特吕弗是谁?"没有你不行,有你也不行"出自哪儿?
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发布时间：2022-04-24 10:09
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时间：2023-10-09 22:23
弗朗索瓦. 特吕弗是法国"新浪潮"电影的创始人之一，1932年出生在法国巴黎。他从小就喜爱文学和电影，在整个少年时代里，他就已经阅读了大量的文学著作，是电影导演之中文学素养比较好的。他曾经相当崇拜巴尔扎克，在他的屋子里，悬挂的文化名人照片中，就有巴尔扎克的--这个自称用笔"完成了拿破仑用剑没有完成的事业"的法国作家，很长时间都在从精神上激励少年特吕弗，去投身文化事业。
15岁的时候，特吕弗就在巴黎发起了大众电影俱乐部。这个俱乐部主要是聚合了很多喜欢电影的青年人，一起对电影进行研讨。这可以说是电影天才特吕弗，走向他后来辉煌的电影事业的一个良好开端。在这个俱乐部里，他和伙伴们营造了一个非常好的讨论电影的氛围，纠结了一批热爱电影的死党。
那段时间，对他影响最大、促使他走向电影事业的引路人，当属法国著名电影理论家安德烈．巴赞。他找到了他，希望从他那里得到教诲。巴赞对他的电影观和人生观都有很大的影响，在巴赞的具体指导下，特吕弗一步步走向了电影的迷人领域。
1953年，21岁的特吕弗进入了法国农业部电影处工作，这个职位主要是拍摄一些关于法国农业的科教纪录片，显然使他无法满意，很快他就辞掉工作，在《电影手册》杂志和《艺术》担任了编辑，这期间，写了大量的电影评论，成为了当时法国著名的电影评论家。特吕弗是少数从电影评论家转向电影导演，并且取得了成功的人。要知道，一个美食家有时候并不见得是一个好厨师的。
这期间，他撰写了理论文章《论法国电影的倾向》，成为了法国电影"新浪潮"的一个理论宣言。他的观点很大程度上被让．吕克．戈达尔、阿仑．雷乃等所推崇。但是，这个时候，特吕弗显然不愿意只是做一个电影评论家了，1957年，他发表了电影评论《法国电影在虚假中死去》，之后就去了意大利，跟着意大利著名电影导演罗西里尼，开始学习电影导演技术，于1959年导演了自己的第一部故事影片《四百下》，一下子就获得了成功。这部影片讲述了少年安东尼的成长故事，他在学校和父母之间游走，进行很多生活尝试和各种冒险。1979年，他在影片《爱情长跑》之中，又插进来了影片《四百下》中的一些镜头，暗示同一个电影主人公历时性的成长过程。
从此，特吕弗几乎完全放弃了电影评论，专门进行电影导演的创作。此后一直到他1984年去世，他几乎每一年都要导演一部影片，一生一共导演了23部影片。期间，他还做了一项文字工作：因为崇拜希区柯克，他后来到美国专访了希区柯克，出版了访谈集《论希区柯克的电影意艺术》一书。
1960年，他导演了影片《*击钢琴师》，这部影片通过一个钢琴师的人生遭遇，讲述了他在爱情和一桩谋杀中左奔右突的故事。影片是典型的特吕弗式的电影，黑白片的色调描绘了幽雅感伤的巴黎生活和记忆。
1963年，他导演了影片《柔肤》，讲述了一个出版商的幸福婚姻和家庭，后来因为男人的外遇而遭到毁灭的故事。特吕弗显示了他对人类感情、尤其是爱情关系的准确以及十分微妙的把握，对人类常常越过藩篱去寻找新鲜感情的冲动，以及这种冲动所带来的后果和痛苦，都进行了十分精微的展示和探讨。
1967年，他导演了影片《黑衣新娘》，这部影片塑造了一个为了爱情而疯狂报复的女人：女主人公在结婚的时候，新郎却死在了她的怀里--他被*杀了。于是她就在随后展开了对五个凶手的报复，影片相当惊险和激烈。但是因为这是向希区柯克致敬的影片，完全是在模仿希区柯克的影片风格了。加上作品本身也是改编自一个美国作家的原著，影片的对白都是英语，并不是特吕弗的一部成功之作，甚至可以说是一部非常平庸的作品。而且，扮演女主角的演员珍妮．莫里身材也不好而且显老，整个影片没有什么看点。
1975年，他执导的影片《阿黛尔。雨果的故事》，讲述了法国作家雨果的女儿阿黛尔。雨果被爱的疯狂所毁灭的故事，探讨了爱情与人生的复杂关系。
1980年，他又执导了影片《最后的一班地铁》，展现了巴黎在二次世界大战沦陷期间的一个爱情故事。影片的主演都是法国首屈一指的演员，女主角是被称为"欧洲第一夫人"的德芙诺，她的精湛演技可以说是出神入化，扮演了一个在两个男人之间游移的女艺术家，结尾是她牵着两个男人的手，向戏中的观众以及戏外的二战结束而谢幕，有着双重的意味。
1981年他导演了影片《隔墙花》，它讲述了一个有着一个幸福的家庭的男人，再次遇到过去的恋人，这个恋人刚好和丈夫住到了他的隔壁。之后，两个人发生了无可阻挡的旧情复发，这样一个*故事很难有什么好结果--最后女人开*杀了男友后自杀身亡。芬妮。阿尔丹扮演了这样一个表面热情温存，而实际上却为了爱的占有而疯狂的女主角。
在特吕弗的很多影片中，他都把人的感情推向一个极端的处境，来安排和讲述人物的命运，对婚恋中的人的精神状态，有着比心理医生还要深刻生动的把握。而特吕弗也特别的擅长发掘法国女演员的长处，像是法国最著名的女演员德芙诺、伊莎贝拉．阿佳妮、娜塔丽．贝依、让娜．莫罗、弗朗索瓦．多莱亚、芬妮．阿尔丹等等，都和他有着愉快的合作，他在银幕上呈现了她们--这些可以说是法国乃至欧洲最迷人，也漂亮的女人们的风采。
特吕弗可以说是真正的获奖大户和常胜将军，他的影片先后获得了法国嘎纳电影节大奖、美国奥斯卡最佳外语片大奖等50多项奖项，他的影片在艺术上和商业上都获得了成功。1984年，他因病在妻子、电影演员芬妮．阿尔丹的陪伴和安慰下，死在了她的怀里。
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“没有你不行，有你也不行”出自他的电影《四百击》：
那个小男孩，有一天，穿过一条条街道，一栋栋建筑，跑到一个窗户下
他想见见他的父亲，可是没等父亲露面，他就又转身跑了
他对并不在面前的父亲说：没有你不行，有你也不行。
参考资料：http://ke.baidu.com/view/31442.htm
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时间：2023-10-09 22:23
中文名：弗朗索瓦·特吕弗
英文名：Franois Truffaut
性 别：男
出生日期：1932-2-6
弗朗索瓦. 特吕弗是法国"新浪潮"电影的创始人之一，1932年出生在法国巴黎。他从小就喜爱文学和电影，在整个少年时代里，他就已经阅读了大量的文学著作，是电影导演之中文学素养比较好的。他曾经相当崇拜巴尔扎克，在他的屋子里，悬挂的文化名人照片中，就有巴尔扎克的--这个自称用笔"完成了拿破仑用剑没有完成的事业"的法国作家，很长时间都在从精神上激励少年特吕弗，去投身文化事业。
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《没有你不行,有你也不行》作者：毛尖
电影《杀手里昂》（The Professional）中，小女孩玛蒂尔达问里昂：“人生是不是只有童年才如此痛苦？”
仿佛是为了回答玛蒂尔达式的的问题，特吕弗出现了，并且他强调说：“童年是一辈子最痛苦的阶段。”多么灰暗的童年啊，年幼的安东反抗不了这个世界，对朋友说：“我没有办法再回家了。我要离家出走”一九五九年，新浪潮时代最好的电影《四百击》诞生，年轻的特吕弗带着电影从传统中出走，而我们，藉着他的掩护，终于可以大声说出：我不要这样过。
难以忘怀第一次看《四百击》的那个夜晚。模糊的录像带，垂老的录像机，喀嚓喀嚓的背景音乐，没有翻译，没有字母，但是尚－皮埃?李奥（Jean－ Pierre Leaud）一出场，我们就魂飞魄散了。这不就是我们自己吗？成长的年代里，我们不也如此疯狂又冷静地跟老师撒谎：“昨天，我妈妈死了。”老师温暖地手臂包围过来，我们突然哭出声来，不是感到羞愧，而是莫名的巨大的伤感席卷过来，仿佛妈妈真的不在人世了。如此慌乱彷徨的童年啊，就像《四百击》里，老师一遍遍让学生朗读一个句子来克服一个英语发音：Where is the father？
爸爸在哪里啊？十二岁的特吕弗，第一次得知自己其实是个私生子，并没有过多激烈的表示，但是，整整一生，他用电影凄怆的呼喊：爸爸啊，你在哪里？一九六八年，他终于找到了亲生父亲的住所，但是，远远地望了一眼“父亲的门”，他拔腿走了。“没有你不行，有你也不行”，特吕弗最喜欢说的话，道出了他一生的挣扎。
逃学，小偷小摸，少教中心，参军，被开除，旅馆守夜人，私人侦探，小店员……安东其实就是特吕弗的精神自传。生活中有的是打击，有的是挫折，安东也跟普通人一样，随波逐流地过着，茫茫然结婚茫茫然当父亲，茫茫然和妓女上床，又茫茫然有了情人，但是，特吕弗没有让他的主人公，或者说他自己，在如此拥挤烦恼的生活中沉沦下去，简单轻快的音乐里，塔提式的笔触扭转了安东的心情。他初恋了，他去鞋店当卧底，他和妻子互相喂喂婴儿食品来充饥，他给克丽丝汀一大一小的两个乳房取名，他说撒谎吧撒谎，因为没有人相信你说的真话。
就这样，安东撒着谎一路长大，从《四百击》到《爱情长跑》，二十年了，同一个导演，同一个演员，同一个主人公，李奥最终成了特吕弗的EGO。特吕弗生前，有一段时间，李奥意欲摆脱特吕弗，甚至见面也不打招呼；特吕弗死后，李奥却要依赖精神病医生来维持他和世界的平衡，“特吕弗老爹的离去，这个世界死去了一半，或者说，完全死了。”
提起来多么感伤，特吕弗已经离开我们，安东也足够当我们的叔叔，珍?摩露（Jeanne Moreau），凯瑟琳?德诺芙（Catherine Deneuve），伊莎贝尔?阿佳妮（Isabelle Adjani），范妮?爱登（Fanny Ardant）都渐行渐远，电影史上最惊心动魄的一个时代淡出了。而我们，也永远告别了偷偷溜进电影院的快乐，虽然为此，我们都曾付出了不小的代价，但是，生理的疼也好，心理的痛也好，所有的结果当年都不过是加剧了我们对电影的爱。
但是这样的爱在长大中渐渐粗糙了，坐在越来越柔软的影院沙发里，我们不再有冲动要离银幕近一点，再近一点。童年慢慢远去，柯莱特，朱尔和杰姆，阿黛尔?雨果，英国女子和欧陆，都已被推入深深深的收藏，安东最后的凝视开始令我们不安；岁月流逝，我们自己加入了*社会，正着手*小安东们。
一九八四年十月二十一日，特吕弗挥手远游。一个朋友说，对这个世界而言，特吕弗最有价值的一点在于，尽管他被剥夺了正常愉快的童年，他却拒绝对这个社会施加报复。但我有时候想，特吕弗实际上还是报复了这个社会。他和我们在一起的年代多么美好啊，他的每一部电影都带给我们新的灵感，我们用他的台词说话，用他的情节生活，用他的方式恋爱……如今，他自己去和永恒汇合，留我们精疲力尽的和这个世界慢慢撕扯。
没错，特吕弗还是报复了这个社会。因为他，这个世界的缺陷不那么致命；但是没有他，我们就像最后一班地铁的乘客，疲倦又孤独。常常，我会想起特吕弗和高达的最后一面，那是一九八一年，俩人遭遇在纽约的一家饭店门口，但是特吕弗拒绝和高达握手，他们一起等出租车，特吕弗装着看不见高达。渐渐的，他终于谁都不想看了。而电影世界，突然像个私生子一样，到处问：Where is the father？没有你不行，有你也不行，亲爱的特吕弗。
《杀手里昂》里，面对玛蒂尔达的“童年痛苦”的问题，里昂曾经迟疑了一下，说：“不是的，一直如此。”没有特吕弗，他是对的。
