香屑———第一炉香》里以纯真始以堕落终的薇龙；《琉璃
瓦》中个个鲜活、个个美丽的女孩子却并非都有美丽的归
宿。在张爱玲的艺术世界中，似乎早已奠定了这样的基
调，那便是精心描述生活中残忍的真实，刻画出它血淋淋
的伤口与肮脏龌龊的横切面。
所以，《倾城之恋》要算一个特殊的例子，它是《传奇》
中惟一一部允许男女主人公经由恋爱顺利走向婚姻的小
说，充满了热热闹闹的生活之气。如此说来，《倾城之恋》
似乎颇合中国人的阅读习惯，才子佳人、郎才女貌，历尽
艰辛与波折最终有情人终成眷属，过起了夫唱妇随、平安
稳妥的幸福生活。这似乎是一种众望所归的结局，是爱
情萌芽、生长、开花、结果的必然程序，与一般世俗爱情的
发展趋势重合，相对于《金锁记》等小说，它不使人失望，
反而有意展现生活中充满温情与幸运的一面。为了成全
流苏的幸福，作者不惜让偌大的为其倾覆，小女人白
流苏是天之骄子，她梦寐以求的结局最终由于机缘巧合
成功了。然而透过文本表层的语意，读者还是能够捕捉
到小说中张爱玲的风格，灰色、压抑以及无边的冷酷与残
忍。所以，《倾城之恋》并非一部敲锣打鼓、嘻笑一团的喜
剧，而依然笼罩了悲剧气氛，只不过，它以喜剧与团圆的
面目出现，并且悲得不那么彻底与极端，其深层的命运之
悲、爱情之悲、团圆之悲、亲情之悲被华丽的文字与起伏
的情节所掩盖了。这里张爱玲用参差对照的笔法，非封
闭性回环的结构，在反*的行进中将故事演绎为俗世
的绝唱。
命运之悲、爱情之悲、团圆
之悲、亲情之悲的悲凉氛围
首先，小说描写了命运之悲。
战争与爱情是《倾城之恋》的两个主题，它们互相渗
透、互为因果，爱情被战争隔断，战争又升华了爱情，爱情
抵御了战争，战争又最终成全了爱情，两个主题交织错结
在一起，互为暗喻不可分开，当这两个显性主题磨擦碰
撞，便产生了第三个隐性主题，即对命运偶然性与必然性
的嗟叹。不管是流苏的命运还是她和柳原的爱情，以及
战争的波澜，都几乎是命运的把握与控制，不以人力
为转移。《倾城之恋》显示了人不可左右外界，在命运的
长河中如此被动无助，朝不知夕之所至，有着怎样的生活与遭遇都是偶然的。前路不可预知，在变幻莫测的命运
面前，人只有渺小与虚弱，被命运的巨手抛来扔去。“不
可靠”、“不稳定”成为人类际遇永恒的主题。《倾城之恋》
中说：“在这动荡的世界里，钱财，地产，天长地久的一切，
全不可靠了。”〔!〕（"!#$）这句话，其实已经成为整篇小说的
点睛之笔。流苏与柳原如同两个盲人，在黑暗与局部中
摸索。其他如萨黑荑妮公主、宝络、流苏的兄嫂等，亦不
能左右自己的命运，俗世之中没有谁能永远笑站潮头，都
如动物般被命运之手推来搡去，在浑然不觉中像棋子一
样被推向前方或淘汰出局。但命运又表现出某些必然
性，这些必然紧紧地与悲哀、伤感、茫然等字眼相连，比如
青春易逝、红颜易老，从生至死是谁也无法逃脱的必由路
径。时间是不等待任何人的，自顾向前，它的流逝必将带
来生命的衰颓与灰黯，柳原与流苏正是意识到了这种必
然才走到一起。命运的偶然冲淡了人的希望与信心，命
运的必然又加剧了人对生存的恐惧。正是对偶然与必然
的清醒认识使柳原与流苏最终放弃了游戏，希冀以相携
之力共同抵御悲凉命运，这种相携更多的不是浪漫而是
一种无奈。战争对柳原与流苏的爱情游戏起到了一种启
示作用，如醍醐灌顶的灵药，使之猛醒。它把柳原的优越
戳得千疮百孔，一文不值，并使他看到原来自己做不得自
己的主，纵使有消耗不尽的金钱和中西结合的情调，命运
面前，他仍然只是个永远的受动者，除了自卑外别无他
法。所以他最终向婚姻的妥协，与其说是向流苏让步，毋
宁说是向命运低头。某种含义上，命运才是《倾城之恋》
的真正主角，而非柳原、流苏这对乱世鸳鸯。
表面上看，《倾城之恋》似是一个极富戏剧性的传奇
故事，%&岁的离婚女人在青春即逝时忽遇白马王子垂青，
命运在瞬间升入七宝楼台的顶端，令凡俗人等艳羡神往，
尤如外国童话中的灰姑娘，一步登天，但比起《灰姑娘》简
单的幸福结局，《倾城之恋》却蕴含了更多的人生苦涩与
无奈，这并不让人感到喜悦，而是蓦然慨叹。不管是流苏
的离婚，还是迫于家庭的压力再次筹划结婚，与柳原在恋
爱中比智斗慧，以及后来在战争中遁逃辗转，都是迫于苍
凉人生的应对之计，是无选择之处的选择。战争的突兀
隐喻了命运的突兀，流苏的遭遇完全是造化弄人的结果，
而非其自身努力所致，刻意追求时总是不得，绝望至极时
却喜从天降，现实一次次嘲弄了人的意愿，并保持与其相
悖而行的姿势。故事发生之地不一定就是，如
果换成上海、南京亦无不可，战争也不一定就是战争，完
全可以置换为内乱、*、瘟疫等名词，至于柳原与流苏
也并非独一无二的主人公，具有类似性格的人物多不胜
数。可见，《倾城之恋》的时代、地点、人物并不具有惟一
性，具有惟一性的只有命运弄人的永恒主题。
其次，小说表述了爱情之悲。
《倾城之恋》从标题上看似是一个凄美绝艳的爱情故
事，但又迥异于普通意义上的爱情。柳原与流苏对爱情
的认同显现了强烈的庸俗性与物质性，他们分别站在爱
情的两端，互为猎手与猎物，整个恋爱过程中像两只蚂蚁
一样伸出触角小心试探、揣度对方，既夹杂着男女相悦之
情又充斥着无边的世俗考虑。他们的爱情是一场旷日持
久的拉锯战，时间与耐力是某种获胜的前提，所以，两人
均不开口表态，均不退步，都采取以守为攻的姿势而不主
动出击。这不像爱情而更像一场战争与对弈，没有爱情
普通意义上的圣洁、纯真、炽热与全身心投入，而是功利
算计、患得患失、锱铢必较，如果不是的战乱，如果没
有战争的震撼与洗礼，这场拉锯战也许会变成无期，或者
干脆断裂，在无结局处与尴尬处收尾。所以战争的出现
是对爱情的一种拯救与解脱，现实战争是爱情战争的终
结者与决断者，惟有它才有如此的威力与强势。当城池
覆灭、万户离散、炮火连天、烽烟漫涌时，爱情算得了什么
呢？它是那么渺小，爱不爱，爱多少，和谁爱，似乎都已无
关紧要了。岂止爱情，就连爱情的主体———人又算得了
什么呢？虽然战争是人发起的，但又不为凡人左右，面对
那些冷酷无情、令人生畏的*炮，人们惟有恐惧。人在战
争中随时都可能丢掉性命，与蝼蚁、蜉游毫无二致，既然
生命都无法得到保证，爱情则更显得软弱无力。现实的
战争使柳原与流苏意识到他们的爱情与耐力之战是多么
不值一哂，对于这个世界多么微不足道，生命随时可能在
不期然间遭遇灭顶之灾，与其为捉摸不透的、云里雾里的
爱情虚耗时日，不如先安簟枕，找一个能够牵挂自己、相
互以体温取暖、共渡岁月的伴侣相靠相依。
战前柳原与流苏的爱情是利益上的算计与相持，战
后的爱情则是对现实无奈的妥协，二者与世间吟咏赞颂
的爱情失之千里。他们的爱情试验与调情游戏经不住乱
世的冲击，尤如菲薄的纸张，一点即破，在乱世谈爱情是
奢侈与渺茫的，不如婚姻来得更为现实妥贴，大限来临的
惶恐彻底冲垮了一切情调与浪漫。战争的君临成全了爱
情，但又让人觉得这爱情来历不清、暧昧不明，且有彻骨
的冰凉感。虽然《倾城之恋》讲述了一个爱情故事，爱情
一直在台前招摇、表演，但绑缚在它身上的细线却紧紧牵
在命运的手中，是它在幕后指挥、拉扯。爱情是被动的、
搀满杂质的，也是值得同情与哀怜的，它的牢固度与耐久
度永远不能让人轻松。
热心网友
时间：2023-05-08 12:46
许久之前，就看过《倾城之恋》了。也许，是把张爱玲的作品悉数看尽了的。只是，看了就忘的毛病，让我对它们并不存多大的印象了，只差把书名都给忘了。
这次，却又陷落进去了。这次，起源却不是《倾城之恋》这部文学作品本身，而是因了一部由它改编的电视剧。多少有些曲折的意味，兜兜转转却仍又绕回原处。
寂静的夜，看着他们演绎幻想。白流苏身着浅粉色的长袍睡衣，抚着颈颊幽幽守候。一场又一场的空，满满地溢出来。缓慢极致的节奏，悠扬舒缓的配乐， 没有胡琴咿咿呀呀的隔世苍凉，却多了情愫的暗自流动。她静静往那一坐，戏全在那些个仓惶湿热的呼吸、极力抑制的渴望、自持之下的缓慢步调、欲诉却似哑了般 的咽语半喉、猝然回醒的猩红脸颊与难以掩饰的失望之中。隔壁，范柳原一身白袍睡衣，枯坐电话旁侧。月色泛华，夜却如此漫长。一道墙壁，平白制造出几多的忧 愁，折磨了一双精打细算情感的男女。最后一夜，白流苏终就崩塌了无望守候，破灭了空寂幻想。电话线拔出，她径自切断几夜的守望，空泠泠地落荒而逃。范柳原 却终于拿起身侧的电话，对着没有应答的话筒，低低徐徐地告诉她，我想到你的房间，看看月亮。无法到达的声音充斥在流苏耳畔，她听到了，也听不到了。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。不太适合的说法，却有那么一丝意味在其中，似乎有别于原著描摹的那几分市侩，多了一番真实的渴望与按捺。老派人的矜持稳重与过来人的直截了当，两者矛盾交杂，对情感的盘计却迫得他们原地踏步，谁也没能戳破那层薄薄的窗纸。
又翻回原著，一个字，一个字地重温了两遍。
她也听得见柳原的声音在那里心平气和地说：“流苏，你的窗子里看得见月亮么？“流苏不知道为什么，忽然哽咽起来。泪眼中的月亮大而模糊，银色的， 有着绿的光棱。柳原道：“我这边，窗子上面吊下一枝藤花，挡住了一半。也许是玫瑰，也许不是。“他不再说话了，可是电话始终没挂上。许久许久，流苏疑心他 可是盹着了，然而那边终于扑秃一声，轻轻挂断了。流苏用颤抖的手从褥单上拿起她的听筒，放回架子上。她怕他第四次再打来，但是他没有。这都是一个梦——越 想越像梦。
直待白流苏第二次赴港，范柳原才终于走进她的房间，从那里看到月亮。
柳原道：“我一直想从你的窗户里看月亮。这边屋里比那边看得清楚些。“……那晚上的电话的确是他打来的——不是梦！他爱她。这毒辣的人，他爱她， 然而他待她也不过如此！她不由得寒心，拨转身走到梳妆台前。十一月尾的纤月，仅仅是一钩白色，像玻璃窗上的霜花。然而海上毕竟有点月意，映到窗子里来，那 薄薄的光就照亮了镜子。流苏慢腾腾摘下了发网，把头发一搅，搅乱了，夹钗叮铃当啷掉下地来。她又戴上网子，把那发网的梢头狠狠地衔在嘴里，拧着眉毛，蹲下 去把夹钗一只一只拣了起来，柳原已经光着脚走到她后面，一只手搁在她头上，把她的脸倒扳了过来，吻她的嘴。发网滑下地去了。这是他第一次吻她，然而他们两 人都疑惑不是第一次，因为在幻想中已经发生无数次了。从前他们有过许多机会——适当的环境，适当的情调；他也想到过，她也顾虑到那可能性。然而两方面都是 精刮的人，算盘打得太仔细了，始终不肯冒失。现在这忽然成了真的，两人都糊涂了。流苏觉得她的溜溜转了个圈子，倒在镜子上，背心紧紧抵住冰冷的镜子。他的 嘴始终没有离开过她的嘴。他还把她往镜子上推，他们似乎是跌到镜子里面，另一个昏昏的世界里去，凉的凉，烫的烫，野火花直烧上身来。
《倾城之恋》未完，我的心中，陈数却已是白流苏，黄觉也等同范柳原。电视剧的缓慢与铺张，只是奋力将张爱玲的寥寥几笔充盈成完整的故事，却着实冲 淡了主线。无复原本的精彩练达，却能够满足大众对情节的要求。我亦草草看了由旁杂延伸的冗长交代，只着重欣赏了他们的相遇。倒还谈不上相守的。着迷于 他们似有若无的期许，轻描淡写的拨弄，明里暗里的相持。他们相互试探，话说一半；他们彼此撩挑，迟疑不定。也许，他们真的都没有那么真心。到底，我看不 穿。
记住了那几夜。原著中，只一句话吧
“这是他第一次吻她，然而他们两人都疑惑不是第一次，因为在幻想中已经发生无数次了”。
剧中对这几夜空等、煎熬、幻想的呈现，却是花了大力气的，精致到位，亦别有风情。
再慢慢看吧，空了心思，看白流苏旗袍摇曳，低眉浅笑；看范柳原嘴角上扬，招摇风月。沉醉在，他们相会的每一刻。
也许是理解出现偏差，或者仅仅是程度有限了，好像更把这一出戏往最为简单真实的情感上去看了，没了张爱玲冷淩淩的犀利。
不可否认，她是文字的天才。只是，少了一些诗意。她不留情面地揭露男男*的装腔作势、自私自利，我却宁愿相信尘世有真爱。
